Points personnages
#1
Posté 05 mars 2024 - 00h18
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#2
Posté 05 mars 2024 - 00h19
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#3
Posté 05 mars 2024 - 00h20
POINT PERSONNAGE : MADOKA (#1)
Que ce soit dans le manga ou dans l’anime, Madoka est souvent représentée comme un personnage songeur, perdu dans ses pensées. Mais il ne nous est pas permis d’accéder à son monde intérieur, que l’on devine pourtant agité. Ce choix de l’auteur (accentué par les animateurs) remplit une double fonction. Premièrement, l’aura de mystère entourant ce personnage en sort renforcée. Si on peut suivre les pensées de Kyosuke, les intentions de Madoka sont en revanche indéchiffrables. On doit alors se contenter d’interpréter un sourire, un geste ou un simple regard. Mais c’est justement l'entretien de cette ambiguïté qui renforce l’impact émotionnel des quelques moments où elle accepte enfin de se livrer. De ce point de vue, on pourrait dire que l’histoire s’organise en quatre paliers, chacun correspondant à une confessions de sa part. Madoka reconnaît d’abord son profond mal-être, puis avoue regretter ses avances précipitées sur la route Orange. Elle exprime ensuite son malaise vis-à-vis du triangle relationnel avant de finalement admettre ses sentiments pour Kyosuke.
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#4
Posté 05 mars 2024 - 00h21
POINT PERSONNAGE : UMAO ET USHIKO
Umao et Ushiko incarnent dans la série un jeune couple, récemment mariés. Le parallèle avec le duo Madoka-Kyosuke est tentant, puisqu’ils se sont aussi rencontrés dans les grands escaliers conduisant au Green Castle. Mais la comparaison s’arrête ici. Car les animateurs ont fait le choix de ridiculiser la relation de ces deux personnages secondaires. On les retrouve d’abord dans les endroits les plus improbables (au fond d’une piscine, sur des motos, au sommet d’une chute d’eau…) ce qui les cantonne au seul registre comique. De plus, ils semblent bloqués dans une sorte de boucle narrative, répétant toujours les mêmes lignes inspirées de la pièce de Shakespeare : « ô Roméo ! Roméo ! pourquoi es-tu Roméo ? ». Ces déclarations d’amour sont enfin vides de sens, puisque on apprend dans le premier film qu'Ushiko a fui ses responsabilités à la naissance de leur premier enfant. Ce romantisme désuet et linéaire est donc ringardisé par la relation plus moderne et dynamique (ou capricieuse...) proposée par Madoka et Kyosuke.
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#5
Posté 05 mars 2024 - 00h21
POINT PERSONNAGE : YUKARI
Le personnage Yukari est présenté comme une connaissance de Madoka, dont elle fréquente le cousin, Shū. Dans la vingtaine, cette jeune femme incarne une passerelle entre l’adolescence des personnages, dont elle partage le gout du Rock, et le monde adulte, puisque déjà en couple. Elle croise par 2 fois le chemin de Kyosuke. Elle l’invite d’abord pour une sortie au cinéma (épisode 22) puis à passer la nuit chez elle (épisode 43). Dans les deux cas, elle se montre particulièrement affectueuse avec lui, allant même jusqu’à frôler le baiser.
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#6
Posté 05 mars 2024 - 00h21
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#7
Posté 05 mars 2024 - 00h22
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#8
Posté 05 mars 2024 - 01h04
#9
Posté 05 mars 2024 - 01h04
#10
Posté 05 mars 2024 - 01h05
POINT PERSONNAGE : KOMATSU ET HATTA
Ce sont les premiers amis de Kyosuke. Si celui-ci partage d’abord leurs pulsions vis-à-vis de l’autre sexe, il se démarque d’eux par son comportement. Car ces deux personnages sont des pervers (Hentai), allant jusqu’à voler des sous-vêtements de jeunes filles ou prendre des photos dans leur intimité. Dans ce duo, Hatta est le plus « atteint » comme l'a dit une fois Punch Inusan, alors que Komatsu prétend encore à une certaine respectabilité, quite à étrangement mépriser Madoka, dont il juge les mœurs malsaines. Le trait est accentué par rapport au manga, car Komatsu y exerce surtout une influence hédoniste sur Kyosuke, sans aller dans les excès de l’anime.
#11
Posté 05 mars 2024 - 01h06
POINT PERSONNAGE : KOMATSU SEIJI
Il fréquente la même école que les protagonistes. Il se montre tout de suite amical avec Kyosuke, lui faisant découvrir son nouvel établissement et visiter la ville. Mais un contraste apparaît vite entre ces deux personnages. Sur le plan moral, Komatsu conserve longtemps des préjugés sur Madoka, alors que Kyosuke parvient à les surmonter. Si ces deux garçons sont soumis aux mêmes pulsions vis-à-vis de l’autre sexe, Komatsu se caractérise aussi par son opportunisme, ne limitant pas ses avances à une seule personne. Ce n’est pas un romantique. Il se montre d’ailleurs plus entreprenant que Kyosuke, en organisant des jeux ou des activités pour interagir avec les personnages féminins de son entourage. Komatsu entraîne ainsi Kyosuke dans des situations où il ne se serait jamais mis tout seul. Il reste une figure globalement positive dans la version manga et connaît même une forme de rédemption vis-à-vis de Madoka. Mais sa version anime accentue ses défauts au point d’en faire un contre-modèle. Ses pulsions évoluent en véritable perversion (sous-vêtements et photos volées…). Son rapport à Kyosuke change aussi. Le Komatsu de l’anime n’est pas ce que l’on pourrait appeler un bon ami. Il poursuit surtout ses propres intérêts, quitte à mettre Kyosuke dans l'embarras. Immature et immoral d’un bout à l’autre de la série, leur association permet simplement de mesurer les progrès de Kyosuke dans ces domaines.
#12
Posté 05 mars 2024 - 01h07
#13
Posté 05 mars 2024 - 01h08
POINT PERSONNAGE: JUN HAYAMI
Jun Hayami apparaît dans le 30eme épisode. Il fréquente le même établissement scolaire que les protagonistes. Il est présenté comme un joueur de foot talentueux et populaire. Kurumi semble même sous le charme de ce garçon bienveillant et modeste, ce qui inquiète d’abord Kyosuke. Mais on comprend vite que Jun est en fait amoureux de Madoka. Devant quitter le Japon, il trouve enfin le courage de lui avouer ses sentiments. La soudaine manifestation de ce rival panique Kyosuke. Il les surprend même tous les deux lors d'une scène assez ambiguë dans un parc.
#14
Posté 05 mars 2024 - 02h05
LES YEUX DE MADOKA (#2)
Engagée dans une relation interdite avec Kyōsuke, Madoka a dû apprendre à dissimuler ses sentiments aux autres. Elle n’est pas pour autant inexpressive. Au contraire, son regard est même particulièrement profond et intense dans certaines scènes. Izumi Matsumoto a donc réussi à communiquer des sentiments complexes par de simples regards. Les yeux de Madoka ont marqué les lecteurs. Mais leur couleur reste ambiguë dès la 1ere publication dans le Weekly Shōnen Jump en mars 1984. Ils sont bleus sur la couverture et marrons dans les pages colorisées du chapitre. C’est aussi avec des yeux marrons qu’on la retrouve dans le pilote de 1985. Entre 1984 et 1987, Madoka figure à 8 reprises sur la couverture du WSJ avec des yeux bleus, verts et même violets ! C’est l’anime de 1987-1988 qui associera définitivement (au moins dans l’esprit du public) les yeux vert émeraude au personnage. Mais en 1996, lorsque Izumi Matsumoto supervise la sortie des derniers chapitres colorisés de son manga, il décide finalement de revenir au marron… Pour l’auteur, la couleur des yeux du personnage importe sans doute moins que les émotions qu'ils véhiculent, au risque de déstabiliser de nombreux fans, désormais habitués aux codes couleurs fixés par l’anime.
#15
Posté 05 mars 2024 - 02h11
LES MORTS D’HIKARU HIYAMA
Kimagure Orange Road est connu pour son atmosphère légère, ses couleurs vives et ses thématiques insouciantes. Pourtant, on y retrouve aussi le thème de la mort. Dans l’épisode 10, Kyosuke fait un rêve prémonitoire annonçant la mort prochaine d’Hikaru. Dans l’épisode 45, ses sœurs (avec l’aide du grand-père) le plonge dans une dimension parallèle (rêvée) où son amie serait aussi décédée. Dans les deux cas, l’histoire s’organise essentiellement autour de sa relation avec Hikaru, alors que celle-ci était passée au second plan depuis son rapprochement avec Madoka. L’immixtion du thème de la mort est paradoxalement une manière de prolonger le triangle relationnel. Si la culpabilité de Madoka a d’abord été le principal obstacle, ce sont ensuite les réticences de Kyosuke à blesser Hikaru qui ont pris le relais. La perspective de sa disparition est une manière dramatique de rééquilibrer (le temps d’un épisode) cet attelage à trois. En prenant conscience de son attachement pour Hikaru, Kyosuke doit cette fois mettre au second plan les sentiments qu’il éprouve pour Madoka.
#16
Posté 05 mars 2024 - 02h27
FURYŌ : Dans l’épisode 19 (Ile déserte), Madoka se qualifie de Furyō, ce qui signifie littéralement « inférieur » en japonais. Si la remarque est bien sûr à prendre au second degré, elle rappelle la stigmatisation dont elle a longtemps souffert. Ce terme traduit en effet tout le mépris de ceux qui l’emploient envers ceux qui en sont la cible, soit des adolescents perçus comme des délinquants sans avenir. En dépit de ses bons résultats scolaires, les professeurs de Madoka et de nombreux élèves n’hésitent pas à l'affubler de cette étiquette. Son anticonformiste (tabac, alcool…), ses combats de rue et ses « mauvaises » fréquentations (Sabu #9, Yoko #27, Oryu #37…) ont sans doute alimenté ce genre de rumeurs. Mais si Madoka se bat, c’est toujours pour se défendre ou défendre ses amis, jamais sans raison. Elle n’est donc une Furyō que dans le regard de ses détracteurs.
#17
Posté 05 mars 2024 - 02h29
MEGANEKKO
Ce terme japonais désigne généralement une fille portant des lunettes. Mais plus qu'un accessoire, il est supposé renvoyer à la personnalité douce, intelligente et discrète du personnage. C'est sans doute la raison pour laquelle Madoka s'amuse à en porter (épisode 13) alors qu'elle souffre encore d'une mauvaise réputation tandis que Manami décide de les retirer (épisode 28) pour s'éloigner de son statut de fille irréprochable, assez pesant pour son âge.
#18
Posté 05 mars 2024 - 02h32
HAYAKAWA VS AYUKAWA
Mitsuru Hayakawa est un personnage plutôt positif dans le manga et les OAV (#5 et #6). Il y reconnaît publiquement ses sentiments pour Shiori (son premier amour), au risque de mettre un terme à sa carrière d’Idol. Cette initiative lui assure le respect de Madoka, laquelle est toujours restée fidèle à ses propres principes, quitte à être impopulaire. Mais les deux personnages paraissent à nouveau en conflit dans le second film (1996). Mitsuru profite tout de suite de la disparition de Kyōsuke pour lui faire des avances et lui faire miroiter une carrière à ses côtés. Mais Madoka refuse fermement cette offre intéressée. L'opposition de fond entre ces 2 personnages peut en fait se lire dans l’étymologie de leur nom. Hayakawa (早川 ) signifie littéralement « rivière rapide » ou « des rapides », comme si une célébrité trop soudaine l'avait corrompu sur le plan moral. Ayukawa (鮎川) signifie "truite d’eau douce" en japonais. Ces poissons (de la famille des salmonidés) sont au contraire connus pour nager à contre-courant des rivières. L’analogie est évidente. Madoka repousse la proposition de Mitsuru pour s’engager dans une voie plus difficile, mais au moins en accord avec ses principes.
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