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LE MAL-ÊTRE DE MADOKA

Madoka nous donne parfois l'impression d'avoir des capacités surhumaines. Mais ce personnage dissimule pourtant une profonde fragilité. On ne peut bien sûr que subodorer sur la nature de ce mal. Certains pensent qu'il s'agit d'un syndrome de l’abandon, lié au traumatisme de sa séparation précoce avec ses parents. D’autres ont cru voir chez elle un trouble bipolaire, avec ses phases de dépression et d’exaltation. Mais la plupart attribue ce malaise à une simple mélancolie passagère, comme on en trouve dans toutes crises d'adolescence. Dans tous les cas, son contact prolongé avec Kyosuke lui aura permis de surmonter ce trouble. En 2010, Izumi Matsumoto avait accepté de prêter son image pour une campagne de prévention contre le suicide. Il s’agissait d’utiliser le ton optimiste de cet anime ou bien la trajectoire personnelle de Madoka pour atteindre les personnes vulnérables.

 

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POINT PERSONNAGE : AKEMI KASUGA

Akemi est la mère de Kyosuke. Takashi fait sa rencontre lors d’une excursion dans une région reculée du Japon. En dépit de l’opposition initiale de sa famille, Takashi se rapproche d’elle, gagne le respect de ses parents et finalement l’épouse. Il adopte alors le nom de Kasuga, afin de perpétuer la lignée de ce clan, sans héritier masculins. Ils auront ensemble trois enfants, lesquels hériteront des étranges pouvoirs de leur mère. Akemi décède à la naissance des jumelles, laissant Takashi seul avec 3 enfants en bas âge. Sa disparition précoce va donner une tournure plus chaotique à cette histoire. Elle contraint d'abord Kyosuke à découvrir par lui-même l’étendue de ses pouvoirs, et souvent à ses dépens. L’absence de sa mère le prive aussi d’un précieux conseil lors de ses premiers contacts avec Madoka, ce qui le poussera à commettre de nombreuses maladresses. Mais dans le même temps, l'histoire de ses parents semble avoir constitué pour lui une source d’inspiration, l'aidant à son tour à surmonter les nombreux freins pesant sur sa relation avec Madoka.

 

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POINT PERSONNAGE : MADOKA (#1)

Que ce soit dans le manga ou dans l’anime, Madoka est souvent représentée comme un personnage songeur, perdu dans ses pensées. Mais il ne nous est pas permis d’accéder à son monde intérieur, que l’on devine pourtant agité. Ce choix de l’auteur (accentué par les animateurs) remplit une double fonction. Premièrement, l’aura de mystère entourant ce personnage en sort renforcée. Si on peut suivre les pensées de Kyosuke, les intentions de Madoka sont en revanche indéchiffrables. On doit alors se contenter d’interpréter un sourire, un geste ou un simple regard. Mais c’est justement l'entretien de cette ambiguïté qui renforce l’impact émotionnel des quelques moments où elle accepte enfin de se livrer. De ce point de vue, on pourrait dire que l’histoire s’organise en quatre paliers, chacun correspondant à une confessions de sa part. Madoka reconnaît d’abord son profond mal-être, puis avoue regretter ses avances précipitées sur la route Orange. Elle exprime ensuite son malaise vis-à-vis du triangle relationnel avant de finalement admettre ses sentiments pour Kyosuke.

 

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POINT PERSONNAGE : UMAO ET USHIKO

Umao et Ushiko incarnent dans la série un jeune couple, récemment mariés. Le parallèle avec le duo Madoka-Kyosuke est tentant, puisqu’ils se sont aussi rencontrés dans les grands escaliers conduisant au Green Castle. Mais la comparaison s’arrête ici. Car les animateurs ont fait le choix de ridiculiser la relation de ces deux personnages secondaires. On les retrouve d’abord dans les endroits les plus improbables (au fond d’une piscine, sur des motos, au sommet d’une chute d’eau…) ce qui les cantonne au seul registre comique. De plus, ils semblent bloqués dans une sorte de boucle narrative, répétant toujours les mêmes lignes inspirées de la pièce de Shakespeare : « ô Roméo ! Roméo ! pourquoi es-tu Roméo ? ». Ces déclarations d’amour sont enfin vides de sens, puisque on apprend dans le premier film qu'Ushiko a fui ses responsabilités à la naissance de leur premier enfant. Ce romantisme désuet et linéaire est donc ringardisé par la relation plus moderne et dynamique (ou capricieuse...) proposée par Madoka et Kyosuke.

 

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POINT PERSONNAGE : YUKARI

Le personnage Yukari est présenté comme une connaissance de Madoka, dont elle fréquente le cousin, Shū. Dans la vingtaine, cette jeune femme incarne une passerelle entre l’adolescence des personnages, dont elle partage le gout du Rock, et le monde adulte, puisque déjà en couple. Elle croise par 2 fois le chemin de Kyosuke. Elle l’invite d’abord pour une sortie au cinéma (épisode 22) puis à passer la nuit chez elle (épisode 43). Dans les deux cas, elle se montre particulièrement affectueuse avec lui, allant même jusqu’à frôler le baiser.

 

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POINT PERSONNAGE : KAZUYA KASUGA

Kazuya est un cousin de Kyosuke, avec lequel il partage une forte ressemblance physique. Né du côté maternel de la famille, il a aussi hérité d’étranges pouvoirs, et bien qu’il n’ait encore que 5 ans, il maitrise parfaitement la télépathie et l’échange de corps, ce qui n’est pas encore le cas de Kyosuke. Kazuya n’apparait qu’à partir du 5eme volume du manga et du 24eme épisode de l’anime, alors qu’un équilibre fragile s’était mis en place au sein du triangle relationnel. Sa personnalité va tout de suite jouer un rôle disruptif dans cette histoire. Car à la différence de Kurumi, Kazuya agit de manière intentionnelle. Il est assez précoce pour comprendre l’imbroglio sentimental dans lequel se trouve son cousin et assez impulsif pour vouloir précipiter les choses. En sachant que Kazuya porte aussi le véritable prénom d’Izumi Matsumoto (Kazuya Terashima), on peut se demander le rapport qu’entretenait l’auteur à ce personnage. 

 

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POINT PERSONNAGE : LES PARENTS DE MADOKA

Ils sont globalement absents de la série. Il s’agit d’un couple de musiciens célèbres, dont la carrière internationale les a conduit à vivre aux Etats-Unis. Madoka a passé l’essentiel de son enfance aux côtés de sa grande soeur, laquelle quittera à son tour le domicile familial après son mariage. L’OAV 8 (« Message in rouge ») raconte le retour de ses parents au Japon, le temps d’un concert. Mais on ne verra pourtant pas leur visage. Lorsque Komatsu rencontre son père, il exprime sa surprise en l'entendant parler japonais, ce qui laisse planer un doute sur les origines de celui-ci.

 

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POINT PERSONNAGE : SAYURI HIROSE 

Sayuri Hirose est une étudiante fréquentant le même établissement que les personnages principaux. Mais son innocence de façade dissimule un esprit manipulateur, voire pervers. Elle cherche à séduire les garçons de son âge, puis rompt subitement avec eux et s’amuse à les voir souffrir. Mais lors de sa rencontre avec Kyōsuke, celui-ci l’ignore et part plutôt rejoindre Madoka en classe. Sayuri devient donc obsédée par leur relation et tente d’y mettre un terme. Mais ses projets n'aboutissent jamais. Elle va toutefois jouer un rôle dans la résolution du triangle amoureux (version manga). Ignorant les sentiments d’Hikaru envers Kyōsuke, Sayuri évoque un jour devant elle la liaison qu'entretient ce dernier avec Madoka. Cette révélation va provoquer une réaction en chaîne et précipiter la fin de l'histoire (Chapitre 155, volume 18 du manga). La révélation de Sayuri est suivie par une confession de Manami, confirmant à Hikaru ses premiers soupçons. Venue à l'ABCB chercher des explications auprès de son amie, celle-ci va y surprendre une conversation accablante entre Madoka et Master. Les planches qui suivent traduisent toute l'incompréhension et l'abattement d'Hikaru, dont le monde vient de s'effondrer.  Sayuri lève donc malgré elle le dernier obstacle au rapprochement entre Madoka et Kyōsuke.

 

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POINT PERSONNAGE : CHIE ET MICHI

Ces deux lycéennes apparaissent dans le volume 17 et sont présentées comme des amies d’Akane. Chie porte des lunettes et des cheveux courts, tandis que Michi porte des cheveux longs. Mais au-delà de leur apparence distincte, leur personnalité est assez proche, manifestant souvent les mêmes émotions au même moment : surprise, gêne, envie... Le fait d’en faire deux personnages au lieu d’un permet surtout de créer un effet de groupe sur Akane. Car elles se vantent auprès d’elle d’avoir déjà un petit-ami et la pressent de présenter le sien. Plus soucieuse de leur prouver sa maturité que de dissimuler ses préférences dans ce domaine, Akane va demander à son cousin (Kyosuke) de jouer le rôle de petit-ami afin de donner le change. Cette histoire offre davantage de relief au personnage d’Akane. D’un côté, elle n’hésite pas à briser certains tabous de la société japonaise (baiser indirect en public, passage dans une chambre…) et de l’autre elle reste assez sensible au regard de son entourage. Cette partie du manga est reprise dans le 7ème OAV.

 

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POINT PERSONNAGE : KOMATSU ET HATTA

Ce sont les premiers amis de Kyosuke. Si celui-ci partage d’abord leurs pulsions vis-à-vis de l’autre sexe, il se démarque d’eux par son comportement. Car ces deux personnages sont des pervers (Hentai), allant jusqu’à voler des sous-vêtements de jeunes filles ou prendre des photos dans leur intimité. Dans ce duo, Hatta est le plus « atteint » comme l'a dit une fois Punch Inusan, alors que Komatsu prétend encore à une certaine respectabilité, quite à étrangement mépriser Madoka, dont il juge les mœurs malsaines. Le trait est accentué par rapport au manga, car Komatsu y exerce surtout une influence hédoniste sur Kyosuke, sans aller dans les excès de l’anime.

 

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POINT PERSONNAGE : KOMATSU SEIJI 

Il fréquente la même école que les protagonistes. Il se montre tout de suite amical avec Kyosuke, lui faisant découvrir son nouvel établissement et visiter la ville. Mais un contraste apparaît vite entre ces deux personnages. Sur le plan moral, Komatsu conserve longtemps des préjugés sur Madoka, alors que Kyosuke parvient à les surmonter. Si ces deux garçons sont soumis aux mêmes pulsions vis-à-vis de l’autre sexe, Komatsu se caractérise aussi par son opportunisme, ne limitant pas ses avances à une seule personne. Ce n’est pas un romantique. Il se montre d’ailleurs plus entreprenant que Kyosuke, en organisant des jeux ou des activités pour interagir avec les personnages féminins de son entourage. Komatsu entraîne ainsi Kyosuke dans des situations où il ne se serait jamais mis tout seul. Il reste une figure globalement positive dans la version manga et connaît même une forme de rédemption vis-à-vis de Madoka. Mais sa version anime accentue ses défauts au point d’en faire un contre-modèle. Ses pulsions évoluent en véritable perversion (sous-vêtements et photos volées…). Son rapport à Kyosuke change aussi. Le Komatsu de l’anime n’est pas ce que l’on pourrait appeler un bon ami. Il poursuit surtout ses propres intérêts, quitte à mettre Kyosuke dans l'embarras. Immature et immoral d’un bout à l’autre de la série, leur association permet simplement de mesurer les progrès de Kyosuke dans ces domaines.

 

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POINT PERSONNAGE : MITSURU HAYAKAWA

Mitsuru est un chanteur populaire auprès des jeunes filles. Sûr de lui et séducteur, il constitue l’antithèse de Kyōsuke. Après s’être involontairement percutés au détour d’une rue, ces 2 personnages vont faire l’expérience (temporaire) d’un échange de corps et de vies. L’immixtion tardive de Mitsuru dans l’histoire (volumes 16-17) va réactiver l’insécurité de Kyōsuke. Il craint (à tort) que Madoka ne cède aux avances de quelqu’un d’aussi célèbre, voire qu’elle s’engage elle-même dans une carrière d’Idol (アイドル), ce qui risquerait de les éloigner. Mais elle le rassure vite sur ce point. Elle n’a aucune intention de devenir l'une de ces célébrités jetables, contraintes par leurs agents de projeter au public l'image de ce qu'elles ne sont pas. Mitsuru regrette lui-même d’avoir sacrifié son premier amour (une ancienne camarade de classe nommée Shiori) afin de poursuivre sa carrière. Sur scène, il finit par avouer ses sentiments, au risque de provoquer la colère de ses admiratrices. Cette initiative est importante, puisqu'elle valide la décision de Madoka de toujours privilégier les relations humaines aux mirages d'une popularité éphémère.

 

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POINT PERSONNAGE: JUN HAYAMI

Jun Hayami apparaît dans le 30eme épisode. Il fréquente le même établissement scolaire que les protagonistes. Il est présenté comme un joueur de foot talentueux et populaire. Kurumi semble même sous le charme de ce garçon bienveillant et modeste, ce qui inquiète d’abord Kyosuke. Mais on comprend vite que Jun est en fait amoureux de Madoka. Devant quitter le Japon, il trouve enfin le courage de lui avouer ses sentiments. La soudaine manifestation de ce rival panique Kyosuke. Il les surprend même tous les deux lors d'une scène assez ambiguë dans un parc.

 

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LES YEUX DE MADOKA (#2)

Engagée dans une relation interdite avec Kyōsuke, Madoka a dû apprendre à dissimuler ses sentiments aux autres. Elle n’est pas pour autant inexpressive. Au contraire, son regard est même particulièrement profond et intense dans certaines scènes. Izumi Matsumoto a donc réussi à communiquer des sentiments complexes par de simples regards. Les yeux de Madoka ont marqué les lecteurs. Mais leur couleur reste ambiguë dès la 1ere publication dans le Weekly Shōnen Jump en mars 1984. Ils sont bleus sur la couverture et marrons dans les pages colorisées du chapitre. C’est aussi avec des yeux marrons qu’on la retrouve dans le pilote de 1985. Entre 1984 et 1987, Madoka figure à 8 reprises sur la couverture du WSJ avec des yeux bleus, verts et même violets ! C’est l’anime de 1987-1988 qui associera définitivement (au moins dans l’esprit du public) les yeux vert émeraude au personnage. Mais en 1996, lorsque Izumi Matsumoto supervise la sortie des derniers chapitres colorisés de son manga, il décide finalement de revenir au marron… ‍ Pour l’auteur, la couleur des yeux du personnage importe sans doute moins que les émotions qu'ils véhiculent, au risque de déstabiliser de nombreux fans, désormais habitués aux codes couleurs fixés par l’anime.

 

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LES MORTS D’HIKARU HIYAMA 

Kimagure Orange Road est connu pour son atmosphère légère, ses couleurs vives et ses thématiques insouciantes. Pourtant, on y retrouve aussi le thème de la mort. Dans l’épisode 10, Kyosuke fait un rêve prémonitoire annonçant la mort prochaine d’Hikaru. Dans l’épisode 45, ses sœurs (avec l’aide du grand-père) le plonge dans une dimension parallèle (rêvée) où son amie serait aussi décédée. Dans les deux cas, l’histoire s’organise essentiellement autour de sa relation avec Hikaru, alors que celle-ci était passée au second plan depuis son rapprochement avec Madoka. L’immixtion du thème de la mort est paradoxalement une manière de prolonger le triangle relationnel. Si la culpabilité de Madoka a d’abord été le principal obstacle, ce sont ensuite les réticences de Kyosuke à blesser Hikaru qui ont pris le relais. La perspective de sa disparition est une manière dramatique de rééquilibrer (le temps d’un épisode) cet attelage à trois. En prenant conscience de son attachement pour Hikaru, Kyosuke doit cette fois mettre au second plan les sentiments qu’il éprouve pour Madoka.

 

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FURYŌ : Dans l’épisode 19 (Ile déserte), Madoka se qualifie de Furyō, ce qui signifie littéralement « inférieur » en japonais. Si la remarque est bien sûr à prendre au second degré, elle rappelle la stigmatisation dont elle a longtemps souffert. Ce terme traduit en effet tout le mépris de ceux qui l’emploient envers ceux qui en sont la cible, soit des adolescents perçus comme des délinquants sans avenir. En dépit de ses bons résultats scolaires, les professeurs de Madoka et de nombreux élèves n’hésitent pas à l'affubler de cette étiquette. Son anticonformiste (tabac, alcool…), ses combats de rue et ses « mauvaises » fréquentations (Sabu #9, Yoko #27, Oryu #37…) ont sans doute alimenté ce genre de rumeurs. Mais si Madoka se bat, c’est toujours pour se défendre ou défendre ses amis, jamais sans raison. Elle n’est donc une Furyō que dans le regard de ses détracteurs.

 

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MEGANEKKO

Ce terme japonais désigne généralement une fille portant des lunettes. Mais plus qu'un accessoire, il est supposé renvoyer à la personnalité douce, intelligente et discrète du personnage. C'est sans doute la raison pour laquelle Madoka s'amuse à en porter (épisode 13) alors qu'elle souffre encore d'une mauvaise réputation tandis que Manami décide de les retirer (épisode 28) pour s'éloigner de son statut de fille irréprochable, assez pesant pour son âge.

 

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HAYAKAWA VS AYUKAWA

Mitsuru Hayakawa est un personnage plutôt positif dans le manga et les OAV (#5 et #6). Il y reconnaît publiquement ses sentiments pour Shiori (son premier amour), au risque de mettre un terme à sa carrière d’Idol. Cette initiative lui assure le respect de Madoka, laquelle est toujours restée fidèle à ses propres principes, quitte à être impopulaire. Mais les deux personnages paraissent à nouveau en conflit dans le second film (1996). Mitsuru profite tout de suite de la disparition de Kyōsuke pour lui faire des avances et lui faire miroiter une carrière à ses côtés. Mais Madoka refuse fermement cette offre intéressée. L'opposition de fond entre ces 2 personnages peut en fait se lire dans l’étymologie de leur nom. Hayakawa (早川 ) signifie littéralement « rivière rapide » ou « des rapides », comme si une célébrité trop soudaine l'avait corrompu sur le plan moral. Ayukawa (鮎川) signifie "truite d’eau douce" en japonais. Ces poissons (de la famille des salmonidés) sont au contraire connus pour nager à contre-courant des rivières. L’analogie est évidente. Madoka repousse la proposition de Mitsuru pour s’engager dans une voie plus difficile, mais au moins en accord avec ses principes. 

 

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