FrozenOwl

Nouveau générique! Je me rappelle que dans les premières éditions VHS de Anohi ni Kaeritai, "Kagami no Naka no Actress" avait été mis en générique de fin : après le premier visionnage, j'étais submergé par l'émotion, et cette chanson m'avait obsédé pendant assez longtemps. J'en avais fait une retranscription en yaourt, en l'écoutant en boucle sur mon radiocassette.

J'aime aussi beaucoup l'animation de ce générique. Habituellement, les animations sont faites sur des cellulos superposés sur le décor de fond peint au pastel : c'est ce qui est fait dans la plupart des longs-métrages en animation 2D (Disney, Miyazaki). Mais rarement (parce que ça coûte très cher), on voit comme ça des séquences où TOUT est sur cellulo, décor compris, pour pouvoir animer l'ensemble. J'ai quelques exemples en tête : la première scène à l'entrée de ToonTown dans Roger Rabbit ou pas mal de scènes de "La caravane de Mickey Mouse", ce qui permet de faire des effets visuels incroyables. Ici le rendu est magnifique (surtout en HD!) et les dessins des personnages sont superbes. Mais j'imagine à peine le travail titanesque que ça doit être d'animer à la main des scènes comme celle de Kazuya et Jingoro, ou celle dans laquelle Madoka lit le magazine!

Et le nouveau générique de fin? "Oui ben on a mis tout le budget sur celui du début alors faut pas trop demander non plus..." Mais "Dance in the sweet memories" est aussi une très belle chanson, alors on pardonne.

- Le rêve de Kyosuke a une inspiration très traditionnelle : la musique de fond fait très "années 70". Elle me fait inévitablement penser à "Urami Bushi", reprise dans la BO de Kill Bill. On l'a déjà relevé à plusieurs reprises, mais les références cinématographiques sont innombrables dans KOR : à mes yeux, ce côté photo/ciné de la série est une incroyable valeur ajoutée par rapport au manga.

"Vivez heureux avec Hikaru" : étrange phrase dans la bouche de Madoka, même si on parle ici d'un rêve de Kyosuke. Dans mon esprit, celui-ci ne s'intéresse pas spécialement à Hikaru, du moins pas plus qu'à une amie : je ne pense pas qu'il finirait avec elle si Madoka disparaissait. Au contraire, je pense qu'il lui dirait ses sentiments pour Madoka. En tout cas, vous l'aviez relevé : Kyosuke fait maintenant des rêves prémonitoires ailleurs que dans son lit, sous le regard d'ailleurs un peu consterné de Master et Madoka.

"Dis le tout de suite si on t'emmerde"

Mais alors que Kyosuke et Madoka rentrent chez eux, débarquent par une ruelle une des copines de Madoka, qui ressemble furieusement aux autres copines de Madoka vues dans d'autres épisodes.

"Attends, tu eeees... Oryu! C'est ça : Oryu."

Elle est poursuivie par un gang de filles de la ville voisine, qui n'est pas le même gang de filles que dans l'épisode 27 parce que sinon ça aurait pu donner l'impression qu'on recycle les scénarios pour prolonger la série. Celles-ci ont une cravate jaune, et se font donc logiquement appeler  les "Red wolves". On fait aussi la connaissance de leur chef, que l'on va appeler Élodie. (Oui ben c'est pas plus con qu'Annette.)

Madoka recueille Oryu et la soigne, mais celle-ci la joue "loup solitaire" : elle ne veut pas qu'on l'aide.

On apprend au collège que les "Red Wolves" sont vraiment méchantes. On l'avait deviné parce qu'elles ont les sourcils froncés comme Lavinia, mais là, ça se confirme : elles viennent de la ville voisine, elles terrorisent  et elles rackettent tout le monde.

- S'en suit une scène avec Komatsu et Hatta qui se conclut par "Personne ne s'intéresse à nous". Arriver à ce niveau de lucidité dans la dernière saison, moi, j'admire.

- Kyosuke est inquiet pour Madoka, mais Hikaru le rassure. " Madoka me répète toujours que se mêler aux bagarres de ces gangs
serait dangereux
serait illégal
aggraverait la spirale de la violence
renforcerait un système de mafias susceptible de fragiliser l'Etat de droit
reviendrait à aider la police.
- Ah? Ah Ah, euh... ce que tu me dis là est très rassurant, et en même temps, je sais pas pourquoi, je ne suis pas rassuré. Dis Hikaru, tu as prévu quoi durant les 50 prochaines années?"

- Mais les amies d'Oryu viennent voir Madoka pour lui annoncer que celle-ci a été kidnappée par le gang rival. Je ne sais pas si c'est un problème de traduction, mais Madoka demande "Et les amies d'Oryu, elles ont dû aller à son secours, non?" comme si ce n'était pas les filles qu'elle avait en face. "Bah c'est-à-dire qu'elles avaient piscine, alors... on s'est dit, enfin, elles nous ont dit que tu t'en sortirait mieux qu'elle, même si on est 12 et que tu es toute seule."

- Mais nous revoilà quelques années en arrière, certainement avant l'arrivée de Kyosuke dans la ville. Madoka joue avec son médiator en acier, si j'en crois le bruit qu'il fait (sisi, ça existe, même si personnellement, tous les miens sont en plastique). Le gang des "cravates jaunes de la ville d'à-côté" (qui étaient visiblement déjà dans la ville de nos héros alors qu'on disait quelques minutes plus tôt qu'elles venaient d'arriver) vient gentiment proposer à Madoka de se joindre à leur gang.

"Allez Madoka, fais pas ta tête de mule, viens te mettre à l'abri, tu vas choper la mort."

Mais Madoka fait trop sa bêcheuse et les ignore. Arrive alors Oryu en kimono, qui sort son bilboquet et vient marave les cravates jaunes.

"Omae wa mou Shindeiru"

Mais elle est tarée, cette meuf! Les autres discutaient avec Madoka en lui proposant, sympa, de rejoindre son club. Et l'autre, elle débarque et et elle vient péter la gueule à tout le monde!

Puis elle dit : "Tu n'as jamais eu à te battre, et il vaut mieux qu'il en reste ainsi." Euuuuh, on parle bien de Madoka, non? "La louve au médiator", qui a déjà tabassé une douzaine de types depuis le début de la série?

- Arrivée chez elle, Madoka ouvre sa collection de médiators (rappel, elle joue du saxo) et les enfile élégamment sur une jarretière. La grande classe... Au passage, elle s'est remise en tenue de lycéenne, ce qui est pour le moins étrange puisqu'elle sort directement de l'ABCB. Mais on peut imaginer cela comme un marqueur d'identité, les autres membres des gangs en faisant autant.

Hikaru arrive et fait pression sur Madoka pour qu'elle ne parte pas se battre : "Si tu y vas, la police va t'arrêter, et alors... et alors... on ne pourra plus jamais se voir!"

Hein? Je savais que la justice japonaise était sévère, mais quand même... En France, quand tu participes à une bagarre de rue, au pire tu finis en garde à vue pour la nuit, tu prends pas perpète!

- S'ensuit l'une des plus belles scènes de la série, qui pour moi résume toute la quintessence de KOR. Ces vignettes, instants fugaces de la jeunesse de nos héros, défilent dans l'esprit de Madoka (où plutôt dans celles du spectateur, Madoka n'ayant pas été le témoin de toutes) : souvenirs fugaces, moments de joie, de peine, de gêne, de colère et d’intimité, entrecoupés de lieux et d'objets emblématiques de l'histoire. On se dit en cet instant que Madoka est prête à donner sa vie pour son amie.

Kyosuke essaie de l'en dissuader mais Madoka est une femme forte et déterminée. Elle s'excuse de la peine et de l'inquiétude qu'elle peut lui causer, mais elle ne renoncera pas.

- La scène inversée de théâtre No avec Ushiko et Umao dans leurs rôles inversés est fabuleuse!

- De façon étonnante, Kyosuke respecte la volonté de Madoka et trouve un ingénieux stratagème pour éloigner la police du repère des Red Wolfs. Probablement aussi n'a-t-il pas envie qu'elle se fasse arrêter.

"Je le reconnais, les gars, c'est Roger : la situation est sous contrôle, on peut rentrer au poste."

- Pendant ce temps, à l'usine, Oryu se fait tabasser. Élodie la menace à nouveau : "Je te le demande une dernière fois : abandonne ce territoire et disparais sans faire de bruit." C'est pour ça qu'elles l'ont capturée? Mais... pour ce qu'on en sait, Oryu est toute seule et elle est à leur merci : à quoi ça sert de lui demander d'abandonner le territoire, elle a déjà perdu, non?

Mais Oryu est fière et refuse. Elle subit alors les pires tortures.

"Aaah gnon, pas les youes, h'est mon point haible."

- Mais au moment où Élodie s'apprête à démonter sa face à Oryu avec sa planche de skate, Madoka intervient, et d'un geste rapide, découpe la planche avec son médiator. Très impressionnant, mais cela n'aura que peu d'effets puisque la planche de skate sera à nouveau intacte 20 secondes plus tard. A moins qu’Élodie ne cache des planches de rechange dans sa jarretière?

Madoka libère Oryu, mais toutes les filles du gang rival approchent d'elles avec des barres à mine. Elle se lève alors et déclare : "Je ne suis pas venue pour me battre."

Littéralement 10 secondes plus tôt...

En lieu et place, elle défie Élodie au skate. Mais celle-ci éclate d'un rire sardonique :

"Tu veux me défier au skate, toi, Madoka, plus connue sous ton surnom bad ass de "louve au médiateur"? Alors que moi, tout le monde m'appelle la... euh... louve au... euh... au SKATE! Voilà, c'est ça, la louve au skate."

- Madoka et Élodie se retrouvent, chacune avec l'un des skates de la collecque d'Elodie, au sommet du bâtiment. Elle se mettent d'accord sur les termes de la victoire : "La première arrivée en bas a gagné."

- S'ensuit une scène bien classe de descente en skate dans le bâtiment en construction. Bien que la spécialité de Madoka soit plutôt le saxophone, elle parvient à rattraper sa concurrente, et les deux luttent sans merci. Mais la voie sur laquelle elles s'engouffrent est sans issue et, si Madoka parvient à se rattraper, Élodie bascule dans le vide!

Heureusement Kyosuke utilise son Pouvoir pour l'empêcher d'arriver en bas la première et de remporter la victoire. Ouf!

(Oui ben je vois pas pourquoi je serais le seul qu'a pas le droit de recycler des trucs.)

- Finalement, Kyosuke recueille Madoka à son arrivée. Très beau moment : le regard complice qu'ils échangent n'échappe pas à Oryu, qui comprend pourquoi Madoka a tourné le dos à son passé de louve solitaire...

- L’histoire commence dans ce qu’aurait pu être Anohi no Kaeritai dans l’univers alternatif de Mad Max. Hikaru reproche à Kyosuke sa duplicité et sa trahison, puis affronte Madoka dans une joute sanglante. Mais heureusement, tout ceci n’est qu’un film tourné par Komatsu.

Aaaah, il a bien changé, mon Komatsu. D’ado pervers et obsédé par le sexe, il est en train de devenir un adulte mûr et responsable, qui se consacre tout entier à sa passion, le ciném

Ah non, j’ai rien dit.

- Komatsu a installé son studio sur la terrasse au sommet du lycée, pour participer au grand concours de films inter-lycées. Il a embauché tous ses amis et tourne avec une débauche impressionnante de moyens : un chantier reconstitué, des décors en carton, de ventilateurs pour simuler le vent. Petit détail : Hikaru porte des chaussures de ville marrons alors que la tenue normale du lycée inclut normalement des chaussures blanches, comme celles que portent Madoka.

- Cette dernière a d’ailleurs longtemps fait de la résistance avant de participer au film : toujours son côté tsundere... Cette fois-ci cependant, contrairement à l’épisode de la course pas champêtre, on ne voit pas comment Kyosuke a réussi à la convaincre, surtout connaissant l’amitié qu’elle a pour Komatsu et Hatta. J’imagine que c’était plutôt une opposition de principe, mais qu’elle n’a pas résisté longtemps à l’idée de tourner un film avec Kyosuke.

- On ne le dira jamais assez, mais c’est super dangereux de ne pas mettre de hublot sur les portes : surtout quand celles-ci sont susceptibles de te pousser dans le vide de la cage d’escalier. Encore un qui va se faire engueuler au CHSCT… Résultat : Kyosuke tombe dans le vide et se téléporte par réflexe sous le regard stupéfait de ses deux potes.

Par réflexe, moui… Attends, ils étaient où tes réflexes quand tu es tombé dans un ravin 4 épisodes plus tôt ?! Avec Hikaru en plus ! Kyosuke a le réflexe sélectif…

J’adore l’effet d’éclatement quand Kyosuke se fait confondre par Komatsu et Hatta. Ceux-ci promettent de ne rien dire à personne, juste de le filmer utilisant ses super pouvoirs pour briser sa vie. J’adorerais avoir des amis comme ça…

Petite réf au passage au Superman de Richard Donner, qui était dans ma prime jeunesse et à l’époque de KOR, le seul film de super-héros. Après la Batmania des années 90, les Spiderman des années 2000 et surtout l’orgie devenue indigeste de films du MCU, ça a bien changé…

- Seulement voilà, Kyosuke fait de la résistance : il nie avoir des pouvoirs et refuse qu’on le filme les utilisant. Et…

Attends, y’a un truc qui colle pas, là, mais j’arrive pas à mettre le doigt dessus.

Ah si, j’ai trouvé : c’est N’IMPORTE QUOI !!!

Le principe d’un film de fiction, c’est de raconter des trucs pas vrais : des gens qui disparaissent et se téléportent, on filme ça depuis Méliès en 1896 ! Quand on va au cinéma, on SAIT que c’est pas vrai. Alors en quoi Komatsu et Hatta espèrent convaincre qui que ce soit en filmant Kyosuke en train de se téléporter? Même si on le prend sur le vif et qu’on le montre à tout le monde, il suffit à ce dernier de prétendre que c’est un trucage, et fin de l’histoire ! C’est quand même beaucoup plus crédible que l’existence de Tetsuo dans la vraie vie !

En plus Komatsu le DIT : « On ne le dira à personne mais tu utilises tes pouvoirs dans mon film » (sous-entendu « pour qu’il soit plus impressionnant »). Comment ça s’est transformé en « Si je filme tes pouvoirs, ce sera une preuve pour tout le monde que ce que tout le monde va croire être un effet spécial sera un pouvoir réel » ?

- Bref passons : dès lors, Komatsu va donc s’employer à tenter de filmer Kyosuke utilisant ses pouvoirs. D’abord en le menaçant avec un Yuusaku déguisé en T800.

Puis profitant d’un scène où costumé en rônin, il va délivrer Hikaru ligoté (c’est quoi ce film… ?), en lui balançant un faux rocher sur la tête. On admirera le sang froid de Kyosuke qui ne sachant pas si c’est un faux rocher, décide de se laisser mourir plutôt que de trahir ses pouvoirs. (Au fait, on revient sur cette histoire de réflexes ? Parce que c’est un peu du bullshit quand même…)

Oups, faute de cellulo : le pied de Komatsu devrait être en dessous de la jambe de Kyosuke.

- Komatsu et Hatta interrogent les deux sœurs qui font une battle de pouvoirs pour empêcher Kurumi de révéler directement le secret des Kasuga (je veux bien croire qu’elle est plus inconsciente que sa sœur, mais quand même…). Quant à Hikaru, elle croit tout ce qu’on lui dit en une seconde sans rien remettre en cause : mais bon, elle a déjà vu son Darling marquer un panier à 30 mètres, alors elle sait qu’il est un peu « super »…

Quand j’y repense, ils n’ont pas posé la question à Yuusaku : pour le coup, lui, il a bien vu Kyosuke se téléporter, pas plus tard que l’épisode précédent.

- S’ensuit une scène où… Kyosuke va libérer Hikaru ligotée ! Alors ok, cette fois il est pas en tenue de rônin, mais quand même, en général, on essaie de ne pas mettre deux fois la même intrigue dans le même film. Ils l’ont trouvé où, le scénariste feignasse qui recycle les mêmes scénarios ?

- Scène suivante : Hikaru veut faire avouer à Kyosuke qu’il a des pouvoirs devant la caméra. Mais… ça a encore moins de sens ! N’importe qui peut dire devant une caméra qu’il a des super-pouvoirs et qu’il peut tout résoudre, c’est pas une preuve. Regardez, Macron le fait depuis 7 ans et pourtant personne ne le croit !

- Sympa la bouilloire « III-A », c’est leur numéro de classe !

- Petite scène toute mimi (et qui se fait rare) entre Kyosuke et Madoka (oui, parce qu’à la base, c’était ça le sel de la série, on l’a un peu oublié…) Kyosuke veut se rapprocher d’elle et elle s’éloigne, mais sans le rejeter, loin de là. Elle veut prendre son temps, construire ses souvenirs petit à petit. L’un et l’autre connaissent leurs sentiments mutuels, il n’y a plus rien à cacher : mais c’est juste que du coup, il n’y a aucune raison de se précipiter. (Le plaisir augmente quand l’effet se recule.)

- Et arrive la grande scène finale, la n°48 (comme le nombre d’épisodes dans la série). Juchée au sommet du lycée, Hikaru dévoile son costume de « flic des délinquantes ». J’en profite pour remercier Pika-chu et les autres pour avoir expliqué toutes les références ciné au-dessus : je n’aurai jamais pu les deviner tout seul…

Dans un accès de folie psychopathe, sous l’influence du non moins psychopathe gourou Komatsu, Hikaru décide de pousser Kyosuke dans le vide. Dans la vraie vie, ça s’appelle une tentative de meurtre, mais dans KOR, c’est tout mignon, alors ça passe.

Mais finalement les deux perdent l’équilibre, et Hikaru se retrouvent agrippée à Kyosuke, les deux suspendus dans le vide.

Attends, mais… j’ai déjà vu cette scène : oui, c’était trois épisodes plus tôt ! Je sais où ils sont aller chercher le scénariste feignasse du film de Komatsu : dans l'équipe de réalisation de KOR !

Hikaru se dit que si la dernière fois, Kyosuke a préféré se laisser chuter dans le ravin plutôt que d’utiliser ses pouvoirs, elle est mal barrée.

"Ce qu'il nous faudrait, c'est un cheval."

- Komatsu, complètement frappé par la démence, exhorte Kyosuke à utiliser ses pouvoirs. Tandis que Hatta, un peu plus sensé, tente de rapprocher un trampoline. Brave Hatta…

Les deux sœurs tentent aussi un truc : ramener un lit pour amortir la chute de nos deux amis. Car un lit qui débarque tout seul au pied du bâtiment, ça aurait été beaucoup moins suspect qu’un gars qui se téléporte. Et car oui, c’est bien connu qu’avec un matelas Epeda multispires épaisseur triple, tu peux amortir la chute de quelqu’un qui tombe de 30 mètres. Kurumi en est d’ailleurs tellement convaincue qu’elle en fait la démonstration avec Jingoro sur son propre lit.

Madoka et Yuusaku montent les escaliers 4 à 4 et arrivent sur la terrasse au moment où sous leurs yeux horrifiés, Kyosuke et Hikaru tombent dans le vide ! Attends, euh… mais non, ça colle pas non plus ! Revoyons la scène au ralenti :

Madoka et Yuusaku débarquent sur la terrasse.

Ils voient le rebord céder et leurs amis chuter.

Madoka se précipite vers la grille et les regarde tomber, impuissante.

Hein ? La grille ?! Mais alors, comment ils sont tombés les deux autres ??

Ben… parce qu’ils ne sont pas du tout à l’endroit où on suppose qu’ils sont. En fait, Hikaru et Kyosuke sont au sommet du bâtiment qui contient la cage d’escalier, au-dessus de la terrasse, et c’est de là qu’ils tombent : à cet endroit il n’y a pas de grille. La porte est sur le côté de ce bâtiment, et donne accès à la terrasse.

Du coup Madoka et Yuusaku ne regardent pas du tout au bon endroit.

Par contre, Kyosuke a bien fait de se téléporter pour ne pas finir en gelée de groseille parce que le trampoline n’était pas du tout au bon endroit.

En tout cas, là où c’est cohérent, c’est que de là où ils étaient, Madoka et Yuusaku ne pouvaient les voir se téléporter, contrairement à Komatsu et aux deux sœurs.

- Dans la dernière scène, Komatsu et Hatta s’apprêtent à montrer leur film à une classe impatiente. Takashi prépare, résigné, le déménagement en compagnie de Kurumi qui console le pauvre Jingoro qui a encore perdu une vie.

Mais au moment où tout semblait perdu (c’est-à-dire au moment où je le rappelle, toute la classe se serait exclamée : « Oaouh, Kyosuke, on t’a vu claquer des doigts : c’est donc vrai que tu as exterminé la moitié de l’humanité ? ») et où Kyosuke s’apprête à révéler la vérité à Madoka, miracle ! Manami est parvenue à démagnétiser la bande : bien pratique comme pouvoir.

Tout comme celui de faire cramer la caméra.

Ou de téléporter la cassette à distance.

Ou d’hypnotiser Komatsu.

Ou de remonter le temps.

Mais non, la situation était vraiment désespérée : il fallait vraiment inventer un nouveau pouvoir pour empêcher les Kasuga de déménager.

- Et Madoka de conclure : « Si tu avais vraiment des pouvoirs paranormaux, ce serait merveilleux. »

Elle SAIT, je vous le dis, elle SAIT !

Comme Komatsu et Hatta, comme Yuusaku avant eux : mais eux, ils auront tout oublié la semaine prochaine.

En vérité, mon gag n’en était pas tout à fait un : parce que j’avais bien quelques idées/théories pour répondre aux questions posées à la fin de l’épisode. Mais c’était long à exposer et il était tard l’autre soir, alors un peu la flemme… 

Il se trouve que je m’intéresse à l’hypnose depuis pas mal de temps, que j’ai déjà été hypnotisé plusieurs fois, que je pratique l’autohypnose depuis des années et que j’ai parmi mes proches un médecin qui pratique couramment l’hypnothérapie (L’argument d’autorité dans toute sa splendeur !  ). Il y a beaucoup d’idée erronées sur l’hypnose, en grande partie liées à ses origines sulfureuses, à l’hypnose de foire ou de spectacle, et à sa représentation dans les œuvres de fiction : essayons de démêler le vrai du faux.

L’hypnose est ce que l’on peut appeler « un état modifié de conscience », différent de l’état de veille complète et du sommeil (en ce sens, le terme même d’hypnose, du grec « hypnos », est trompeur). Cet état de conscience est cliniquement bien identifié : l’imagerie médicale du cerveau montre un motif d’activation des zones du cerveau différent à la fois de celui de l’état de veille et de l’état de sommeil. (https://www.pourlasc...pnose-10309.php)

L’hypnose est en réalité un état dans lequel vous rentrez fréquemment, plusieurs fois par jour, sans vous en rendre compte : c’est celui dans lequel vous rentrez quand vous roulez seul sur une autoroute pendant plusieurs dizaines de minutes sans problème particulier de circulation. Vous conduisez en automatique, votre conscience et vos pensées dérivent, vous êtes vaguement conscient de votre environnement mais clairement pas aussi attentif qu’en état de veille normal. Votre corps se met spontanément dans cet état reposant et tranquillisant qui vous demande moins d’énergie.

L’intérêt de cet état, connu depuis la nuit des temps (les chamans l’utilisaient déjà), est qu’il ouvre tout un tas de possibilités. Il y a une littérature scientifique abondante sur le sujet qui montre que l’hypnose a une réelle efficacité thérapeutique (supérieure à celle de l’effet Placebo), que ce soit pour des symptômes physiques ou psychiques. Par exemple, on peut réduire la sensation de douleur grâce à l’hypnose : ainsi, on peut opérer sous hypnose, mais contrairement à la croyance populaire, on utilise quand même des produits anesthésiants locaux, simplement en quantité moindre (ce qui permet aussi une récupération post-opératoire plus rapide). Cet état peut être utilisé à profit à des fins psychothérapeutiques car votre fonction critique/rationnelle/analytique est également « en veille » : vous êtes donc plus suggestible, plus ouvert à de nouvelles propositions et à l’implantation de nouvelles croyances.

Concernant l’entrée en transe, elle demande une certaine adhésion du patient, qui participe à la démarche thérapeutique et est volontaire car il en attend des bénéfices. On ne peut pas vous hypnotiser « malgré vous ». En réalité, toute hypnose est une autohypnose : le talent du thérapeute est celui de vous accompagner pour entrer dans cet état. Il existe quelques techniques pour lever certaines résistances du patient, mais il faut qu’il soit volontaire à la base. Et une fois que vous êtes entré dans cet état, vous pouvez apprendre à le faire par vous-mêmes. Une fois en transe, l’accompagnement du thérapeute permet d’orienter le patient vers la guérison de ses symptômes, ce qui est plus facile et efficace que si vous le faites vous-même en autohypnose (vous ne pouvez pas vous surprendre vous-même).

L’état hypnotique est aussi couramment utilisé par les sportifs de haut niveau, qui se mettent dans une sorte de transe, d’état second, avant une performance, pour augmenter leurs capacités physiques. Tiger Woods a par exemple un rituel compliqué qui dure plusieurs dizaines de secondes avant de frapper la balle, et qui vise à le mettre dans cet état.

Concernant l’hypnose de foire, l’état est le même mais exploité à des fins de spectacle. Plutôt qu’un accompagnement personnalisé, l’hypnotiseur utilise une technique unique sur toute la salle et sélectionne juste les spectateurs qui y sont le plus réactifs. Ceux-ci sont toujours dans un état de semi-veille, sensible aux suggestions. Il y a seulement une différence fondamentale par rapport à l’hypnose en milieu médical : c’est un spectacle et les hypnotisés le savent. Ce cadre particulier « autorise » les hypnotisés sélectionnés de lever leurs inhibitions et de se lâcher : dit autrement, ils sont volontaires pour participer au spectacle, ce qui explique donc en partie les prouesses de l’hypnotiseur. Le résultat est donc un mélange complexe entre état psychique modifié, cadre du spectacle, volonté plus ou moins consciente de participer, de s’amuser et de s’exhiber, etc. C’est un peu comme quand vous êtes bourré (ce qui est aussi un état modifié de conscience) : vous êtes bien « vous-même », mais en plus désinhibé, parfois plus authentique car vos barrières et votre censeur interne tombent, vous êtes conscient de votre entourage mais vous y accordez un peu moins d’importance, etc. Et vous pouvez a posteriori nier avoir voulu dire ou faire quelque chose, ou l’oublier complètement, parce que cela décharge votre responsabilité.

En revanche l’hypnotiseur ne pourra jamais vous faire dire ou faire quelque chose qui soit fondamentalement contraire à vos valeurs : vous pouvez à tout moment vous « réveiller », et vous vous le ferez à coup sûr si vous cessez de lui faire confiance. Cela ne veut pas dire pour autant qu’a posteriori, vous ne regretterez pas ce que vous avez dit ou fait (cette problématique est d’ailleurs en lien direct avec la question très compliquée du consentement, mais on y reviendra ci-dessous). L’hypnose de spectacle pose donc des problèmes éthiques et de responsabilité de l’hypnotiseur car il joue quand même avec le psychisme et le comportement de « ses victimes », sans réellement en assumer les conséquences.

Tout ça pour dire que l’hypnose de cinéma, où on fait faire ou dire à quelqu’un contre sa volonté propre n’existe pas vraiment : d’une manière ou d’une autre, l’hypnotisé a toujours conscience de ce qu’il dit ou fait, même s’il ouvre son « champ des possibles » et s’il peut avoir une amnésie sélective a posteriori. Et il peut se réveiller à tout moment si ce qui lui est proposé ne lui convient pas du tout.

Le comportement de Kyosuke peut donc très bien s’expliquer par le cadre permissif que lui propose son état hypnotique, qui lève son inhibition et son auto-censure habituelle : « Comme je suis hypnotisé, je peux me lâcher et faire ce que je ne fais pas d’habitude ». Cela explique très bien son comportement dans l’épisode où il devient très (trop) sûr de lui. Et cela peut aussi expliquer son comportement dans cet épisode : Kyosuke est un ado tiraillé par ses pulsions et ses désirs mais souvent freiné, contrairement à ses deux amis, par son sens moral et ses valeurs. L’hypnose lui donne en quelque sorte « l’autorisation » d’utiliser le Pouvoir pour faire des choses qu’il ne ferait pas d’habitude : se téléporter pour accélérer ses déplacements, voler des sous-vêtements ou aller chatouiller Ayukawa. C’est pour cela que les explications qu’il donnera a posteriori seront assez confuses : « je ne sais pas comment l’expliquer, je n’avais pas le contrôle mais en même temps j’avais conscience de tout. ». Bref, « je voulais sans le vouloir ». Kyosuke est bien sous hypnose et cela modifie son comportement, mais il n’en fait qu’à sa tête et n’est pas autant « aux ordres » qu’il veut le faire croire.

Cette hypothèse colle d’ailleurs assez bien avec le fait qu’il prenne soin de fermer les stores et de verrouiller la porte pour que personne n’entre dans l’ABCB (alors qu’on ne lui a pas donné d’ordre particulier pour ce faire). Hors de question que qui que ce soit les surprenne à faire des « trucs d’adultes ».

Le coup des deux ordres contradictoires est évidemment une fiction, mais le fait que Kyosuke ne sorte pas de la transe quand cette condition est remplie s’explique par le fait qu’il ne VEUT pas sortir de la transe, qu’il veut continuer à jouer de façon désinhibée et s’autoriser à faire des trucs qu’il ne ferait pas d’habitude. C’est pour cela qu’il n’obéit complètement qu’aux ordres qui l’intéressent vraiment : voler des sous-vêtements et allez prendre des photos coquines de sa copine. Notez d’ailleurs qu’il obéit à tous les ordres… sauf à celui d’Ayukawa qui lui dit d’arrêter. Il n’arrête pas non plus quand elle le gifle.

Alors quand et pourquoi sort-il de sa transe ? Quand sa famille débarque. C’est la fin du jeu : d’abord parce qu’il sait qu’il ne peut pas continuer (Ayukawa ne le voudra pas) et qu’il va être confondu par Kurumi. On devine donc qu’il arrête, qu’il laisse Madoka se rhabiller et ouvrir la porte à sa famille.

Et Madoka dans tout ça ?

Et bien… c’est une jeune femme, amoureuse de celui qui veut prendre des photos dénudées d’elle. Elle croit que Kyosuke joue la provoc, alors elle joue aussi le jeu de la séduction. « Ok, je commence à me déshabiller, et on verra bien si tu ne recules pas. » Seulement voilà, Kyosuke est sous hypnose, et complètement désinhibé. Donc non, contrairement à ce qu’il ferait d’habitude, il continue sur sa lancée (il manifeste quand même une certaine surprise, preuve qu’il n’est pas inconscient de ce qu’il fait).

La scène qui suit est très dérangeante, bien sûr, surtout selon nos standards actuels. Mais le pardon final de Madoka (qui lui pince gentiment le nez plutôt que de le gifler, ou de le rejeter complètement, ce qui aurait été le cas si cela avait été une vraie agression) montre bien que sous l’apparente violence de la scène, il y avait en réalité un jeu sexuel tacite dans lequel Kyosuke jouait l’agresseur et Madoka la victime. C’est « 50 Shades of Orange  ». D’ailleurs, nous savons tous très bien que Madoka était complètement capable de mettre Kyosuke au tapis si elle l’avait réellement voulu !

J’ai écrit plus haut que cet épisode ne semblait pas être à la bonne place dans la série, pour ce qui est de la révélation du pouvoir de Kurumi. Mais il est en réalité pile à la bonne place pour ce qui est de la relation entre Kyosuke et Madoka !

Car que fera-t-elle quelques épisodes plus loin, dans l’épisode 39 ? Presque la même chose que Kyosuke : certes elle ne sera pas hypnotisée (contrairement à lui, elle gardera totalement le contrôle). Mais elle jouera le même jeu de la séduction en sens inverse : acceptant de se fragiliser, d’abaisser ses barrières habituelles de femme forte pour faire semblant de devenir une épouse docile et soumise aux désirs de son amant, et le provoquant pour voir jusqu’où il est capable d’aller quand on lui laisse l’autorisation. L’arroseur arrosé…

Finalement bien plus de choses à dire sur cet épisode que je ne l’aurais cru de prime abord.

Comme tout un chacun, c'est un épisode que j'ai découvert sur le tard, en même temps que la VO. Et c'est vrai que je vois mal comment, même en le censurant, on aurait pu le passer dans "Youpi, l'école est finie!", sauf à ne garder que le générique. Il aurait fallu trouver une intrigue compliquée à base de collections de mouchoirs, de couteaux de cuisine et de restaurants végétariens. Et même s'ils avaient eu recours à l'esprit immensément créatif en la matière de leur concurrent Jean-Luc Azoulay, La Cinq aurait eu du mal à faire croire à la maman des chères têtes blondes que nous étions à l'époque où nous avions des cheveux, que l'histoire confuse qui en aurait résulté avait les mêmes qualités de pruderie et de chasteté que les épisodes de Chips et de K2000 qui émaillaient sagement la grille des programmes de la défunte chaîne.

En le revoyant aujourd'hui, je me dis cependant que l'on n'a peut-être pas manqué grand chose à l'époque. Un scénario entièrement construit sur la domination mentale, le fétichisme malsain, le voyeurisme et de l'agression sexuelle, mmm, ça laisse... rêveur, pour paraphraser Brice de Nice. J'imagine bien le scénariste de l'épisode précédent revenir voir le réalisateur tout content :

"-Chef, chef, cette fois-ci, je vous ai bien écouté : vous m'aviez dit qu'il fallait toujours mettre une scène d'action, surtout s'il y a du cul à la fin!

- Ah ben oui, mais... elle est où l'action?"

- Dans les premières secondes de l'épisode, on se dit que le double maléfique de Kyosuke a survécu à l'épisode 32 : mais non, c'est Kyosuke lui-même, qui est dans un état d'hébétude plus prononcé que celui qu'il a habituellement. A la grande surprise et satisfaction de ses deux "amis" que sont Komatsu et Hatta, il a ramené un impressionnant tas de sous-vêtements à des ménagères de moins de 50 ans qui faisaient leurs lessives. Komatsu emploie même le terme inusuel de "Kasuga-chan", que l'on n'emploie normalement qu'avec les femmes et les petits garçons, pour montrer une forme d’admiration paternaliste pour les « prouesses » de Kyosuke (à moins que ses vrais sentiments ne resurgissent, cf. épisode 33). Mais les deux compères ne s’arrêtent pas là, et veulent obliger des mannequins du Salon de l’Auto à jouer à Mallaury Nataf, à la grande gêne de ces dernières. J’avoue que j’ai du mal à comprendre ce délire japonais pour les dessous féminins, mais on va dire que ce sont des différences culturelles.

- Finalement, voyant leur collection de culotte achevée, les deux puceaux réfléchissent à la suite de leurs méfaits et se mettent d’accord pour demander à leur escl… à leur ami de prendre des photos d’Ayukawa dans le plus simple appareil. Pourquoi Ayukawa, et pas Kurumi ou Manami, sur lesquels ils flashent depuis le début ? J’imagine qu’ils veulent associer l’humiliation au voyeurisme, voyant cela comme une forme de vengeance vis-à-vis d’une jeune fille qui leur a été moralement, intellectuellement et physiquement supérieure depuis toujours. Tant de beaux sentiments, ça fait chaud au cœur… Cela est d’ailleurs magnifiquement illustré un peu plus tard par ce dialogue entre Komatsu et Hatta  : « - J’ai l’impression que ma conscience m’a dit quelque chose. - Tu as une conscience, toi ? »

- C’est là que nous apprenons la cause de l’état de Kyosuke : Kurumi l’a hypnotisé. Même si nous avons déjà vu par deux fois Kyosuke s’auto-hypnotiser, c’est la première fois que nous voyons Kurumi déployer ce pouvoir. C’est d’ailleurs assez surprenant que cela soit annoncé comme cela, et « hors champ ». En effet, Kurumi fera la démonstration de ce pouvoir dans l’épisode 39 et elle semble être toute contente de savoir le faire, comme si c’était la première fois. Dans ce même épisode, Madoka est surprise quand Kyosuke lui parle du pouvoir d’hypnose de Kurumi, comme si c’était la première fois qu’elle en entendait parler, alors qu’à la fin de cet épisode, on lui explique que Kyosuke était sous hypnose. Cela laisse penser que l’épisode 35 n’est pas à la bonne place dans la série.

- Première scène avec Madoka. Elle s’est mise sur son 31 dans cet épisode, avec tresses, pull bleu, chemisier avec un ruban noué, etc. D’habitude elle prend moins soin d’elle quand elle va travailler à l’ABCB : c’est salissant… Sa rencontre avec Kyosuke est pour le moins déconcertante : il n’est clairement pas dans son état normal, et, lorsqu’elle lui dit de partir aider Hikaru, il disparaît de la rue sans laisser de trace.

- Kyosuke arrive donc chez Hikaru, qui est en train d’emménager dans une nouvelle maison. Hikaru mentionne ses deux parents, ce qui contredit à nouveau l’hypothèse de la mère divorcée suggérée dans un autre épisode : je ne crois pas qu’il faille en déduire grand-chose, à part que les scénaristes ne s’assurent pas nécessairement de la cohérence du lore de KOR. Yuusaku est là aussi, particulièrement irrité de voir débarquer Kyosuke et de ne plus pouvoir profiter de ce moment privilégié avec sa chérie. Hikaru, naturellement, n’a d’yeux que pour son Darling : et à chaque fois que l’on croie qu’elle va être choquée par son comportement, elle n’en est que plus gaga !

- Le déménagement tourne au vinaigre, Kyosuke étant tiraillé entre tous les ordres reçus. Rappelons que selon l’explication donnée à la fin, il devrait sortir de sa transe dès qu’il reçoit deux ordres : photographier Ayukawa + aider Hikaru, le compte y est. Ce serait donc parfaitement lucide qu’il se téléporte chez Hikaru, qu’il lui vole une culotte et qu’il s’apprête à l’embrasser. On verra cependant à la fin que cette soi-disant théorie des deux ordres simultanés n’est probablement pas très vérifiée.

- Entretemps, Kurumi et Manami sont allés à l’ABCB interroger Madoka, qui a retiré son pull bleu. Rappelons que les Kasuga peuvent se téléporter non seulement dans un lieu donné, mais aussi près d’une personne donnée (voir l’épisode 33) : les deux sœurs ne semblent pas le savoir ou penser à le faire avec leur frère.

Elles interviennent in extremis pour empêcher Hikaru d’abuser de leur grand frère. Et… rien d’autre.

Elles sont pourtant dans la même pièce que Kyosuke mais aucune d’entre elles ne pensent à lever son hypnose. Pourtant, selon leurs propres dires, il suffirait de lui donner deux ordres simultanés, ce n’est pas très compliqué. Elles pourraient aussi expliquer à Hikaru l’état hypnotique de leur grand frère comme elles le feront avec Madoka à la fin de l’épisode. L’hypnose a en effet le mérite d’exister dans la vraie vie, donc on peut en parler sans dévoiler l’existence du Pouvoir.

Mais non, elles aident juste Hikaru à déménager, et doivent jouer au « damage control » quand Kyosuke se téléporte sous les yeux de Yuusaku : pourquoi celui-ci ne se rappellera-t-il de rien une fois son maillot enlevé ? Nul le sait…

- Retrouvons Madoka qui a remis son pull bleu et est dans une intrigante discussion avec les deux andouilles. Sortant de l’ABCB, Kyosuke se téléporte devant eux en vision périphérique, mais eux non plus n’y accordent pas plus d’importance que cela. Quand ils reviennent au « Pub & restrunt » quelques secondes plus tard, après avoir à nouveau donné l’ordre à Kasuga de photographier Ayukawa, celle-ci a à nouveau enlevé son pull bleu. (à moins que ce ne soit un pull quantique, preuve qu’un autre Kyosuke est en train de jouer avec les lignes temporelles).

- Kyosuke se rend chez lui récupérer un appareil photo, en utilisant la voie la plus courte, i.e. la téléportation, surprenant son père en train de consulter l’ancêtre d’Internet. Eh, il est veuf et célibataire, avec trois enfants compliqués à charge, il est tout excusé!

Au passage, la téléportation est l’un des pouvoirs les plus énergivores de Kyosuke : mais sous hypnose, il semble capable de s’en servir sans montrer le moindre signe d’épuisement. Comme quoi, la fatigue, c’est dans la tête !

- Kyosuke reçoit une multitude d’ordres : aller chercher des cigarettes, puis des glaces, en plus d’aller photographier Ayukawa. Il est assez confus devant toutes ces injonctions et finit par amener le tout à cette dernière, avant d’obéir à l’ordre qui l’intéresse le plus. Il obéit même à des ordre qu’il n’a pas reçus, comme fermer les stores et verrouiller la porte, ce qui laisse penser qu’il a quand même un minimum de libre-arbitre (et cela rend du coup la scène d’autant plus flippante).

- Si Madoka est intriguée et effrayée, elle réagit de façon très surprenante : elle commence à se déshabiller ! (Trop forte, elle arrive même à enlever le nœud de son col sans les mains.) Alors certes, elle pense à un canular de Kyosuke, et elle croit qu’il va se dégonfler : mais à ce stade, il est clair qu’elle cherche à flirter avec lui de façon très provocatrice. Leur relation a évolué bien au-delà du proto-baiser de l’île déserte : Madoka ne demande plus qu’une chose, c’est que Kyosuke ait le courage de passer à l’acte et de résoudre la situation dans laquelle ils sont. La réaction de Kyosuke semble montrer qu’il est lui-même surpris de ce comportement, même sous hypnose.

Mais la plaisanterie dépasse Kyosuke, qui passe à l’acte : et même les baffes ne parviennent pas à le sortir de sa « transe » (mais est-il vraiment en transe, d’ailleurs?). Heureusement, les Kasuga débarquent (sans se téléporter à l’intérieur de l’ABCB) et… on ne sait pas. On ne voit pas la résolution : les sœurs et Kazuya ne se téléportent pas à l’intérieur de l’ABCB et ne trouvent pas Kyosuke. (Notez au passage les pansements de Kazuya, montrant que l’explication avec ses petites copines a été compliquée, surtout sans les glaces demandées à son cousin.)

Comment les Kasuga savent-ils qu’il est ici ? Komatsu et Hatta auraient-ils avoué leurs méfaits ?

Comment Madoka s’en est-elle sortie si les Kasuga ne sont pas intervenus ?

Pourquoi Madoka cache-t-elle la présence de Kyosuke en arrière-boutique ?

Pourquoi la théorie des deux ordres contradictoires n’a-t-elle pas fonctionné correctement ?

Pourquoi Kyosuke n’avait pas le contrôle mais se souvient de tout (alors que les précédentes auto-hypnoses étaient suivies d’une amnésie) ?

Et pourquoi Madoka est-elle aussi indulgente ?

Et bien, il y a une explication parfaitement logique : en fait, il

Épisode à la fois drôle, avec l'apparition des inénarrables grand-parents, touchant, avec l'histoire de Takashi et Akemi, et instructif sur la famille Kasuga.

- J'aime particulièrement les décors et les couleurs d'automne de cet épisode, les ambiances sont magnifiques, mention spéciale pour la maison traditionnelle des grands-parents et le moulin à eau. Je trouve aussi que les tenues du groupe d'amis sont particulièrement recherchées : il y avait des amateurs de mode à la direction artistique : la victoire revient, comme presque toujours, à la tenue de Madoka avec son foulard rose. Mais la tenue "british gentleman" de Yuusaku ne démérite pas non plus.

- Vous le savez, je fais souvent attention aux petits détails secondaires. Dans la scène où Kyosuke voit le tronc voler, notre attention est plutôt portée sur sa réaction. Mais en arrière plan, on voit une Madoka souriante et parfaitement détendue qui s'étire après la bourrasque...
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- Et voici la rencontre avec les grands-parents. D'abord avec la grand-mère, qui visiblement, peut se passer d'assistance à domicile pendant encore quelques temps, puis avec le grand-père, complètement décomplexé. Ayant couramment l'habitude d'utiliser le Pouvoir, les grands-parents ne comprennent pas la lubie de Kyosuke de ne rien montrer. Ils s'en étonnent même "Ils ne savent pas?'. Cela reflète aussi le décalage entre les préoccupations rurales et urbaines ("On dirait qu'ça t'gènes de marcher dans la boue.")

- Autre chose intéressante à noter sur ce sujet : les deux grands-parents ont le Pouvoir. Si on met en avant l'indice sur l'origine supposée  "non terrestre" du Pouvoir (qui apparaît dans le manga mais pas dans la série), c'est un peu dérangeant, parce que cela signifie qu'ils sont de la même famille, ou tout du moins, du même clan, et cela pose la question de la consanguinité. Il y a bien sûr tout un pan de l'histoire du clan Kasuga qu'on ignore: on ne sait pas combien ils sont, ni comment ils se répartissent. Mais ce qui est certain c'est que, en tout cas jusqu'à une période récente, les mariages "hors clan" étaient plutôt mal vus (voir la réaction du grand-père quand Takashi lui demande la main de sa fille). L'impression donnée est que les Kasuga vivent à l'écart du monde, et surtout à l'écart de la ville, dans une sorte d'entre-soi.

Mais après tout, l'hypothèse "non terrestre" n'est pas canon dans la série, donc on peut tout aussi bien imaginer un système à la "Harry Potter", avec une forte probabilité d'être magicien quand on est descendant de magicien, et une probabilité faible mais non nulle d'apparitions de magiciens dans des familles de moldus, pour permettre le brassage du pool génétique.

- Comme plusieurs fois dans la série, l'utilisation du Pouvoir passe pour de la prestidigitation : ouf! Ce qui est intéressant, ce sont les réactions des personnages. Kurumi trouve, comme souvent, génial de pouvoir se servir du Pouvoir sans restriction, alors que Manami n'approuve visiblement pas cette démonstration. Hikaru trouve le tour de magie formidable, comme elle trouvait formidable le fait que son Darling soit capable de marquer un panier de basket à 20 mètres. Mais Madoka ne relève même pas cette prouesse et mentionne simplement à Kyosuke que son grand-père a une grande joie de vivre. Elle accorde plus d'importance à la personnalité qu'aux démonstrations fantastiques. Et oui, bien sûr, on a tous en tête que peut-être, "elle sait"...

- Les grands-parents ont tous les deux une maîtrise impressionnante du Pouvoir : contrairement à Kyosuke il y a deux épisodes, ils peuvent aisément manipuler plusieurs objets simultanément. Et aussi contrairement à lui, ils ne semblent jamais montrer aucune limite ou aucune fatigue. Même si c'est très bref, le grand-père suggère qu'il est capable de s'envoler pour aller chercher de la neige sur la montagne. Et on verra plus tard que l 'étendue de leurs capacités est très large : faire voler un traîneau, faire neiger, transporter un sapin gigantesque, faire très précisément voyager une autre personne dans le temps, extraire un Tie Fighter des marais dans lequel il s'était enlisé, etc.

- Je n'ai pas revu "Guest_guest" ailleurs sur le forum mais je trouve sa remarque très intéressante : même si on est bien d'accord que la continuité entre les épisodes n'est à ce stade, de la série, plus très marquée, il est tout à fait vrai qu'Hikaru n'est pas aussi démonstrative que d'habitude vis-à-vis de Kyosuke. Et une explication plausible est effectivement que les événements de l'épisode précédent sont encore très récents.

Mais tout de même, Hikaru l'appelle "Darling" devant le grand-père, ce qui n'est pas très équivoque : pourquoi donc celui-ci pose-t-il la question à Kyosuke de savoir qui est sa copine? (à ce moment-là, on ne sait pas encore que le grand-père est un peu vicelard : on pourrait mettre ça sur le compte de la curiosité.)

A mon avis, le grand-père est particulièrement lucide sur la situation que vit Kyosuke ("J'en aime une mais je n'ai pas envie de blesser l'autre.") et il sait qu'il fait mouche en posant cette question. Déjà parce qu'ayant traversé ces années, il a ce recul qu'ont la plupart des personnes âgées sur les problématiques des amours de jeunesse : il "voit" ce que les jeunes ne voient pas.

Mais aussi parce que, même si ce n'est jamais explicitement dit, il sait très probablement lire dans les esprits. Il montre en effet une maîtrise particulière de la Force (c'est un peu le Yoda de KOR), et Kazuya est (probablement) son descendant : ce serait très surprenant qu'il n'ait pas ce pouvoir, ou au moins une très forte "intuition" du ressenti ou des pensées des autres. Au passage, même s'il a ce pouvoir, il ne va pas nécessairement l'utiliser tout le temps : tout le monde n'est pas Kazuya... On en reparlera dans d'autres épisodes.

- Bravo Yuu-kun, tu as reçu 3 secondes d'admiration d'Hikaru pour avoir coupé cette bûche d'un coup, contrairement à ton rival : ta persévérance commence à payer!

- Le grand-père raconte donc le récit de la rencontre entre Takashi et Akemi, mais sans mentionner explicitement aux jeunes qu'il s'agit bien des parents de Kyosuke. (Petite question de curiosité pour les fans hardKOR du forum : d'où sait-on qu'elle s'appelle Akemi? C'est écrit dans le script?)

Suivant la bonne vieille règle scénaristique du "Save the cat first" (qui consiste à montrer les qualités morales du héros en lui faisant faire une bonne action dans les premières minutes du film), Takashi sauve l'épervier d'Akemi, Tsubasa (ça ressemble plus à un épervier qu'à un aigle, je trouve). Pour montrer son sens du sacrifice, il y laisse son lacet, ce que ne manquera pas de faire remarquer Akemi à Takashi quand elle le rencontrera. En plus d'une vague ressemblance physique (regard profond, cheveux longs, mèches sur le visage), Akemi a une féminité et une douceur qui sont proches de celles de Madoka dans ses bons moments.

Le grand-père s'oppose à leur union, pour les raisons de "respect de la consanguinité" expliquées ci-dessus. Mais Kyosuke interrompt le récit et censure tous les "passages problématiques". Si Hikaru s'étonne de sa réaction, ce n'est à nouveau pas le cas de Madoka, qui lui reproche plutôt de monter sur la terrasse en chaussures (très très grossier au Japon).

Je ne reviens pas sur la question de "l'unique enfant", qui a été largement débattue ci-dessus.

Le grand-père met donc à l'épreuve le jeune homme. Il y a plusieurs intentions dans cette épreuve imposée. D'une part elle démontrerait sa réelle volonté d'épouser la jeune femme. Mais aussi elle montre la capacité du jeune homme à se surpasser pour réaliser quelque chose que seul le Pouvoir permet habituellement d'obtenir, montrant ainsi qu'il est digne d'entrer dans le clan Kasuga. Je suis à peu près certain que le grand-père ne s'imaginait pas un seul instant que Takashi y parviendrait. Mais guidé par l'épervier, et indirectement par sa dulcinée, le jeune homme rentre victorieux.

- "Euh... scénariste?
- Oui, monsieur le réalisateur?
- J'ai lu le script, là, on n'est qu'à 16 minutes, il en reste encore 7 et on a déjà fini l'histoire la plus intéressante de l'épisode. Faut trouver un truc pour la fin, là!
- Non mais on n'a pas d'idée, l'ambiance de l'épisode est très méditative et nostalgique, on va pas enchaîner sur une scène d'action qui n'a aucun lien avec le reste.
- Sisi, faut remplir, et puis tout le monde aime les scènes d'action, surtout si tu mets du cul à la fin. Bon alors, moi, je te propose un truc : le chat, là, je sais plus son nom, il joue près du moulin , il tombe dans l'eau et tout le monde part à sa recherche.
- Hein? Mais ça n'a aucun sens! Ils sont tous à 20 mètres à discuter sur la terrasse! Si le chat tombe près du moulin, personne ne s'en rendra compte!
- Ben, t'as qu'à faire qu'il miaule quand il tombe à l'eau, comme ça ils l'entendent.
- Mais non, ça marche pas! Ils sont en train de discuter, et tout le monde se précipiterait vers le moulin, tout ça parce qu'un chat fait "miaou"?! Et puis un chat, même dans l'eau, ça sait quand même un peu nager, il remonte sur la rive et c'est fini.
- Bon ben on n'a qu'à dire qu'il y a un orage et qu'il est emporté par les flots.
- Un orage?! Mais il fait grand beau depuis le début de l'épisode jusqu'à la fin du récit du grand-père! Et on a déjà dessiné toute la première partie!
- Écoute, c'est la montagne, les orages ça arrive très vite. Tu rajoutes une image avec des "bromblomblom" pour montrer que le temps change et les gens comprendront!
- Non mais je vais pas mettre un orage qui explose 24 secondes après une scène de grand beau temps, les gens vont bien voir que c'est n'importe quoi!
- Oh, tu sais, les gens..."

Dooonc, Jingoro tombe à l'eau et est emporté par les flots diluviens de l'orage qui a commencé il y a 24 secondes. Tout le monde se précipite pour le sauver.

" - Kasuage-kun, ce serait quand même bien pratique si l'un d'entre nous avait la capacité de pousser Jingoro discrètement vers la rive pour qu'il y remonte. Tu sais, comme la fois, où je suis remontée sur la planche de surf de façon inexplicable. Je suis sûre que si quelqu'un utilisait un tel pouvoir comme cela, personne ne s'en rendrait compte...
- Non, je vais plutôt lui tendre ce bâton. Jingoro, attrape ce bâton! Mince, il l'a raté!
- Euh, oui, en même temps c'est un chat, hein... question pouces opposables, c'est pas trop ça..."

- Un peu plus tard, Madoka glisse et tombe à l'eau à son tour :
" - Ayukawa!
- Kasuga-kun! Blbllb... Ce serait quand même ...bllblblb... bien pratique si l'un d'entre nous avait la capa... bllbll...
- Quoi?! je n'entends rien à ce que tu dis!
Non, je ne peux pas utiliser  le Pouvoir, on risquerait de devoir déménager. Je vais plutôt utiliser mes capacités athlétiques habituelles et lui courir après avant de plonger à l'eau pour la ramener sur la berge!"

- Un peu plus tard, nous retrouvons Kyosuke et Ayukawa dans une cabane au milieu de la forêt. ("- Ouf, je ne sais pas comment j'ai réussi à sortir de ce tourbillon sans utiliser le Pouvoir, mais c'était juste!) Kyosuke a pris le temps d'allumer un feu et de se déshabiller avant de se préoccuper de son amie inconsciente et de la secouer comme un prunier. (" Ayukawa, Ayukawa, réveille-toi!! Ah si seulement j'avais suivi des cours de secourisme, je saurais quoi faire pour ranimer une personne noyée et inconsciente! Mais la seule chose que j'ai apprise, c'est comment aspirer le venin de vipère à la bouche.")

Mais finalement, voyant le chemiser mouillé et transparent de Madoka, il se dit que la ranimer tout de suite n'est pas une si bonne idée que ça. Et finalement, il se trouve une bonne excuse pour commencer à la déshabiller : "Oh, elle va attraper une pneumonie, sinon." Mais bien sûr! Et la marmotte...

Heureusement, le grand-père intervient pour empêcher Kyosuke d'éviter que Madoka n’attrape froid. Et il a sauvé Jingoro, que tout le monde avait oublié. Madoka se réveille et réalise très vite qu'il lui manque des boutons. Le grand-père vicelard rigole et Kyosuke est gêné mais la jeune fille ne semble pas leur en tenir rigueur.

- La scène finale se déroule à la fête locale. On en avait parlé dans un épisode précédent : le 23 novembre est le Kinrō Kansha no hi, la "Fête du travail", donc c'est probablement celle-là.

A nouveau, on voit qu'Hikaru est capable de se détourner de son Darling pour aller suivre les deux sœurs, accompagnée de Yuusaku, marquant de plus en plus la scission avec le couple star.

L'épisode se termine sur un petit moment de complicité comme on les aime. Madoka semble être la seule à avoir compris que l'histoire du grand-père était celle des parents de Kyosuke, et marquant sa proximité avec Akemi, surprend Kyosuke en disant qu'une fille souhaite toujours que tout se passe bien pour celui qu'elle aime. Elle parle bien sûr d'Akemi, persuadée qu'elle a su aider Takashi même quand celui-ci était seul face à son épreuve. Mais aussi d'elle-même vis-à-vis de Kyosuke. Boosté par ces paroles, ce dernier, habituellement maladroit, trouve les ressources pour offrir à celle qu'il aime la petite figurine de ses rêves... (Il y a écrit "Numéro spécial" dessus)

Sous des dehors comiques, cet épisode révèle bien des choses sur la véritable nature de tous les protagonistes, avec de vraies découvertes qui certes, n'auront pas d'incidence pour la suite de l'intrigue, mais apportent un éclairage nouveau sur certains événements de la série.

- L'épisode commence étonnamment par un rêve prémonitoire... d'Hikaru. Punch l'avait fait remarquer : Hikaru voit Kyosuke se téléporter et partir avec Madoka. Encore une pièce dans la théorie "Hikaru sait au fond d'elle-même.", et les événements de cet épisode vont aller dans ce sens.

- Pourquoi ont-ils embarqué Jingoro dans cette aventure? D'habitude il reste à la maison.

- Master : "Voilà, les jeunes, ça ce sont des champignons vénéneux, et ça ce sont les comestibles, ne vous trompez pas! Mais en fait, tout ça je m'en fous, car le seul qui m'intéresse c'est ce champignon bleu, le Psylocibe veriginosa, aussi appelé "Le champignon de la vérité". En effet, j'ai l'intention d'ouvrir une arrière-boutique à l'ABCB où je servirai des omelettes aux champignons un peu... spéciales à des clients sélectionnés. Allez, au boulot!"

- Je lis sur Wikipedia que le Psilocybe est un genre de champignons basidiomycètes de la famille des Strophariaceae, connus pour leur effet psychotrope dû à la présence de la psilocybine et de psilocine.
Les effets psychoactifs liés à l'ingestion de psilocybes contenant de la psilocybine et de la psylocine sont les suivants : hallucinations visuelles (fractales, kaléidoscopes); réflexion mentale accrue, très introspective; euphorie.
Il n'existe pas de "Psylocibe veriginosa", mais en regardant sur la page sur les sérums de vérité, on lit que c'est un terme générique qui couvre des substances différentes ayant toutes des effets psychotropes. Si dans les oeuvres de fiction, l'emploi d'un sérum de vérité a des effets "quasi-magiques", la vérité est bien différente. On lit sur Wikipedia que l'information obtenue au moyen des sérums de vérité est peu fiable, les sujets interrogés mélangent faits réels et imaginaires. La sensibilité individuelle est extrêmement variable, ce qui, combinée à la difficulté de concentration et d'élaboration d'un discours construit qu'induisent ces substances, rend à la fois le dosage délicat et hasardeuse l'interprétation des informations obtenues.

Mais bon, pour l'intérêt de l'histoire, on va partir du principe du Veriginosa fait vraiment dire la vérité.

- Tout le monde semble fasciné par cette histoire de champignon de la vérité, sauf Madoka qui lève les yeux au ciel : je pense qu'elle connaît déjà les sentiments de tout le monde dans le groupe...

- Vous avez été plusieurs à mentionner que le plan de Kyosuke s'est méchamment retourné contre lui. Cela donne effectivement l'occasion de monter des duos inusuels, avec des échanges parfois surprenants ou comiques. A part Hikaru, personne ne se retrouve avec qui il/elle veut!

- L'attitude de Kyosuke quand il se retrouve seul avec Hikaru est quelque chose de relativement nouveau, et marque l'entrée dans une autre étape des relations du triangle, la dernière avant qu'il n'éclate. En effet les intrigues centrées sur les personnages secondaires et épisodes filler nous ont fait un peu perdre de vue l'évolution de notre trio.

Au début de la série, Kyosuke était charmé par Hikaru, à défaut d'en être amoureux. Puis il s'est rapproché de Madoka, tout en doutant que ses sentiments soit réciproques : mais il avait encore la délicatesse de préserver les sentiments d'Hikaru, et montrait encore un attachement pour elle, peut-être dans un rôle d'ami, de sempai ou de "grand frère". Mais cette phase de leur relation semble aussi passée : Kyosuke va de plus en plus être gêné par Hikaru, et ne masque plus son agacement.

Il en est un peu de même pour Madoka. Au début, elle promettait à Hikaru de l'aider à garder son Darling. Puis elle s'est elle-même rapprochée de Kyosuke au cours de l'été : cependant, l'épisode au club de tennis montre qu'elle avait encore soin de ménager ses sentiments. La situation est maintenant différente et elle ferait tout pour être avec lui. Même si, comme Kyosuke, elle éprouve, et éprouvera toujours (même après la rupture) de l'attachement pour Hikaru, celle-ci  devient plus "gênante" qu'autre chose et Madoka l'exprime de plus en plus souvent. On retrouvera un peu la même situation au début d'ANK.

- S'il y avait un doute sur la relation entre Madoka et Komatsu, cet épisode lève toute ambiguïté : Madoka ne tolère sa présence que parce qu'il gravite autour de Kyosuke et qu'elle n'a pas le choix! Quant à Komatsu, sa tentative de drague de Madoka est tout à fait pathétique : mais on y reviendra.

- Kurumi peut créer des champignons hallucinogènes à volonté! C'est Master qui va être content.

- Manami est plutôt sympa avec Yuusaku : c'est dans sa nature. C'est elle qui lui fait comprendre que le donner à Hikaru ne servira à rien puisque celle-ci ne cache pas ses sentiments. Et c'est aussi elle qui l'encourage à manger le champignon pour avouer ses sentiments sans trembler.

Très mauvaise idée, ceci dit : "Les effets secondaires physiques de l'absorption de psilocybe comprennent : nausées, vomissements; bradycardie; hypotension artérielle; hyperthermie; mydriase; tremblements; éruption cutanée.
Très rarement, une arythmie, puis la défaillance cardiaque avec infarctus comptent parmi les risques liés à l'ingestion de ce champignon. Ce risque semble d'autant plus élevé lorsque le taux d'indole est élevé dans le champignon.
En cas de bad trip, des séquelles psychologiques peuvent apparaître. Cette mauvaise expérience peut aussi révéler une maladie psychiatrique ou en créer une (psychose, dépression, bipolarité, paranoïa, dépersonnalisation / déréalisation), de la même manière que la consommation de cannabis ou d'alcool."

- Super, la pancarte "Pont vermoulu : ne pas traverser", ça me rappelle la Cité de la Peur "Mazout : ne pas de jeter dedans." Eh, les services d'entretien, les barrières, la rubalise, vous connaissez?

- On notera que Kyosuke peut se téléporter vers une personne choisie, et pas seulement vers un lieu choisi : comme Sangoku!

- Madoka est donc une bombe nymphomane quand on révèle le fond de sa personnalité? Je ne la voyais pas comme ça. Je préfère la Madoka un peu plus fragile du deuxième baiser...

Dans la série des très mauvaises conseils de l'épisode après "manger des champignons hallucinogènes non nettoyés" : "absorber du venin à la bouche". Ca n'empêche pas sa diffusion (la circulation sanguine est beaucoup plus rapide que ça), ça met des bactéries sur la plaie, et si vous avez aussi une plaie dans la bouche, vous pouvez aussi absorber du venin. Bien joué, Kyosuke!

- On rigole et ça agace Kurumi, mais c'est quand même super triste, la situation d'Hatta : il est clairement dépressif, il culpabilise énormément, il a une très mauvaise image de lui-même. Sa bonhommie et son sens de l'humour graveleux ne sont que des façades : on s'en serait douté.

En revanche, je ne sais pas quoi penser de Yuusaku, à part que les scénaristes ont encore décidé une fois de plus de l'humilier. Si on considère que le champignon à des effets psychotropes, on peut considérer qu'il est victime d'un syndrome proche de celui du gaz hilarant. Mais s'il révèle la vraie nature des personnes, on ne peut qu'en conclure que Yuusaku est névrosé au dernier degré... ou au contraire, totalement lucide sur sa condition. Tel le Joker dans Batman, il a conscience que sa vie n'est qu'une vaste farce, une tragicomédie absurde écrite par un scénariste sadique. Il voit-lui le monde tel qu'il est et rit lui-même de sa condition car son désespoir n'appelle plus que cela.  

- Bouleversée par la terrible scène à laquelle elle a assisté, Hikaru fuit et se précipite sur le pont vermoulu. ("Ah bah, on a mis une pancarte et les gens, ils lisent pas. Vous voulez quoi? Qu'on mette DEUX pancartes?!")

Bon, à la décharge du responsable d'entretien, faut quand même être un peu demeuré ou suicidaire pour mettre un pied là-dessus.
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- Kyosuke s'engage sur le pont pour venir au secours d'Hikaru. La scène où Hikaru le met à l'épreuve de manger le champignon est assez poignante : on voit vraiment qu'elle est désespérée et qu'elle s'en fiche de sa propre vie. Ceci dit, cela rejoint la longue liste des scènes de chantage affectif d'Hikaru...

Finalement, le pont cède, et Kyosuke et Hikaru se retrouvent suspendus au-dessus du ravin. La situation est dramatique et extrêmement précaire, et Kyosuke se dit  "Et si j'utilisais le Pouvoir?" Cependant, voyant Hikaru : "Non, je ne peux pas. Certes, nous sommes suspendus au-dessus du vide, notre vie ne tient qu'à un fil et si je ne fais rien, nous allons nous écraser cinquante mètres plus bas. Mais si j'utilise mon Pouvoir, Hikaru va connaître mon secret et nous serons à nouveau obligés de déménager!"

- Mais miracle, Madoka arrive sur le cheval de Ushiko et Umao (qui après leur escapade dans le temps dans le dernier épisode, ont apparemment passé un séjour au 19ème siècle). Et après avoir réussi un spectaculaire coup de lasso, elle tire nos amis vers le bord.

J'avoue qu'encore aujourd'hui, je n'ai pas encore très bien compris quel était le plan. Autant je peux comprendre l'intérêt de sécuriser la chute de ses amis en ajoutant une corde de rappel, autant je ne vois pas comment tirer latéralement sur Kyosuke et Hikaru va les aider. Si Kyosuke a l'improbable capacité, compte tenu de son habituelle condition physique, de progresser le long du pont à la seule force de ses bras en supportant en outre le poids d'Hikaru, je ne vois pas l'intérêt de l'obliger à avancer au rythme du cheval qui tire!
Mais ce n'est pas ça qui le fait chuter : le pont s'effondre et nos deux amis tombent vers une mort certaine! Heureusement, Kyosuke se télépo... ah non, le cheval stoppe brutalement la chute. Brave canasson, sans toi, Kyosuke aurait été obligé de déménager, mais il ne finira qu'hémiplégique.

- Remontés sur le bord, encore sous le choc de toutes ses émotions, Kyosuke se résout à tout avouer à Hikaru : après tout, elle l'a vu à deux doigts d'embrasser Madoka, il n'y a plus rien à cacher. Mais non, dans un improbable sursaut de déni, Hikaru déclare "Je crois avoir compris quels étaient tes sentiments."

"- Ah... euh, bon... tu le prends bien, c'est cool. Je pensais que ça poserait plus de problème que ça, que tu pleurerais, que tu me suivrais partout, qu'on s'engueulerait, que tu m'attendrais prostrée sous la pluie, tout ça..."

- Mais quand même, la grande révélation de cet épisode, c'est que Komatsu est gay et qu'il est amoureux de Kyosuke! Ca explique bien des choses : le fait qu'il ait flashé sur lui dès son arrivée en classe. Le fait qu'il le le suive partout alors que Kyosuke ne manifeste qu'un intérêt limité pour lui. Et surtout la manière tout à fait pathétique dont il tente de draguer les filles, comme s'il n'y croyait pas ou ne le voulait pas lui-même! Pour cacher ses penchants secrets, Komatsu joue au quotidien un rôle de dragueur raté, obsédé par les filles.

- Kurumi est quand même très spécifique sur la façon dont on peut sortir de la transe du champignon : en se faisant mordre. Kyosuke n'est pas dupe et comprend qu'elle est responsable de la situation. Madoka semble ne pas comprendre, pourtant on ne peut pas dire que les deux soient spécialement discrets!

C'est à cet instant que Kyosuke réalise que quand elle a été mordue par la vipère, Madoka avait bien toute sa tête! C'est mignon tout plein même si rappelons-le, ce n'est pas la première fois qu'ils étaient à "baiser - 1 seconde".

 

Cet épisode ne fait apparemment pas l’unanimité, mais c’est l’un de mes préférés.

D’abord parce que Yuusaku n’y apparait que pendant 3 secondes 37.

Et ensuite parce que je suis accro depuis toujours aux mindfucks temporels et autres univers parallèles !

Les personnages, l’ambiance et la musique font de KOR une série unique : même sans Pouvoir, ANK est un film poignant et puissant. Mais pour moi, en plus de toutes ces qualités, ce qui a propulsé KOR au sommet de mon panthéon personnel, ce sont aussi son humour, sa légèreté et les situations inextricables provoquées par le Pouvoir des Kasuga. Même si on peut légitimement argumenter que ces épisodes ne font plus du tout avancer l’intrigue des personnages principaux, et ne comportent pas ces moments de complicité et d’intimité que nous aimons tous, je ne les qualifierais pas de « filler » au sens où ces intrigues participent à « l’âme » de la série.

Mais surtout, j’y ai de précieux souvenirs attachés. Je me rappelle avoir regardé ces épisodes durant l’été chez mes grands-parents, quand j’avais 15-16 ans. Mon grand-père voyait que j’étais fan de KOR et regardait la série avec moi : je crois qu’il aimait bien aussi… Je me rappelle que durant sur les épisodes dans ce style, dans lesquels le Pouvoir créait d’improbables situations, il s’exclamait toujours en rigolant « Au fou ! ». Me rappeler ces moments réveille en moi une douce nostalgie...

Commençons :

- Kyosuke a encore changé la déco de la chambre : un poster de voile (on avait déjà eu un Rafale, une idole et des œuvres contemporaines), une figurine de canard, etc. C’est un trait peu évident du caractère de Kyosuke : il est beaucoup plus attaché à la déco qu’on ne pourrait le penser. Et puis il y a les objets quantiques, mais on y reviendra…

- Le réveil est le premier de ces objets quantiques : il n’apparaît que dans cet épisode. Et pour cause : Kyosuke n’en a pas vraiment besoin puisqu’il a déjà une horloge électronique sur sa lampe de chevet, juste à côté. Pourquoi est-il quantique? Parce qu'il apparaît ou disparaît au gré des scènes, comme bon nombre d'objets dans cet épisode!

- Il est donc 16h02, et Kyosuke est furax car tout le monde semble avoir oublié ou ignoré son anniversaire. Mais retour à 8h30 pour bien comprendre la situation. Kyosuke tente de rafraîchir la mémoire de sa propre famille, notamment en pointant sur un calendrier. Le 15 novembre 1987 était bien un dimanche. On peut aussi noter sur ce calendrier deux autres dates en rouge, correspondant à des jours fériés : le 3 novembre est le jour de la Culture, et le 23 novembre la fête du Travail. Sur le tableau Veleda, Google Translate me dit qu’il est écrit quelque chose du style « Journée poubelle ».

- Kyosuke, dégoûté, est au sommet de la flemme puisqu’il se sert du Pouvoir à la fois pour se servir du lait dans le frigo et répondre au téléphone (Merci Pika pour l’explication sur « Bijo-bijo » !). Excès de confiance de sa part : agacé, il n’est pas assez concentré pour contrôler deux objets à la fois, et le pack de lait se déverse sur lui.

- Retour à la veille : Madoka envoie un vent à Kyosuke sans même en être désolée. Mais ce qui est encore plus inexplicable, c’est celui d’Hikaru ! La connaissant, il aurait dû trouver cela suspect…

- Retour au « présent » : Kyosuke a retiré sa chemise et se rince le visage tâché de lait. Je fustige parfois la flemme des scénaristes, mais à l’inverse, saluons-les quand ils font du bon boulot : cette incident permet à la fois de mettre Kyosuke devant le miroir pour qu’il s’hypnotise et permettra plus tard de faire que les deux Kyosuke enfilent des tenues différentes, ce qui facilite la compréhension de l’histoire.

- Je ne comprends malheureusement pas dans toutes ses nuances ce que Kyosuke dit en japonais quand il s’hypnotise, et je dois donc me fier à la traduction française « Je ne peux compter que sur moi-même. » Cette hypnose a pour effet de l’auto-centrer totalement, et d’en faire un parfait sociopathe : il ne reconnaît plus que lui-même ! Et donc, il oublie qui sont Jingoro ou Madoka, mais aussi… son double du futur : il ne sera même pas étonné de le voir avec la même tête, et se contentera d’être agacé de voir quelqu’un d’autre chez lui.

- Il devient aussi significativement plus agressif, et s’en prend à Madoka (dont on comprendra plus tard qu’elle est venue le chercher pour aller à la fête organisée en son honneur). Celle-ci est sous le choc : étonnamment, elle se défend très peu alors qu’elle aurait largement la capacité de mettre Kyosuke à terre. Je pense qu’elle est dévastée par le comportement de celui qu’elle aime et en qui elle a toute confiance : elle ne pense même pas à se contre-attaquer.

Il y aussi une question dérangeante : Kyosuke s’en prend à Madoka, mais allait-il l’agresser sexuellement ? Son comportement est assez équivoque : d’un côté, ses gestes laissent penser que c’est le cas (et c’est probablement ce que croit Madoka), mais d’un autre côté, son hypnose et ses paroles laissent plutôt penser qu’il est juste agressif vis-à-vis du reste du monde, sans connotation sexuelle. En tout cas, la puissante baffe de Madoka lui remet les idées en place.

- Sur la table de chevet, la lampe-horloge est bien là, mais le réveil matin a disparu. En lieu et place, il y a un livre, tout aussi quantique, puisque d’une image à l’autre, il apparaît ou disparaît. Les chaussettes de Kyosuke sont aussi quantiques : il n’en porte pas quand il est sur le lit, mais il en a quand il en tombe.

Mais le pompon, c’est le collant et les chaussures d’Hikaru : un plan sur ses jambes quand elle court semble montrer qu’elle n’a pas pris ses chaussures et qu’elle est partie pieds nus (ce qui est cohérent avec son état de choc). Mais bien qu’on voie ses orteils, ses jambes sont blanches comme si elle portait le collant blanc avec laquelle on la voit dans les autres scènes. Et sur l’image d’après, vue de loin, elle a à nouveau ses chaussures !

(« Marty, j'entrevois deux possibilités : primo, te trouver nez à nez avec ton toi du passé ferait que la plupart des objets que tu croises adopteraient un comportement quantique à l’échelle macroscopique ; secundo, cette rencontre créerait un paradoxe temporel dont l'issue engendrerait une réaction en chaîne qui pourrait déchirer le tissu même du continuum espace-temps, provoquant la destruction totale de l'Univers ! »)

- J’ADORE la scène de chute dans l’escalier. Kyosuke dit deux fois "Saiyaku desu" (que l'on peut traduire par "C'est un désastre"), une fois au moment où il se prend une gifle d’Hikaru (symbolisant que le triangle a volé en éclat), et une deuxième fois un quart de seconde avant son visage ne heurte le sol, montrant qu'un désastre n'arrive jamais seul. J’ai toujours trouvé cet arrêt sur image ultra-drôle : en version française originale, il disait « Ah c’est l’horreur ». L’imagination du spectateur fait le reste pour se représenter la violence du choc qui suit immédiatement après.

- L’univers de la photographie et du cinéma est omniprésent dans KOR et nous en avons un nouvel exemple avec la scène très cinématographique et un peu cliché de la confrontation de Madoka et Hikaru. Heureusement, dans la vraie, celles-ci ne se « disputent » qu’autour du choix du gâteau de Kyosuke. Apprenant d’ailleurs que c’est aussi l’anniversaire d’Hikaru, cela laisse penser que c’est en grande partie elle qui est à l’origine de cette fête, et qu’elle a embarqué Madoka et les autres : elle se met au second plan pour faire honneur à son Darling !

- Un peu de chronologie. Il était 16h02 quand Kyosuke s’est versé du lait sur la tête, 16h29 quand il a agressé Madoka, donc 16h30 quand il est tombé dans l’escalier. Plus tard il a dit qu’il avait remonté le temps d’une heure. Comme à cet instant, il est 16h, il aura donc mis à peu près une demi-heure pour retrouver Madoka et Hikaru.

- Il y a une assez bonne cohérence sur la structure de l’escalier : sur les différentes vues, la première volée de marche partant du haut comporte 21 marches. Quand Kyosuke revient sur les lieux de sa chute, il retrouve la feuille morte qu’il avait sur le visage quand il a repris connaissance.

- Kyosuke (qu’on va maintenant appeler Kyo-vert) se précipite chez lui pour retrouver son double (qu’on va maintenant appeler Kyo-bleu) : comme on l’a dit au-dessus, ce dernier ne se/le reconnaît pas. Et le coup de genoux dans les roubignolles que Kyo-vert lui donne n’a pas l’efficacité de la baffe de Madoka puisqu’il ne le sort pas de sa transe.

- Kyo-vert s’en va avec Madoka, mais se rappelle qu’Hikaru allait également venir. Il met définitivement fin aux agissements de Kyo-bleu, mais Hikaru sera traumatisée à vie....

Non, pas vraiment en fait.

D’abord parce que le caractère déluré d'Hikaru et l’imagination perverse et sexiste du scénariste pro-patriarcat blanc dominant laissent suggérer qu’elle aurait pu trouver plaisante cette expérience non consentie. #balancetonscenariste

Mais surtout… parce qu’on n’a aucune idée de ce qui se passe après la fin de l’épisode, et qui conduira à la résolution finale du paradoxe des jumeaux Kasuga : il est donc tout à fait possible qu’Hikaru ne garde aucun souvenir de cette scène dans les épisodes futurs… parce qu’elle ne l’aura jamais vécue. C’est même très probable, car, ayant conscience de l'enchaînement des événements, Kyosuke ne reproduira pas les mêmes erreurs et essaiera nécessairement d’éviter qu’un tel dérapage ne se reproduise à nouveau.

(On notera à nouveau quelques autres apparitions/disparitions du livre quantique sur la table de chevet).

- J’adore la réaction de Kyosuke quand Hikaru lui dit « - Je n’ai pas besoin de cadeaux, tes sentiments me suffisent. » « Ah ? Ahah ! T’es… euh… sûre ? Euhhhh… non mais je crois que je vais quand même te faire un autre cadeau. »

- L’arrêt sur image dans la scène imaginée où les deux Kyo révèlent qu’ils sont jumeaux est assez marrant. Tout le monde est stupéfait mais les réactions varient légèrement, et on peut deviner les pensées de chacun : Hikaru est tout sourire, laissant penser qu’elle se voit déjà avec deux Darlings pour elle toute seule, Yuusaku est deux fois plus agacé, les sœurs sont consternées car elles devinent la cause du désastre, et la tête de Takashi montre qu’il est résigné à un nouveau déménagement...

- Le relatif sens du sacrifice des Kyosuke est sur le papier très noble, mais on leur pardonnera de ne pas vouloir se lancer la tête la première dans le vide. Petit clin d’œil avec la canette « Orange » qui tombe dans les escaliers.

- Finalement, Kyo-vert, celui d’origine, reste dans le présent, tandis que Kyo-bleu se perd dans les abîmes de l’espace-temps. Il y croise Umao et Ushiko à bord de la machine à explorer le temps steampunk tirée du film adapté du roman de H.G Wells. Chose extrêmement rare, peut-être unique (si on fait exception de son intervention à la télé dans ANK), Umao dit autre chose que leur réplique culte : « Speed up power !»

- Si j’en crois les bougies sur son gâteau, Kyosuke a 6 ans. Le gâteau est bien l’un des deux entre lesquels hésitaient Madoka et Hikaru : et c’est… Hikaru qui a gagné !

- Et l’histoire se termine avec l’arrivée surprise de Kyo-bleu, un gros nounours à la main (même idée de cadeau pour Hikaru que Kyo-vert).

Pour répondre à Cyb, mon interprétation est que, lors de la dernière chute, Kyo-bleu a voyagé à un autre moment dans le temps (plus tôt ou plus tard, on ne sait pas), contrairement à Kyo-vert qui est resté au même moment. Se réveillant sans Kyo-vert, il a pensé que son problème de doppelganger était résolu. Contrairement à Kyo-vert, il n’avait aucune conscience d’avoir agressé Madoka ou Hikaru puisque le vert avait mis fin à ses agissements en le balançant dans la baignoire sans qu’il ait eu à s’excuser de quoi que ce soit : il n'avait aucune raison de rentrer chez lui. Et même s’il l’a fait, il n’y a peut-être trouvé personne (ça dépend à quel moment il a repris conscience.) Il savait qu’il y avait un anniversaire-surprise car, semble-t-il, Kyo-vert l’avait mis au courant (la scène imaginée où ils débarquent à deux à l’anniversaire le laisse penser). Il a donc vaqué à ses occupations, acheté le cadeau d’Hikaru et s’est rendu à l’ABCB.

- Et pour répondre à Olivier, lors du premier visionnage, je m’étais vraiment posé la question de savoir si l’épisode suivant allait être dans la continuité du précédent. Mais non, il n’y a qu’un Kyosuke dans l’épisode suivant : est-ce le vert, le bleu (ou un autre) ? On ne sait pas. Mais tout laisse penser que les Kyosuke ont à nouveau tenté de résoudre le problème en se jetant dans l’escalier, peut-être plusieurs fois.

J’entrevois six possibilités :

- Primo, l’un des Kyosuke s’est effectivement perdu pour toujours dans les abîmes de l’espace-temps,

- Deuzio, l’un des Kyosuke a fait du stop sur la machine d’Umao et d’Ushiko et est arrivé le 12 octobre 802 701 à l’époque des Elois et des Morlocks,

- Tertio, la situation était en superposition quantique de plusieurs états (ce que laisse penser la présence de nombreux objets quantiques), et la fonction d’onde a fini par s’effondrer, ne laissent qu’un seul Kyosuke,

- Quarto, l’un des Kyosuke est mort d’un trauma crânien et l’autre a caché son cadavre,

- Quinto, l’un des Kyosuke est remonté 15.000 ans auparavant et a fondé une dynastie dont les Kasuga sont les derniers descendants,

- Sexto, la rencontre des deux Kyosuke a créé un paradoxe temporel dont l’issue a engendré une réaction en chaîne qui a déchiré le tissu même du continuum espace-temps, provoquant la destruction totale de l'Univers.

Et je termine naturellement en souhaitant un très joyeux anniversaire à Max et Paméla!

Petit retard sur le visionnage : mes commentaires, initialement commencés les jeudis pour s'aligner sur les dates originales de diffusion, se décalent de plus en plus vers le week-end qui suit parce que j'ai plus de temps...

Mais dans cet épisode, on parle du 15 novembre, date emblématique pour les fans de KOR : donc pour fêter ça, je vais attendre ce jour-là pour publier mon commentaire. Stay tuned!

Ça doit faire mal, le coup de genou dans l'entrejambe!

Ouaaaais, enfin, Yuu-kun, c'est ton heure de gloire! Un épisode rien qu'à toi, dont le scénario est à la hauteur de l'intérêt de ton personnage! Le fan club de Yuusaku va enfin avoir sa revanche! Go Yuu-kun!

- Yuusaku offre des roses rouges à Madoka : dans l'inconscient collectif occidental, c'est effectivement un symbole d'amour! Le plus étonnant est que Madoka garde les roses et les mette dans un vase. C'est vrai que ça aurait été un peu moche de les jeter : mais que s'imagine-t-elle à ce moment-là? Que Yuusaku est vraiment amoureux d'elle? Elle le connaît depuis tout petit et il a toujours été à fond sur Hikaru : pourquoi un tel revirement?

- Pour Kyosuke, ça change la donne : tant que Yuusaku était son "rival" pour Hikaru, ça allait, puisqu'il n'est pas amoureux d'elle. Mais Madoka, c'est autre chose.

En revanche, Hikaru s'en fout complètement. J'adore la tête qu'elle fait pendant un dixième de seconde.

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- Yuusaku s'exclame "Papa, Maman, j'ai déclaré ma flamme!" Ça n'a aucun sens : en effet, on apprendra après qu'il ne l'a fait que pour rendre Hikaru jalouse, sur les conseils de Komatsu et Hatta. Pourquoi donc se vanter ainsi seul sur un toit alors qu'il sait que sa déclaration à Madoka est bidon?

- Il y a dans cet épisode un nombre exceptionnel de figurants qui prennent la parole pour interpeler Hikaru, puis Madoka. Depuis quand importune-t-on Madoka comme cela, d'ailleurs? D'habitude on parle dans son dos, avec un mélange de crainte et de respect. C'est la preuve que son caractère s'est adouci depuis le début de la série : les autres élèves ont moins peur d'elle. Il faudrait qu'elle distribue une ou deux mandales pour rétablir le bon ordre des choses...

- Yuusaku fait l'avion autour de Kyosuke et Hikaru, dans un élan de maturité qui va certainement lui permettre de conquérir le cœur de celle qu'il aime... A moins que la production de TAP Gun n'ait commencé et qu'il répète son futur rôle?

- Hikaru semble fâchée : mais on ne sait pas si c'est parce que Yuusaku se comporte comme un gros débile ou si c'est parce qu'il rejoint Madoka : ce qu'en dit Madoka à la fin semble suggérer que c'est cette deuxième hypothèse. Hikaru n'est pas aussi insensible au désintérêt de Yuusaku qu'elle ne le laisse croire. Ce qui veut dire que le plan de Komatsu et Hatta marche! De véritables pick-up artists insoupçonnés...

- Hikaru et Kyosuke surprennent Yuusaku et Madoka à l'ABCB. La scène laisse penser que c'est le moment où Madoka a accepté d'aider Yuusaku pour son entraînement de judo, ce qui n'a absolument plus rien à voir avec le plan initial de Komatsu et Hatta qui ne visait qu'à attirer l'attention de Hikaru. Un deuxième quiproquo s'ajoute à un premier : mais ça, nos deux amis n'en savent rien...

Sauf que... pour Madoka, ça n'explique pas ce que Yuusaku lui a dit en début d'épisode! C'était quoi son explication?

" Madoka-san, quand je t'ai offert des roses en te disant que j'étais amoureux de toi, en fait pas du tout : je faisais juste ça pour rendre Hikaru jalouse. Bref, je t'ai utilisée pour tromper ta meilleure amie. Au fait, tu veux bien m'entraîner pour ma compète de judo? J'y connais rien..."

- Ayant reçu l'explication du plan de Yuusaku, Kyosuke, furax, se rend chez Madoka, qui lui ouvre bien sûr la porte en lui disant que Yuusaku lui a tout expliqué et qu'elle a accepté de l'entraîner pour sa compétition de judo parce qu'il n'y a absolument aucune raison de garder tout cela secret. Ah non, tiens.

- Donc si j'ai bien compris, Yuusaku a écrit une lettre expliquant qu'il n'avait pas confiance en lui et qu'il était un perdant? A qui? A ses parents? S'il avait l'intention de se suicider, cela aurait pu avoir du sens : mais vu que ce n'était pas le cas, pourquoi écrire cette lettre?

"Mon cher Papa, ma chère Maman, je vous écris cette lettre pour vous dire que je suis un gros nul. Voilà voilà. Sinon, il fait très beau et les tamagoyaki sont délicieux. Mais suis-je bête, pourquoi je vous écrit ça? On vit sous le même toit, hihi. Bisous, Yuu-kun".

- Mais comme la lettre n'explique pas qu'il va se non-suicider aux chutes de Nuno, on ajoute un deuxième deus ex machina en la persone de Komatsu et Hatta qui expliquent qu'ils ont vu les deux non-tourtereaux monter dans un train "en direction des chutes de Nuno" (train qui ne dessert donc qu'une seule station, son terminus, sinon ils pouvaient s'arrêter n'importe où avant cela.). Et de renforcer le drame en expliquant que tout le monde va se suicider là-bas! Komatsu se révolte contre le scénariste et explique lui-même que ça n'a absolument aucun sens que Madoka se suicide avec Yuusaku sous le seul prétexte que c'est un loser, mais personne ne l'écoute.

J'adore au passage la question de Hatta à Kyosuke : "Tu ne vas pas te suicider aussi parce que Yuusaku s'est fait jeter par Hikaru?" On sent bien la blague second degré du scénariste qui a bien conscience qu'il écrit de la m... pour un épisode filler.

- Aux cascades, Kyosuke croit voir Madoka et Yuusaku se jeter du haut des chutes. Mais non, ouf, ce n'étaient que nos deux amoureux préférés, Umao et Ushiko, qui tels Roméo et Juliette, se sont crucifiés à une croix catholique pour se jeter de 50 mètres de haut (ou presque, j'ai pas relu Shakespeare récemment)

- Kyosuke est très énervé et engueule Madoka. Chose rare, elle calme le jeu, tout en commençant à ne pas lui donner d'explication du tout parce qu'il reste encore 4 minutes 30 avant la fin de l'épisode. Pour patienter, Kyosuke va se mettre tout habillé sous une cascade pour fortifier son esprit et choper un rhume.

"Je ne sais pas trop pourquoi je me suis retrouvé là", commente-il avec sagesse. Tu es juste une victime du scénariste, Kyosuke, ne cherche pas à comprendre...

- Enfin Madoka s'explique :

"- Yuu-kun manquait de confiance en lui, alors il m'a demandé de l'entraîner pour sa compète de judo. J'ai commencé par l'entraîner chez moi, comme tu as pu le voir : et on pourrait penser que c'est suffisant parce que j'ai plein de place à la maison. Mais au final, on s'est dit que ce serait plus rigolo de faire 30 minutes de train pour rejoindre cet endroit bien connu pour ses suicides. Comme ça, si après l'entraînement, Yuusaku avait la confirmation qu'il était effectivement un gros nul, il pourrait se supprimer directement sur place. On avait pensé à tout : il avait même écrit une lettre à ses parents à titre préventif.

- Ah ah, tout s'explique, Ayukawa! Et moi qui me faisais des idées... Heureusement, toi, ni aucun autre personnage important pour l'intrigue n'avait l'intention de se suicider : je suis rassuré! C'est la dernière fois que je me laisse berner par un quiproquo qui aurait pu être aisément évité si tu m'avais donné une explication. Je ne me ferai plus avoir pour la 837ème fois!".

- Finalement, Yuusaku perd son match de judo, malgré la complaisance de l'arbitre qui le laisse au sol pendant une bonne minute avant de le déclarer "Ippon" (il avait dû être arbitre chez Olive et Tom, avant ça). Tout le monde a la confirmation que Yuusaku est un gros loser : et donc tout est bien qui finit bien!

Je m'attendais à m'ennuyer dans cette suite d'épisodes sur les personnages secondaires, mais celui-ci est finalement assez marrant.

- Nous sommes au milieu de la nuit : le grillon grillonne et la télé reste allumée sur du bruit blanc, façon The Ring  (aaah, ça me rappelle l'époque où les chaînes télé arrêtaient de diffuser au milieu de la nuit). On notera que Kurumi est tellement amoureuse qu'elle accélère involontairement la rotation de la Terre : Kurumi est du niveau Akira, en termes de puissance. Bon, sinon, Jingoro tente de s'enfuir, preuve supplémentaire que ce qu'on nous disait dans l'épisode précédent était bien du BS.

- Les arbres ont revêtu leurs couleurs d'automne, et comme vous l'avez remarqué, tout l'épisode est ponctué par la chute mélancolique et romantique des feuilles de gingko.

- Je suis un partisan de la théorie selon laquelle "Hikaru sait" pour les sentiments de Madoka et Kyosuke, mais il faut avoir l'honnêteté d'admettre que cet épisode me contredit : elle sait que Madoka est amoureuse mais elle prétend ne pas savoir de qui. Et même à la fin, quand Hayami dit 1. qu'elle est amoureuse de quelqu'un d'autre que lui et 2. qu'il sait qui c'est, elle ne comprend toujours pas de qui on parle!

- Kyosuke est donc plongé dans ses pensées. On notera l'ambiance très française de sa rêverie : le chef cuistot et les pâtisseries que Kurumi dévore sont clairement hexagonales. On notera aussi qu'en dehors de Madoka, Komatsu, Hatta et lui-même, les autres personnes de la classe sont complètement random depuis le début de la série : il n'y a aucune cohérence et on ne retrouve pas les mêmes personnes d'un épisode à un autre. Au point qu'entre le début et la fin de sa rêverie, la personne qui est assise derrière lui est d'abord une jeune fille aux cheveux châtains, et l'instant d'après un type à lunettes!

(Enfin, au moins ils ont fait l'effort de les représenter, pas comme dans "Jeu, Set et Match"
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- Komatsu est particulièrement obsédé dans cet épisode, et pour une fois, il est sans Hatta : je les croyais inséparables! Son seul objectif est de créer un club de GRS, pour y faire venir Cynthia, sur laquelle il fantasme en secret.

- Apparition éclair de Yuusaku (t'inquiètes Yuu-kun, TON épisode arrive...), qui est quant même très impressionnant : car oui, après avoir retiré son haut de kimono, on réalise qu'il se retrouve en caleçon, alors que ça ne servait à rien de retirer son pantalon pour échapper à son sempai et qu'il a les deux mains prises! Trop fort...

- Et donc rencontre avec Jun Hayami, sorte de Kitakata plus sympa, avec le même sourire Colgate. Hayami est très amoureux de Madoka : il en est à sa cinquième lettre! Et Madoka n'est clairement pas insensible puisque... non mais, attends..., elle l'embrasse là!! Ou alors elle est peut-être censé faire autre chose, mais on n'aura aucune explication sur ce qu'elle fait dans la suite de l'épisode. Elle ne dément même pas et tout en souriant, elle dit à Kyosuke : "Tu as tout vu? C'est un garçon formidable.". Genre "T'avais qu'à pas m'espionner! Tu te sens mieux maintenant?" (finalement, comme punition, c'est pire que la triple baffe : Madoka escalade dans le sadisme.)

- Et donc, c'est incroyable, quand Manami enlève ses lunettes et met une perruque, elle ressemble incroyablement à Kurumi. Mais alors, mon cher Kyosuke, comment expliques-tu que tu ne l'aies pas immédiatement reconnue deux épisodes auparavant?!

C'est aussi la première fois que je remarque que Kurumi a les yeux bleus et Manami les yeux marrons. Ça tombe super bien, parce que Manami a justement une paire de lentilles bleues qu'elle met spécialement pour l'occasion!

- Petite sortie sur l'air de "(Love) again" de Minaru Fujishiro, une chanson koresque qui me met toujours de bonne humeur. Pour aller vite, Kyosuke et Manami se téléportent en pleine rue (Vous vous rappelez? Ne pas utiliser le Pouvoir, le risque de déménagement, tout ça? OK, osef...).

Au fast food, on retrouve Ushiko et Umao et on comprend qu'ils parlent en fait une langue étrangère, qui comprend un grand nombre d'homonymes, un peu comme le schtroumpf.

Kurumi raconte à Hayami que son frère sort avec deux filles en même temps, mais qu'elle ne sait pas laquelle il préfère. Elle est loin d'être aveugle, Kurumi! (Et on peut en déduire que Manami pense à peu près la même chose.) Heureusement que Hayami est un gars sympa parce qu'il aurait pu utiliser cette information à mauvais escient quand il aura identifié qui est le grand frère, que Madoka est l'une des deux filles en question, et que c'est de ce type dont elle est amoureuse. Mais non, il est comme Yuusaku dans son premier épisode : une belle occasion manquée de coup traître et perfide!

- La scène dans laquelle Manami tombe sous le charme d'Hayami, et la maladresse dont elle fait preuve, sont très drôles. Tout comme l'est le Super Deluxe Ultra Special Hamburger (qui peut manger un truc pareil, avec du steak, des poissons et des langoustines?). Kurumi n'est décidément pas dans son état normal puisqu'elle refuse la généreuse offre culinaire de son frère!

Les scènes d'exposition de KOR sont souvent pleines de détails croustillants. Dans la salle de cinoche, on voit un mec qui dort, deux gosses (alors que c'est une romance adulte à l'écran), un type qui s'ennuie, une grosse brute qui prend toute la place du gars assis à côté de lui, et un frotteur lubrique qui horripile la fille à côté de lui!

- Kyosuke a bon cœur : quand il croit que Hayami fait volontairement pleurer Kurumi, il est prêt à prendre tous les risques face à un type manifestement plus grand et plus sportif que lui. Oui certes, il est à côté de la plaque, mais on sait que ça part d'une bonne intention : c'est un grand frère très attentionné et (un peu trop) protecteur.

Finalement Madoka avoue tout (enfin tout sauf pourquoi elle s'est langoureusement penchée vers Hayami plus tôt dans l'épisode...). Elle aussi a voulu jouer à la "grande sœur" pour faire plaisir à Kurumi. Mais celle-ci n'en est que plus irritée, car finalement, on la prend pour une gamine incapable de gérer ses histoires d'amour toute seule, de prendre des risques, et de subir les conséquences négatives de sentiments à sens unique. Sa colère est tellement orageuse qu'elle provoque un tremblement de terre à elle seule (Akira level, je vous dis!)  

Au passage, j'aime bien la tenue de Madoka dans cet épisode : elle a un blouson à son nom, trop la classe!  

 - L'épisode se conclut sur une scène au port. Vous avez aussi souligné le caractère totalement décalé et cinématographique de cette scène : Hayami part sur un énorme paquebot comme s'il allait traverser l'Atlantique.

Kyosuke débarque avec ses deux soeurs, et présente ses excuses. Kurumi, qui a remis ses lunettes, s'excuse elle aussi. Elle doit avoir des lentilles de Schrödinger car ses yeux passent du marron au bleu en une seconde. Preuve que les coloristes aux-mêmes étaient un peu paumés par le scénario...

Et c'est le grand départ. "Au revoir, Kurumi, je t'écrirai dès que j'arrive." : mais non, on ne reverra jamais Hayami dans la série, sans aucune explication. "Near, far, whereeeeever you are, I believe that the heart does go on..."

- Et c'est à Hikaru de conclure en expliquant à Kyosuke que Madoka est amoureuse d'un mystérieux inconnu.
"- Oui d'ailleurs, Ayukawa, tu ne me dois pas une explication sur une scène plus tôt dans cet épisode?
- Ahah oui Kasuga, tu te fais des idées, et il y a une explication tout simple, alors en fait... (Générique de fin)"

Tout d'abord, un grand merci à tous ceux d'entre vous qui lisent et likent mes commentaires d'épisodes. (J'ai vu dans mes notifs que Punch venait de tout rattraper d'un coup : merci à toi! Ca n'a l'air de rien comme ça, mais j'y passe quand même 2-3 heures chaque semaine donc ça fait plaisir! Ceci dit, ça ME fait plaisir aussi de revoir la série et d'écrire ces commentaires...

Cet épisode est assez mésestimé. Il est pourtant intéressant à plus d'un titre, en particuler parce qu'il comprend des références explicites à Anohi ni Kaeritai! (Je ne comprends même pas comment personne ne l'a vu avant : pourtant, quand on l'a vu, ça crève les yeux!)

Déjà, Cyb, je ne sais pas vraiment pourquoi tu as continué la série après avoir vu ce deuxième épisode, mais ce qui est sûr c'est qu'il t'a marqué. Car oui, voyez l'avatar de Cyb : une séquence tirée de cet épisode! C'est la preuve, tu ne peux pas le nier!

Après l'épisode consacré à Manami, voici celui consacré à Jingoro (Interview du scénariste : "Ben moi on m'a dit "Tu nous écris 48 épisodes même si l'histoire, elle tient en 20.", moi, j'écris 48 épisodes. Et maintenant, foutez-moi la paix, j'ai du taf : j'ai encore un épisode à écrire sur Hatta qui cherche ses lunettes.")

- L'histoire que raconte Kyosuke en début d'épisode est celle "Anju to Zushioumaru", film de 1961 (résumé sur https://myanimelist....o_Zushioumaru),en particulier la séquence qui raconte, fort à propos, comment les enfants ont été séparés de leur maman.

- Petite considération vestimentaire : tout le monde est passé en mode automne, avec tenues à manches longues et blouson. Et oui, comme chez nous, ça se refroidit...

- La console probablement fictive à laquelle joue Kazuya toute la nuit ressemble vaguement à la Famicom, avec ses manettes rouges et son fil trop court qui oblige à jouer à 50 centimètres de la console. La console elle-même est normalement blanche et rouge. Quant au jeu, il ressemble à nouveau à Xevious, jeu que l'on avait vu sur arcade dans un autre épisode. Ca colle assez bien : Xevious a été porté sur Famicom en 1984, et a été un immense succès (toutes les copies ont été écoulées en trois jours!)

- Sérieux, elle est où ton autorité Kyosuke? Il faut qu'il aille se coucher, ce gosse! J'imagine que ça ne doit pas être facile de faire ça avec un gamin qui peut lire dans tes pensées et échanger de corps avec toi au moindre moment d'inattention..

- Kyosuke dit à Hikaru "C'est la première fois que Jingoro repousse Kurumi et Manami comme ça." Hein? Mais pas du tout! il passe son temps à ne faire que ça, tenter de s'enfuir de Kurumi qui le martyirise!

- Et voilà, vous avez vu : le fûrin! Comme dans "Anohi ni Kaeritai"! Précisément au moment où Kyosuke et Hikaru parlent tous les deux l'air gêné, et restent silencieux, submergés par l'émotion, la clochette n'étant là que pour rompre le silence.

Juste après, Hikaru se fait littéralement des films : la scène où elle vole au milieu des anges et des pétales de rose, et se retrouve nue face à Kyosuke est mythique (voire mythologique!).

Malheureusement ce bel élan amoureux sera brisé par Yuusaku. Enfin si on veut : car je ne pense pas que Kyosuke ait eu la moindre intention de coucher avec Hikaru, c'était juste une maladresse de sa part. En un sens, il peut remercier Yuusaku, ça lui aura éviter de devoir expliquer ce malentendu à Hikaru!

- Madoka parlant de la chatte qu'elle a trouvé : "Elle a été arrosée par un camion". J'espère que cette fois-ci elle ne s'est pas jetée sous les roues d'un 6 tonnes pour la sauver!

Petit moment d'émotion : quand Madoka mentionne que Jingoro se sent certainement seul quand les Kasuga restent en journée, on comprend qu'elle parle de sa propre situation familiale et personnelle. Kyosuke, ému d'entendre parler ainsi de la tristesse et de la solitude de celle qu'il aime plus que tout, décide alors de prendre la décision la plus logique : il fait appel à ses deux amis proches pour... aider Jingoro.

- A 14h02, Komatsu et Hatta vont espionner le vestiaire des filles. Cela tourne mal pour Kyosuke qui, comme souvent, subit les conséquences du comportement malsain de ses amis. Les objets que l'on jette à la tête de Kyosuke sont très précisément : une bassine, une canette de soda, un rouleau de PQ, un coussin, une balle de base ball, un sac de sport, une boîte de conserve, un paquet de tampons, une chaussure, un aspirateur et une horloge qui indique 14h02.

- Hikaru, admirative de la taille de la chambre de Madoka, explique que quand elle danse, il lui arrive de donner des coups à son père. Pourtant dans un autre épisode, on apprenait que la mère de Hikaru était divorcée. Est-elle en garde alternée? (Mais dans ce cas, pourquoi mentionner "sa" chambre). Ses parents se sont-ils remis ensemble?

- Je veux bien que, contrairement à ce que l'on pense, Jingoro ne soit pas en pleine saison des amours, mais là, le total désintérêt qu'il éprouve face à une jolie femelle toute mimi est quand même des plus surprenants. D'autant que j'ai lu que chez les mâles, la "saisons des amours", c'est un peu tout le temps en fait. A moins que... OMG, KOR était en réalité une oeuvre LGBT en avance sur son temps!

- Kyosuke supplie donc son cousin d'échanger de corps avec Jingoro. J'avoue que sur le coup, je n'ai pas vraiment compris pourquoi : on avait bien établi que quand on échangeait de corps, on ne récupèrait pas les pensées et les souvenirs de celui avec qui on échange? Ou alors, il tablait vraiment sur le fait que Jingoro allait se mettre à parler quand il serait dans le corps de Kazuya? Comment le sait-il? Et d'ailleurs, pourquoi Kyosuke ne s'en occupe pas lui-même : lui aussi il sait changer de corps? (On notera au passage la blague glauque de Hatta.)

- Kazuya commence à soulever les jupes de toutes les filles de son entourage, comme à son habitude : notez bien, parce que c'est un détail important pour sa réflexion à la fin de l'épisode.

- Hikaru et Madoka regardent des chatons dans une boutique. Et cette boutique s'appelle... Cats! Voilà un autre lien évident avec ANK! Tout est lié, je vous dis, tout!

- La suite de l'histoire a été écrite par Azou-Ley, le dieu de la Facilité Scénaristique. Suivez bien, parce que c'est digne d'un scénario de film hollywoodien contemporain.

Hikaru et Madoka se font accoster par deux voyous, qui l'accusent d'avoir récupéré un chat qui ne leur appartient pas.
Pendant ce temps, Jingoro raconte à Master le fait qu'il a aperçu sa maman dans la rue. Pourquoi à Master? On ne sait pas. Mais essayons de deviner : il a reconnu Madoka (bien que ce soit une femelle humaine, elle se ressemblent toutes), il sait qu'elle bosse ici (je ne me rappelle pas qu'il soit déjà allé à l'ABCB, mais mettons) et il profite de l'autonomie et de la parole que lui ont donné le fait d'être humain pour mener son enquête.  

Parce que leur histoire était crédible et pas du tout chelou, Madoka et Hikaru décident de suivre les deux voyous dans une voiture, qui les amnèe dans une décharge. Mais en fait, c'était un piège! Voilà qui est vraiment surprenant.

Madoka a deviné : "Je te reconnnais à ta coiffure, tu es -M-, le chanteur de Machistador! Ainsi tu as organisé tout ça rien que pour pouvoir te battre avec moi."

"Oui, c'est ça, j'ai tout organisé! Je te connaissais, Madoka, tu es la meilleure dresseuse de Pokemon de toute la ville. Alors, j'ai lâché ma chatte devant toi, et j'ai conduit un 6 tonnes pour l'arroser précisément au moment où tu passais par là, afin que tu prennes pitié et que tu la recueilles. J'ai ensuite envoyé mes hommes patrouiller toute la ville afin de te retrouver et de t'accuser d'avoir recueilli une chatte qui ne t'appartenait pas, en espérant que ton honnêteté naturelle te pousserait à monter dans la voiture de deux voyous qui t'insultent et qui puent la bière. Tout ça pour t'affronter! Machiavélique, n'est-il pas? Allez, maintenant, sors ton Rondoudou, pour qu'il affronte mon Salamèche!"

L'instant d'après, nous voyons Kazuya, Jingoro et Kyosuke courir dans la ville :
"Jingoro - Vite, Maître Kyosuke, il faut qu'on les rattrappe!
Kyosuke - Euh, qui ça? Et pourquoi on court d'abord?
- Mais... ma maman! Elle a été recueilli par ta femelle, elle doit donc se trouver au même endroit!
- Ah oui, mais... euh... tu sais où elle est, ma fem... euh... Ayukawa?
- (voix off de Master) Je n'étais pas là mais j'ai tout vu : deux mecs chelous ont embarqué Madoka et Hikaru, mais je me suis dit que c'était sûrement pas grave.
- (voix off de Kyosuke) Hein, mais où sont-ils passés?
- (voix off de Master) : ils sont sortis de la ville, je crois. Parce que en fait, j'étais à l'ABCB, mais j'arrive à savoir tout ce qui se passe du côté de la boutique Cats, et aussi où les gens vont quand ils partent en voiture.
- Jingoro, je me rappelle ce qu'a dit Master : je sais où sont Ayukawa et les autres! Ils sont en dehors de la ville!
- Nous sommes sauvés, Maître Kyosuke, grâce à cette indication précise, nous allons certainement les trouver! Vite, dépêchons-nous!"

Pendant ce temps, à la décharge : "Aaargh, c'est impossible! Ton Rondoudou a évolué en Grodoudou. La Team Rocket s'envole vers d'autres cieuuuuux..."

L'instant d'après :
"Jingoro : Mamaaaan!
La chatte : - Non, je ne suis pas ta mère.
- Non, ce n'est pas vrai! C'est impossible! NOOOOOOOON!
 - Lis dans ton coeur, et tu sauras que c'est vrai."

Et la conclusion :
"Kyosuke : qui aurait pu croire qu'il se tromperait de chat.
Kazuya : He he, les chattes se ressemblent toutes.
- Chhhht... Euh, mais dis-moi... Tu parles bien des animaux, c'est ça?
- Mm? Ah oui oui, les animaux, les moustaches, tout ça."

 

Je vais vous faire un aveu : je n'aime pas spécialement Madoka.

(Punch : "Tu es banni du forum à tout jamais. Ta trahison et ton avatar seront affichés en permanence en haut de la page du forum KOR et de KOR Music Hall. Que ton nom soit mille fois maudit jusqu'à la 40ème génération. D'ailleurs, dorénavant, tu ne seras plus désigné par ton pseudo "FrozenOwl" mais par un nom qui exprime le mépris et le ridicule dans toute la communauté koresque. Tu seras dorénavant appelé "Yuusaku".)

Non, partez pas, écoutez, je m'explique. J'aime beaucoup le personnage de Madoka! Il est profond, sensible, humain, très bien écrit, multidimensionnel (surtout dans le dernier épisode), et surtout hyper sexy. Mais à titre amoureux ou sentimental, je ne ressens pas beaucoup d'affinité avec Madoka : elle est un peu trop capricieuse, elle n'a pas très bon caractère, un peu trop dominatrice et elle connaît une technique de triple baffe qui me terroriserait.

Ce qui m'a attiré dans KOR n'est pas Madoka seule, c'est la relation amoureuse de Madoka et Kyosuke : c'est CA que j'avais (que j'ai toujours) envie de vivre. Mais pour moi, Madoka était amoureuse de Kyosuke, et inversement : ils sont faits l'un pour l'autre. Et donc, quand j'étais ado, et que je me refaisais les aventures de KOR dans ma tête, je m'imaginais avec... Manami. Manami est sage, raisonnable, responsable, de bonne composition, empathique et célibataire : elle correspond bien plus à mon idéal féminin!
Seulement voilà, contrairement au manga, dans lequel Manami a quelque moment où elle se distingue (voir la scène finale de révélation à Hikaru), dans l'anime, Manami est toujours affublée de sa sœur délurée. Ce qui fait que, comme Komatsu et Hatta, on a du mal à imaginer l'une sans l'autre. Cet épisode rend enfin hommage à ce très beau personnage et ce sera malheureusement le seul moment de la série où on la distinguera. Je crois d'ailleurs que c'est après cet épisode que je suis tombé amoureux d'elle!
Cet épisode marque aussi le début d'une petite série d'épisodes consacrés aux personnages secondaires de KOR : c'en est de loin le meilleur!

- Donc dans cet épisode, Manami se transforme : elle met une perruque bleue, du maquillage, des lentilles, etc. Au point que Komatsu et Hatta ne la captent pas du tout, et lui courent après (ce qu'ils font après Manami de toute façon, donc ça ne compte pas.) En revanche, on peut constater que contrairement à la transformation d'Hikaru en début de série, celle de Manami ... ne lui fait pas vraiment plaire à plus de garçons! Ses tentatives sont assez pathétiques d'ailleurs...

Ce n'est pas que Manami n'est pas mignonne : elle l'est déjà en tant normal. Mais son comportement quand elle essaie d'aborder des garçons n'est pas naturel, ne lui correspond pas, ça fait louche et assez aguicheur

- Pendant ce temps, chez les Kasuga, Kurumi donne à son père et à son frère une leçon sur le patriarcat blanc dominant. "Vous voyez bien que Manami n'est pas là : si vous ne voulez pas manger comme ça, il va falloir vous y coller vous aussi!" Non seulement, ils ne foutent rien, mais en plus ils l'engueulent parce que c'est pas bon! Kyosuke refuse d'entendre cette leçon cruciale sur l'évolution de la société, et préfère manger une marmite complète de curry sur-épicé et se détruire la voix jusqu'à la fin de l'épisode. Notez que les Kasuga ont des fourchettes : c'est assez rare à une table japonaise (mais plus pratique pour manger du curry que des baguettes)

- La chef du trio de voyoutes ressemble quand même drôlement à la fille au clebs dans l'épisode précédent et à Oryu dans l'épisode 37. C'est une production à petit budget : ils reprennent les mêmes actrices pour jouer des rôles différents.

J'aime bien ce système dans lequel des jouets deviennent des armes contondantes. Mais bon, cacher une boule de bowling et un bâton d'1m50 dans son dos, c'est pas super pratique. (Qui se rappelle de la série Highlander, où les Immortels, quand ils n'avaient pas d'imper, sortaient leurs épées de leurs dos?)

- Kyosuke vole donc un T shirt et des lunettes et vient au secours de cette jeune fille qu'il ne connait pas. Je veux bien admettre, à la rigueur, que Manami, myope, sans lentille ne reconnaisse pas son frère qui a mis des lunettes et a voix imbibée de tabasco. Mais que LUI ne la reconnaisse pas tout de suite, sérieux?! Je peux vous assurer que même si ma sœur enlevait ses lentilles et mettait une perruque, je la reconnaitrais quand même!

- Madoka et Hikaru font leur première apparition à 11m15s : je pense que c'est un record! Mignon le sweat Jingoro, mais on sent bien que ça ne passionne pas Madoka quand Hikaru parle des cadeaux qu'elle va faire à son Darling. Insidieusement, la relation de nos deux héroïnes se dégrade.

Fait révélateur : Madoka reconnaît instantanément Kyosuke, même avec un T-shirt et des lunettes. Oui, je SAIS, ça n'a rien d'extraordinaire dans la vraie vie : mais dans KOR, c'est significatif qu'elle reconnaisse Kasuga (et pas Manami) tout de suite. Elle le reconnaît même avant Hikaru. Pour moi, ça ne veut dire qu'une chose : elle est capable de reconnaître Kyosuke entre mille parce que l'une des personnes qui comptent le plus pour elle.

- Le sujet de l'épisode est particulièrement touchy, mais le scénario a le bon goût d'éviter tout risque d'inceste en montrant que Kyosuke n'est pas du tout intéressé par cette inconnue (pas plus que les autres mecs, au demeurant). En revanche, il l'écoute avec beaucoup de sympathie et d'empathie quand elle lui explique l'étouffement de sa vie quotidienne. Gentil et attentionné, il propose de la sortir de son quotidien : mais il me fait en toute amitié. A aucun moment, on ne ressent de tension (comme avec Kumiko ou Yukari).
Bon, et finalement, au sommet de la grande roue, il finit par la reconnaître! Il faudra aussi un temps à Madoka pour reconnaître Manami, et elle commencera son interpellation de Kyosuke par un très menaçant "Comment vas-tu t'en sortir?" (Oui, bon, ça va, à côté de Kumiko, c’est rien!)

- Kyosuke se sentant un peu coupable, essaie de faire vivre à Manami le meilleur jour de sa vie. Il multipliera ainsi les attentions, allant même jusqu'à faire la totalité du ménage et de la cuisine en rentrant! Kyosuke a un bon fond : et Manami le sait aussi quand elle dit que sa distraction "n'est pas de sa faute". Elle fait preuve d'une surprenante maturité pour son âge.

Après une ultime tentative de baiser, dont nous savons tous qu'elle ne peut pas aboutir, Kyosuke s'en va avec des mots d'encouragement pour sa sœur. Celle-ci l'interpelle au loin en lui demandant s'ils se reverront, mais nous n’entendrons pas la réponse, pourtant assez longue, de Kyosuke.

- Manami se retrouve à nouveau dans l'embarras, mais Madoka (dont le nom est d'ailleurs connu des trois délinquantes) vient à son secours. Les voyoutes hésitent mais finissent pas attaquer, en tenant le raisonnement des muggers de Epic NPC Man, elles décident d'attaquer Madoka. Mal leur en prend!

Finalement Madoka fait comprendre à Manami qu'elle est mieux au naturel.

- A la maison, Manami rentre et constate avec surprise et plaisir que son grand frère s'est occupé de tout, et le remercie chaleureusement pour tout cela!
Heureusement, ce sera la dernière fois, et dès l'épisode suivant, le patriarcat blanc dominant reprendra ses droits. Ouf, on a frôlé la catastrophe!

Cet épisode a toujours marqué pour moi le début d'une série d'histoires moins inspirées. La série dure 48 épisodes et on sent qu'elle a un peu de mal à garder son souffle sur la durée. On aura donc comme ça plusieurs épisodes un peu moyens, dans lesquels il ne se passe pas grand chose, qui ne font pas avancer l'intrigue et sans ces temps forts, ces moments d'émotion, qui font l'attrait de la série. Cela se voit d'ailleurs au nombre réduit de posts consacrés à ces épisodes.

Pour autant, après re-visionnage, il y a quand même 2-3 choses à dire, alors allons-y :

- Dans l'intro, Madoka semble se faire renverser par un 18 tonnes, et elle respire encore en étant légèrement blessée à la main. Évidemment, on ne comprend pas grand chose sans l'explication finale, d'autant que l'épisode brouille les pistes : Madoka dit être tombée dans les escaliers, mais seule Hikaru y croit. Et Kyosuke croira un peu plus tard qu'elle s'est faite agresser par un gang de filles.

- Takashi essaye de titiller Jingoro avec un petit poisson au bout d'une canne à pêche, dans l'indifférence de ce dernier.

- Apprenant l'accident, Kyosuke se dit que ce sera un "moment privilégié" avec Madoka (la scène dans la baignoire jette cependant un peu le doute sur son niveau d'investissement dans l'aide qu'il compte à apporter à Madoka). Peine perdue : après avoir victorieusement écarté ses sœurs et Kazuya, ce sera Hikaru qui empêchera ce moment d'intimité.

Différence notable cependant avec d'autres épisodes . En général, le spectateur aimerait bien que Madoka et Kyosuke passent du temps ensemble sans "cette gêneuse d'Hikaru" (l'hélicoptère, brrr...). Cependant, ici, Hikaru est top : elle fait tout pour sa "grande sœur", elle est ultra-aidante, et son énergie et sa bonne humeur rayonnent. En comparaison, Kyosuke ne propose rien : il vient avec un bouquet et espère passer du temps avec Madoka. Mais c'est tout : il est plus égoïste qu'altruiste. (Hikaru prendra d'ailleurs ce bouquet sans faire le raisonnement logique que Kyosuke n'était pas censé savoir qu'elle était là!)

- On avait déjà vu quelques bandes de filles dans d'autres épisodes, mais là, comme le dit JérômeActarus, c'est carrément une milice! Pour moi, le costume semblait marquer qu'elles étaient toutes dans le même établissement scolaire (le pauvre proviseur...) : mais Jérôme a probablement raison, cela fait plus sens que l'uniforme soit la marque d’appartenance à leur clan. Kyosuke se fait donc aborder par deux des filles du clan, à qui il cachera l'identité de Madoka. Traumatisé par cette expérience, il fait un rêve BDSM et possiblement prémonitoire (Mais on sait que le caractère prémonitoire des rêves de Kyosuke est pour le moins douteux...). Suite à cela, il décide de protéger Madoka et se rend chez elle en tenue de base-ball. Mais à nouveau il se fait dépasser dans ses intentions par une Hikaru matinale et toujours aussi dévouée.

- On a déjà un peu parlé de la progression du personnage d'Hikaru, parlons de celle de Komatsu et Hatta. C'est un peu la nouveauté de cette deuxième moitié de la série : Komatsu se met au cinéma! Et pour une fois, disons un peu de bien de ce garçon. Il a commencé purement voyeur obsédé au début de la série. Puis il a découvert le monde de la photographie au contact de Takashi, y voyant surtout au début une opportunité de satisfaire son appétit voyeuriste. Et maintenant, il met à profit toutes ces connaissances pour faire de la réalisation! Fasciné par le rayonnement d'Hikaru (et pas juste, pour changer, par son physique), il voit en elle une future star! Assisté de son fidèle Hatta, il filmera toute l'action de l'épisode, et en réalisera un docu-fiction à succès, au grand dépit de Kyosuke. Les élèves du collège ne seront pas indifférents à la romance kawai de Kyosuke et Hikaru.

La mise en abyme est d'ailleurs sympathique . Komatsu filme Kyosuke et Hikaru en train de faire la vaisselle ensemble, sous l'oeil excité des garçons du collège, écho totalement voulu et recherché à la manière dont les fans de KOR ont regardé l'épisode dans lequel une scène identique se produisait, avec Madoka dans le rôle-titre! Que ce soit par la photographie ou le cinéma, KOR se filme elle-même...

- Madoka est blessée mais elle va bosser quand même : et oui, c'est le Japon! Les arrêts-maladie, c'est un truc de feignasse.

- Image du générique français : Manami et Kurumi font de l'aérobic. C'est assez inhabituel que les monteurs de l'époque aillent aussi loin dans une série pour chercher les images de générique. D'habitude ils s'en tenaient aux 2-3 premiers épisodes (allez voir le générique de Princesse Sarah pour comparer : on a l'impression qu'elle reste riche toute l'histoire!). Notez comment Jingoro dandine la tête : trop mignon.

- Madoka semble en vouloir à Kyosuke du succès du film de Komatsu, mais en réalité, le malaise est ailleurs. Hikaru rayonne dans cet épisode : l'ABCB est noir de monde, les clients attirés par sa personnalité. De gamine délurée, exagérément amoureuse et un tantinet agaçante, Hikaru devient une jeune fille dévouée pour ses amis, bosseuse infatigable, serviable et d'un courage inébranlable : elle se fait même passer pour Madoka pour protéger cette dernière.

Mais vu de Madoka, il en est bien autrement. Pour une fois affaiblie, elle n'occupe plus le devant de la scène : elle en est à la fois triste et un peu jalouse. Se sentant inutile, elle réagit avec violence quand Hikaru lui sert du flan, et cette dernière en est profondément blessée. Difficile de savoir ce que pense véritablement Madoka : je pense pour ma part qu'elle s'en veut d'être jalouse.

En effet, rien de ce que fait Hikaru n'a pour but de se mettre en avant ou de la remplacer : elle le fait juste naturellement, par générosité. On est très loin de la Hikaru superficielle et peu sûre d'elle-même de l'épisode 13. Cela doit encore renforcer le sentiment de culpabilité de Madoka : comment en vouloir à sa meilleure amie d'être juste elle-même?

- Madoka et Kyosuke se retrouvent seuls près de l'habituel canal, dans une de ces ambiances de coucher de soleil chères à la série. Madoka est visiblement triste de la situation et s'isole. Elle accueille Kyosuke avec bienveillance, montrant bien qu'elle ne lui en veut pas vraiment de la situation. Kyosuke est toujours préoccupé de la savoir seule et menacée par le gang de filles. Mais Madoka attend autre chose : peut-être qu'il lui dise qu'en début de son état de faiblesse, et de la personnalité révélée d'Hikaru, elle est toujours celle qui compte le plus à ses yeux? Mais ça, Kyosuke ne le comprend pas, inquiet qu'il est pour tout autre chose, et cela ne fera que renforcer la déception de Madoka.

- Finalement, elle reprendra le devant de la scène pour la dernière séquence : à peine guérie, elles combattra à elle seule le gang de filles, n'hésitant que quand Kyosuke se fait capturer (et là, je ne peux pas m'empêcher de me dire que l'utilisation du Pouvoir aurait pu être à la fois légitime et extrêmement utile!) Finalement tout se résout grâce à un deus ex machina canin un peu bof. Remise de ses blessures, Madoka déguste avec plaisir le flan de la réconciation et TVBQFB.

Retenons surtout de cet épisode les deux révélations que sont Hikaru et Komatsu, dont l'évolution marque un tournant dans la série. KOR confirme son statut de série de l'adolescence, faisant le récit des profondes transformations qui se déroulent à cet âge-là, transformations qui peuvent définir toute une vie. (Pour Yuusaku, c'est fini. )

- On commence d'emblée avec une dispute de nos héros : Google Trad me dit qu'il s'agit du cahier de mathématiques de Madoka. Mais qu'est-ce qu'il lui a fait à ce pauvre cahier pour le mettre dans cet état? Komatsu dit qu'il l'a prêté à d'autres filles, mais venant de Kyosuke, c'est quand même douteux : il ne parle jamais à personne d'autre qu'à son groupe habituel. Certainement un fantasme de Komatsu qui pense que Kyosuke est très doué avec les filles.

- J'adore le gag visuel de la projection contre les casiers. Il y a 27 paires de chaussures, et c'est très significatif : le nombre 27, c'est 3 à la puissance 3, c'est donc une double évocation du triangle relationnel de la sér... oui, non, j'arriverai à convaincre personne avec cette analyse.

- J'apprécie quand les scénaristes font des efforts de cohérence : Komatsu n'apparaissant pas dans le premier épisode de Kazuya, c'est bien la première fois qu'il le voit!

- Bon, par contre, ce n'est pas la première fois qu'on voit Kyosuke stalker Madoka et ce qui est amusant, c'est que Kyosuke en a conscience : il dit qu'il "déteste cette partie de lui". On notera au passage la pancarte de l'ABCB "Pub Restrant" : toujours un peu fâchés avec les caractères romains, les japonais...

- On se posait la question du caractère de Kazuya et de ce qu'il retenait des pensées des adultes : mais là il n'y a pas de doute, il est bien trop mûr pour un gamin de 5 ans! Vous avez vu comment il parle des femmes et de la séduction? C'est un prédateur, ce gosse! Ça promet pour plus tard...

- Et donc, Kazuya nous fait découvrir un nouveau pouvoir. Il indique que c'est sa mère qui lui a expliqué comment faire : est-ce qu'elle est la sœur de la mère de Kyosuke? On peut se demander pourquoi elle a pris soin de lui expliquer quelque chose d'aussi dangereux alors que ce n'est qu'un enfant.

Jusqu'à maintenant, je m'étais dit que la télépathie de Kazuya était un pouvoir que lui seul possédait naturellement, ce qui n'est pas le cas des Kasuga. De même, Akane sera métamorphe, pouvoir que n'ont pas les autres protagonistes. Je pensais qu'il y avait une part d'aléatoire dans les dons distribués par le Pouvoir. Mais peut-être pas : il ne s'agit peut-être que d'une question d'éducation, d'entraînement et de goût.

Kazuya n'a que 5 ans mais il est télépathe, télékinésiste, il maîtrise la téléportation et le changement de corps. En comparaison, Kyosuke dispose d'un panel de pouvoirs plus réduit. Mais surtout, que ce soit l'hypnose, le voyage dans le temps ou dans des dimensions parallèles , Kyosuke découvre tous ses pouvoirs par accident. Pourquoi? Parce que sa mère n'est plus là pour faire son éducation, ni à lui, ni aux jumelles, contrairement à Kazuya.

On verra dans les OAV, que Kyosuke est tout à fait capable d'échanger son corps avec quelqu'un d'autre : donc ce n'est pas un don inné mais juste une technique. D'ailleurs, c'est lui qui provoque l'échange de corps à la fin de l'épisode.

Dans quelques épisodes, l'arrivée des grands-parents permettra enfin à Kyosuke d'avoir une forme d'éducation sur l'étendue de ce qu'il est possible de faire avec le Pouvoir : on les voit pas tous les utiliser, mais leur maîtrise est impressionnante, dans tous les domaines. Pour le moment, Kyosuke, c'est Luke qui a perdu Obi-Wan et qui n'a pas encore rencontré Yoda.

- Dois-je rappeler que 5 ans, ça n'est vraiment pas grand : Kazuya est en maternelle! Pourtant tout le monde le laisse se balader seul dans la rue sans réagir. Et même on le laisse courir sur la chaussée comme si de rien n'était! La seule personne qui l'arrêtera, ce ne sera pas pour lui demander où sont ses parents, mais pour l'engueuler parce qu'il allait traverser hors des clous!

On notera que pendant sa balade, Madoka passe deux fois devant les mêmes deux potes en chemises bleue et verte en train de faire du lèche-vitrine.

- Merci bien tardif Pika Chu pour les explications sur American Graffiti. C'est en effet la deuxième fois, après l’épisode 4, que l'on fait un parallèle comme cela entre les séquences d'un film et les scènes de l'épisode : cela s'y prête particulièrement bien.

- Pauvre Yuusaku, qui mange des chips tout seul dans son ciné... Il n'a vraiment plus qu'un rôle anecdotique. Hikaru ne s'en sort pas tellement mieux, d'ailleurs.

- 5 ans, il a 5 ans le gosse! Et il se fait maraver part trois ados de 15 ans?! Mais c'est quoi cette ville?!

- Petits cours sur la manière dont Kazuya doit s'adresser à Madoka. Kyosuke l'appelle Ayukawa par réflexe, mais Madoka le reprend en commençant par épeler son prénom puis en lui disant de l'appeler "Oneechan/Grande sœur".

- Ce n'est pas la première fois que l'on voit la chambre de Madoka, mais Kyosuke, si! Et il est complètement fasciné par cette chambre de fille. (D'autres membres ont déjà mentionné les clins d'oeil des peluches, dont Yuu/Creamy!). Il en profite bien sûr pour se rincer l'oeil, le petit canaillou (mais après tout ce qu'il s'est mangé depuis tout à l'heure, c'est une petite consolation. ).
Et puis bien sûr, il y a LA photo : Kyosuke se dira après qu'il ne fallait peut-être pas se faire trop d'idées, et que Madoka l'avait peut-être mis là pour avoir une photo d'elle-même. Mais bien sûr! Et la marmotte...

- Madoka dit qu'elle doit aller travailler à l'ABCB : mais elle en vient! Alors certes, elle est sûrement en pause. Mais alors pourquoi dans les premiers épisodes, elle doit prendre le bus pour aller de chez elle à l'ABCB, au point même de se sentir bloquée quand elle voit qu'il n'y a plus de bus tard le soir et de demander à aller chez Kyosuke? Mmm, distorsion spatio-temporelle ou manœuvre sournoise pour aller chez lui?

- Kazuya sort tous les vieux poncifs de dragueurs entendus dans le film, à la grande surprise de Madoka. Mais quand il s'approche d'elle à moins de 20 centimètres, sa seule pensée sera "Il veut peut-être faire la paix." Oh ben oui, c'est le premier truc qui me vient à l'esprit quand un mec se rapproche d'une fille comme cela : il veut seulement faire la paix! Bon, elle n'est pas si naïve, puisqu'elle ferme les yeux et elle attend : on dirait qu'elle attend vraiment qu'il l'embrasse. Et pourtant, c'est la deuxième fois en deux épisodes que Kyosuke est aussi entreprenant, et jamais pour les bonnes raisons!

- Petit faux raccord : quand Kyosuke/Kazuya se rapproche de la vitrine de l'ABCB, il disparaît au milieu de nulle part pendant un instant!

- Et donc, Kyosuke reprend son corps. Mais comme dans l'autre sens, il a un peu de mal à se faire à cette idée. Et quand il tombera par hasard sur Madoka en train de se changer, il la regardera comme s'il était encore Kazuya ("Onee...")!  La fameuse technique de la triple baffe de Madoka lui remettra de l'ordre dans les idées, et dans les cartons. Finalement, l'épisode se termine sur une dispute, comme il a commencé : les scénaristes ont tout inversé!