Cet épisode est placé sous la double thématique de la fête du Tanabata et du catch féminin.
- Concernant la fête du Tanabata, je vous laisse lire le conte d’Orihime et Hikoboshi :
https://lesitedujapo...te-de-tanabata/
Il s’agit d’un conte sur la thématique de l’amour impossible : à cause de la colère des dieux, la destinée des deux amants est de ne se retrouver qu’une fois l’an. On imagine donc la tragédie s’ils ne parvenaient pas à se retrouver, si Orihime rejetait Hikoboshi, comme dans le rêve de Kyosuke. Naturellement, cette belle histoire symbolise aussi toute la difficulté de la relation entre Madoka et Kyosuke, les deux étant obligés de cacher leur amour l’un pour l’autre pour ne pas blesser Hikaru.
Et on le verra, pendant TOUT l’épisode, Hikaru s’interposera littéralement entre Madoka et Kyosuke, telle la Voie Lactée séparant les deux amoureux.
- Bon, le catch, c’est fake, et ça l’a toujours été. Plus exactement, les matchs sont chorégraphiés et les résultats prédéterminés (Grand-Père, où que tu sois, toi qui a vu tes illusions brisées par mon papa, paix et amour éternels).
Wikipedia définit le catch (pro wrestling en anglais, puroresu en japonais) comme « une forme de divertissement combinant performances sportives et théâtrales ». Cela dit, même s’il s’agit d’une forme de spectacles, les performances physiques et athlétiques n’en sont pas moins réelles : à ce titre, le catch se rapprocherait plus de la danse ou d’une démonstration d’arts martiaux.
Cependant, ce qui est important, c’est la perception qu’en a le public. Si le catch a longtemps maintenu une certaine opacité autour de son caractère « authentique », il ne se cache plus trop de sa nature véritable aux Etats-Unis et en Europe. En revanche au Japon, le catch a toujours été, et continue d’être considéré par nombre de spectateurs, comme un combat « réel », légitime. Bien qu’inspiré par le pro wrestling américain, le catch japonais a importé des éléments propres aux arts martiaux locaux. Les coups sont plus fréquemment donnés, atténués plus que simulés, les combats sont plus longs et plus athlétiques : ils incluent aussi moins d’éléments « théâtraux ». Tandis que la scénarisation américaine insiste beaucoup sur les conflits interpersonnels, les histories japonaise mettent en avant la persévérance et l’esprit du combattant.
Côté catch masculin, Rikidozan, mentionné par Takashi, est LA superstar la plus connue, et sera le fondateur de la discipline, en 1951.
Le catch féminin (joshi puroresu) est apparu en 1948 dans des théâtres et des cabarets, et il s’agissait plutôt d’un spectacle érotique. Ces spectacles sont rapidement devenus clandestins sous la pression des forces de l’ordre. Le catch féminin tel qu’on le connaît a connu sa naissance en 1954 à la suite de la visite de catcheuse américaine : il a eu un certain succès dans les années 60, avec quelques passages à la télévision, et une ambiance très « idol » puisque les catcheuses chantaient parfois des chansons !
Cependant, dès les années 70, le sport a perdu en popularité, jusqu’en 1976, avec la parution d’un single chanté par un duo de superstars du catch « Beauty Pair » : le titre se vend à 800.000 exemplaires.
Grâce à ce carton, le public du catch féminin change radicalement : fini les vieux pervers alcooliques, place aux collégiennes ! Dans les années 80, le partenariat entre Nagayo Chigusa et Lioness Asuka, les « Crash gals » fait s’élever la discipline vers de nouveaux sommets de popularité.
https://www.youtube.com/watch?v=I5wYgFLy-PE
En particulier, Nagayo améliore la scénarisation de ses combats, transformant des confrontations basiques entre gentille et vilaine, en véritables histoires pleines de rebondissements et de suspense. En 1985, elle se fait poignarder le front à la fourchette par Deep Matsumoto (une cousine?). Vaincue, elle se rase le crâne et vient chercher sa vengeance dans un combat qui rassemblera 15,000 spectateurs/trices. Cette année-là, la Fédération japonaise de catch féminin recevra 3000 candidatures pour rentrer dans le sérail : seules 10 seront retenues.
Et donc, cette longue introduction pour vous expliquer qu’en 1987 (sachant que la série était en cours d’écriture les années précédentes), on est au SOMMET de la hype : c’est un phénomène sociétal majeur et TOUTES les jeunes filles admirent les superstars du catch féminin. Pas étonnant que Manami, Kurumi, Hikaru et même Madoka cèdent à cet engouement généralisé !
On voit bien dans l’épisode que le catch est vu comme du vrai combat : Madoka se bat réellement contre son adversaire. Pourtant, les prises qu’elle lui fait sont clairement ultra-dangereuses et mortelles ! On restera dans cette ambiguïté, à mi-chemin entre le spectacle et l’art martial.
Aussi, je me suis demandé si c’était de cette pratique sportive que Madoka tirait son talent au combat. Kurumi dit qu’elle en fait « depuis un moment », mais on ne verra plus d’autres entraînements après. Mon avis est que ce n’est pas son seul art martial, et qu’elle suit aussi un entraînement secret auprès de Tortue Géniale (la pauvre...)
- J’aime beaucoup le regard gêné, puis légèrement triste, de Madoka quand elle se laisse surprendre au moment où Hikaru s’accroche à Kyosuke. Quelques instants plus tard, cette dernière sortira littéralement de nulle part pour interrompre un moment de complicité. Madoka s’en attriste, espérant probablement, comme Orihime, avoir une trêve annuelle pour passer du temps avec celui qu’elle aime. Mais sa déception est mal interprétée par Kyosuke, qui y voit la réalisation de son rêve prémonitoire.
- Quand elle se penche sur Kyosuke quand il se prend le seau sur la tête, elle est particulièrement décoiffée, alors qu’elle ne l’était pas une seconde plus tôt (c’est assez sexy d’ailleurs ! 
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- Il y a plusieurs transitions géniales dans cet épisode : quand la photo zoome sur Kyosuke pensif, puis dézoome, on n’est plus au même moment, ni au même endroit (il en perd son bandeau!)
- Kyosuke lit régulièrement mes analyses et commence à avoir l’habitude de la symbolique de l’eau qui représente la psyche de Madoka ! Et donc, l’orage qui s’amoncelle n’est pas annonciateur de bonnes nouvelles…
- Autre transition géniale, que plusieurs ont déjà remarqué : quand Kyosuke se fait happer par Yuusaku dans le soupirail, il est directement en tenue de karaté ! Mais on comprend bien que la scène se place plus tard puisque Yuusaku l’accuse de mentir, ce qui veut dire que Kyosuke a eu le temps de lui expliquer ce qu’il souhaite.
- On l’avait déjà fait dans un autre épisode, le gag du ballon de Hatta à double sens…
- Madoka est de plus en plus subtile : elle comprend immédiatement que Kyosuke s’est mis au karaté pour compenser sa faiblesse afin de rehausser son image à ses yeux. Master le lui confirmera : il est souvent un bon interprète de la pensée masculine.
- Moi qui fait AUSSI des arts martiaux, j’ai toujours trouvé la péripétie suivante choquante. Dans quel art martial une ceinture noire irait tabasser, au point de l’envoyer à l’infirmerie, une ceinture blanche qui propose un combat, et ce, de manière tout à fait respectueuse (il veut juste « tester ce qu’il vient d’apprendre ») ?! C’est n’importe quoi, et un motif d’exclusion définitive du dojo !
- La suite et fin de l’épisode est une accumulation de moments ultra-mignons qui font chavirer mon âme romantique.
- Déjà, sensible à l’effort risqué fourni par Kyosuke, Madoka s’apprête à l’embrasser !! Alors, certes il est inconscient, mais quand même, c’est un tournant dans la série !
- C’est à ce moment qu’Hikaru entre pour à nouveau jouer à la Voie Lactée, et là aussi la transition est hilarante : Madoka et Kyosuke font comme si de rien n’était, chacun de leur côté, saisissant au passage des objets qui n’étaient pas là une seconde avant. Fabuleux !
- C’est la première fois que Takashi rencontre Master!
- Madoka boit un peu, ce qui explique peut-être sa désinhibition dans la scène finale. Pendant que Hikaru joue à l’idol-catcheuse et interprète une chanson à identifier, Hikoboshi/Kyosuke contemple la Voie Lactée, se demandant bien pourquoi tout s’est passé à l’inverse de son rêve. Il est rejoint sur le balcon par Orihime/Madoka, et les deux finiront par se réunir, plus proches qu’ils ne l’ont jamais été.
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