FrozenOwl

Nous avons ici l'un des épisodes les plus mélancoliques et contemplatifs de la série.

 

- Vu l'étonnement de la bande d'amis quand ils verront débarquer Jingoro de nulle part, il ne fait pas trop de doutes que Kurumi le ramène de chez elle... ce qui fait quand même une sacrée distance! Elle a pas l'air, Kurumi, mais elle est level 92 en télékinésie.

 

 - Alors que Komatsu et Hatta ne parviennent pas à s'échapper de l'ennuyeux cours/t de tennis, Kyosuke y parvient sans problème et à l'insu de tout le monde. Alors bien sûr, ça ne semble pas très responsable  de sa part d'utiliser la téléportation au milieu d'un groupe de 20 personnes : mais bon, vu comment les Kasuga se servent du Pouvoir depuis quelques épisodes, on voit bien que Takashi ne bataille  plus trop contre ses enfants...

 

- Cet épisode est particulièrement remarquable pour ses scènes champêtres : des papillons batifolent autour des fleurs dans des scènes de montagne de toute beauté. Notez aussi que l'on entend le chant des oiseaux dans la plupart des scènes.

 

- Cela n'a échappé à personne que la rencontre avec Kumiko présente de grandes similarités avec celle de Madoka : le décompte des ricochets, le chapeau qui s'envole, et la ressemblance des deux jeunes filles. Mais cette apparence similitude renforce le contraste qui existe entre ces deux rencontres, contraste principalement dû à Kyosuke. Il est en effet beaucoup moins impliqué : il ne cherche pas de boutade pour résoudre le désaccord avec Kumiko (alors qu'il aurait aisément pu "recycler" celle qu'il a sorti à Madoka). Et quand le chapeau s'envole, il met de longues secondes avant de réaliser qu'il conviendrait d'aller le chercher : mais même s'il tente de le faire, on sent bien qu'il le fait par obligation ou par courtoisie. Par ailleurs, dès le début de l'interaction, Kumiko doit sortir la carte de la séduction pour troubler Kyosuke, alors que le naturel de Madoka suffisait à le subjuguer.

 

- Du temps a dû passer quand Madoka les observe de loin, car tous les personnages se sont changés. Komatsu et Hatta aurait été prêts à tout répéter, sans l'intervention de cette dernière  : elle est suffisamment "inquiétante" pour que les deux ahuris lui obéissent. Pourquoi fait-elle cela? Manifestement pour ne pas faire de peine à Hikaru. Une fois de plus, elle se positionne en tant que grande sœur, protégeant sa cadette des dures réalités de la vie (et des hommes). On verra pourtant plus tard, dans cet épisode et dans d'autres, qu'Hikaru est bien plus solide qu'elle n'en a l'air, en dépit de son immaturité.

 

- J'ai moi aussi essayé d'identifier la fleur omniprésente de cet épisode, mais sans succès. L'hypothèse du cosmos fait sens, car il pousse naturellement et crée de vastes champs fleuris qu'affectionnent particulièrement les Japonais. Mais il s'agit d'une fleur caractéristique de l'automne, alors que l'on est en plein été. Dans tous les cas, cette fleur représente clairement Kumiko : elle  apparaît dans chacune de ses scènes  et la jeune fille en porte une dans ses cheveux. Kumiko place une de ces fleurs, sur la lampe qu'elle pose dans l'eau à la fin de l'épisode, qui devient dès lors "sa" lampe.

 

- La valse des papillons est aussi une représentation de la danse hésitante de Kyosuke et Kumiko : ils se poursuivent ou tournent autour l'un de l'autre. Le papillon Kyosuke gravite autour de la fleur, attiré par son parfum, mais sans se poser dessus. On peut d'ailleurs noter que Kyosuke ne sourit pas un seul instant durant toute sa rencontre avec Kumiko : il est séduit, intrigué, gêné et se pose très probablement des questions sur l'étrange comportement de cette jeune fille. Mais même quand ils se poursuivent dans la montagne, on ne sent pas qu'il s'amuse, contrairement à cette dernière . C'est un contraste saisissant avec le temps passé avec Madoka sur l'île déserte, où des jeux similaires étaient ponctués de leurs éclats de rire : leur joie rayonnante était bien visible!

 

- Kumiko a peur de paraître pour une "fille facile" car c'est une vraie humiliation pour une jeune fille japonaise bien éduquée. Mais le temps qui lui reste étant compté, elle n'a pas d'autre choix que d' "expédier" le processus de séduction, même avec un garçon qui, certes, lui plaît mais n'est très probablement pas "l'amour de sa vie". Kyosuke semble percevoir la gravité qui se cache derrière l'apparente insouciance de Kumiko, et il ne cédera à aucune de ses avances, même s'il mentionne à plusieurs reprises la tentation.

 

- L'orage éclate : ceux qui me suivent savent que l'eau joue un grand rôle dans KOR. L'orage peut être perçu comme le mélange de colère et de tristesse qui a envahi le cœur de Madoka après avoir été témoin de l'apparente trahison de Kyosuke.

 

- Hatta a peut qu'on lui enlève le nombril. Il s'agit d'une croyance populaire japonaise : les parents disent à leurs enfants de cacher leur nombril quand il y a de l'orage, car Raijin, le dieu du tonnerre et des éclairs, est connu pour manger le nombril des plus petits!

 

- Hikaru, donc, n'a peur de rien : elle est inquiète pour Kyosuke, ne tremble pas devant les éclairs, et est prête à se lancer dans l’orage pour aller le chercher. Bien que retenue dans son entreprise par une Madoka inquiète pour son amie (et en colère contre son autre ami), elle n'attendra même pas la fin de la pluie pour y aller.

 

- Dans le chalet, Kumiko se montre insistante, voire agressive : la tentation est palpable entre les deux protagonistes. Aux demandes d'explications de Kumiko ne répond que le silence de Kyosuke. La jeune fille est désespérée de ne pas pouvoir faire l'expérience qu'elle souhaite durant ce qu'elle croit être ses derniers jours. Et lorsqu'elles sortent enfin,  les excuses de Kyosuke ne semblent être que des lieux communs peu convaincants : "les lycéens ne sont pas censés faire ce genre de choses". Mais la vraie explication qu'il pourrait donner est probablement plus profonde : ce serait plutôt "JE ne suis pas censé faire ce genre de choses, car je veux que ce soit un moment important pour moi, et j'en aime une autre. Et je vois bien que ce que tu veux me donner, tu ne le fais pas par amour pour moi mais pour une raison que je ne parviens pas à comprendre." C'est une nouvelle fois une démonstration des très grandes qualités d'âme de notre héros, qualités qui a su conquérir le cœur de Madoka.

 

- Kyosuke explose le 4ème mur avec un hilarant "Ce genre de scène se produit souvent dans les feuilletons pour adolescents, mais comment aurais-je pu imaginer que je vivrais cette scène dans la vie réelle?" Oui, je confirme. Et si donc, un jour prochain, vous vivez une scène similaire, sachez que vous êtes en train de rêver.

 

- Certains ont déjà souligné le 6ème sens de Madoka, qui se dirige précisément vers le chalet où se trouvent "la fleur et le papillon". Mais là, où elle fait fort, c'est qu'elle ouvre en grand la porte, et sans frapper. C'était assez risqué à la base, vu ce qui aurait pu être en train de se passer, et pas forcément avec les bonnes personnes!

 

Le quiproquo dans cet épisode est particulièrement pesant. La peine et la colère de Madoka sont palpables, au point d'ailleurs qu'elle se contente de tourner les talons, sans le gifler, quand elle découvre un Kyosuke paniqué et en slip dans la cabane. S'il ne l'avait pas suivie, elle ne lui aurait rien fait, ni rien dit.

 

- Une technique secrète de Madoka lui permet de délivrer trois gifles simultanément, ce qu'elle a déjà fait dans un épisode précédent. Elle a dû l'apprendre de Kenshiro : "Omae" wa mou Shindeiru"

 

- Finalement, "tout est bien qui finit bien", quand Kumiko avoue tout à Madoka. Et celle-ci... se laisse convaincre. Certes, ça l'arrange probablement de pardonner à Kyosuke, mais celui-ci n'est quand même pas exempt de toute faute : il s'est laissé séduire et entraîner dans la montagne par une inconnue. Or, Kyosuke comprend à la fin que "Madoka a tout vu", pas seulement la scène équivoque dans le chalet :  sur le coup, on ne sait pas trop ce que cela change ni ce que cela apporte à l'intrigue.

 

Une explication possible, cependant, est qu'il comprend qu'elle l'a laissé faire. Elle n'est pas dupe : elle est suffisamment mûre pour comprendre que Kyosuke peut se laisser troubler par une autre fille, surtout mignonne et "entreprenante". Mais ce qui l'importe, c'est comment il agit sous l'effet de cette tentation. Suite à ces événements, et en dépit des circonstances très ambiguës, elle a compris qu'il n'a trahi ni ses valeurs, ni son amour pour elle. Pour elle, c'est à la fois un immense soulagement et la preuve qu'il est digne de sa confiance.

Merci Cyb, c'est vraiment super! Je ne connaissais pas ce clip, qui fleure bon le début des années 2000. Les outils d'aujourd'hui permettent de faire de tels montages assez rapidement, mais je n'ose imaginer le défi que cela devait être sur les machines de l'époque. La résolution initiale en est la conséquence directe et tout cela méritait bien un petit upscale, donc bravo!

 

Bravo aussi à l'auteur d'origine : on sent au travers du choix des images et du montage un vrai amour pour la série. Je me rappelle avoir ressenti cela dans les années 2000 quand j'avais (re)-découvert le clip de l'opening "Take me to summer time". Je connaissais la chanson mais voir le clip, avec sa succession de saynètes originales ou tirées de l'anime, m'avait transporté.

 

Et enfin, très bon choix de chanson : là encore, on est plein dans le tournant du millénaire, musicalement. "Life in Mono" présente de très grandes similitudes avec "J'ai tout oublié" de Marc Lavoine (ou plutôt l'inverse puisque cette dernière est sortie 5 ans plus tard) : probablement plus de l'inspiration que du plagiat de la part de ML, mais on peut aussi mettre cela sur le compte de la mode musicale du début du siècle.

Après l'épisode qui aurait pu consacrer l'amour de Madoka et Kyosuke, voici un épisode qui préfigure "Anohi ni Kaeritai", tant la tension est immense au sein de notre trio.

 

Fin de la "saison" précédente, et début de la nouvelle. Je regrette un  peu le générique "Night of the Summer Side" qui visuellement, reste mon préféré. Je préférais aussi la petiote intro du début, qui avait été une vraie surprise pour moi à l'époque où je découvrais la VO. A la place, mettre des extraits de l'épisode que l'on va de toute façon regarder me semble spoiler assez inutilement l'épisode. De façon amusante, le monologue de Kyosuke fait justement écho à l'intro disparue, en parlant d'une "rivière qui prend sa source entre deux préfectures" au lieu "d'une rencontre menant à deux amours", et en concluant par "L'été de ses 15 ans, un certain Kasuga Kyosuke, était enthousiaste à 200%", au lieu "vivant sa jeunesse".

 

Mais bon, le nouveau générique "Orange Mystery" est quand même très bon, et il y a une belle recherche graphique, avec de grosses références au fameux épisode où nos amis montent un groupe de rock.

 

- Notez l'air triste de Madoka dans le train. A quoi pense-t-elle donc? Aux inévitables futures ruptures?

 

- Google Trad me donne le titre du livre "Mélancolie", qui ressemble effectivement à un recueil de haikus : celui que Kyosuke vient de nous lire, et qui fait écho tant à l'ancienne intro qu'à Madoka au mouchoir plongée dans ses pensées, est en page droite, tandis qu'en page gauche, le titre du haiku suivant est "cinq lys de montagne".

 

- Quel poseur ce Kitakata! Évidemment, au début de l'épisode, il en impose et il a l'air particulièrement sérieux. Mais cette image (et sa magnifique dentition) perdra de sa superbe au fur et à mesure de l'épisode. J'ai apprécié l'analyse ci-dessus expliquant que c'est un anti-Kyosuke : magnifique, impressionnant et sûr de lui à l'extérieur, mais lâche et malveillant à l'intérieur.

 

- Tiens, Ushilko et Umao ont suivi le cours de tennis. Sont-ils à l'université du groupe scolaire de nos amis? Ah non, il est dit dans le premier épisode qu'Umao est un salary-man (en retard).

 

- Notez le gars qui se bouche les oreilles sur le banc pour s'épargner les cris de toutes les groupies de Kitakata.

 

- Le type qui est de l'autre côté du cours quand Kyosuke est un gros plan a un polo bleu et rouge : on pourrait penser que c'est un spectateur mais il est sur la ligne de fond de cour, en position de service, la même que Kitakata à l'image suivante. C'est bien un faux raccord de Kitakata!

 

- Kyosuke s'exclame "Home Run"! Les japonais sont plus familiers avec le base-ball qu'avec le tennis. Au base-ball, quand la balle part très loin, cela permet à l'équipe en attaque de marquer des points : mais si ça arrive au tennis, c'est la faute assurée! Heureusement que Kurumi est là pour rattraper le coup... La tronche de Komatsu quand Kyosuke emporte le point : il s'en décroche la mâchoire!

 

- Cyb va m'en vouloir si je ne le dis pas : ouiiii, la tenue de tennis de Madoka est incroyablement sexy! C'est bon, je peux continuer?

 

- On va me dire que je vois le mal partout... Madoka est visiblement ravie d'être dans le même groupe que Kyosuke, et elle réprimande Hikaru quand celle-ci se plaint de ne pas être avec son Darling. C'est un peu perfide quand même. Mais ce n'est pas fini! Car quelques instants plus tard, elle va lui promettre de la rejoindre le soir pour le dîner. Et on sait ce qu'ils vont faire à la place! (Bon on a quand même droit à la petite scène de jalousie quand Hikaru colle son Darling d'un peu trop près...)

 

- Pauvre Yuusaku, en plus d'avoir 4 secondes à l'écran, il n'arrive même pas à être suffisamment nul en sport pour se retrouver dans le même groupe qu'Hikaru! Scénaristiquement, c'était à peu près le seul moyen pour l'isoler d'Hikaru quand elle va chercher Madoka et Kyosuke dans la forêt : il fallait qu'elle soit seule pour que la scène ait de l'impact. De l'art de se débarrasser d'un personnage de trop. Bye Yuusaku, on te reverra peut-être dans un autre épisode : fais gaffe quand même en traversant la rue, les scénaristes sont cruels...

 

- Pourquoi Kitakata défie-t-il Kyosuke? Je pense qu'il sait que Kyosuke a eu de la chance, et il veut avoir une opportunité de l'humilier devant son public féminin habituel. Mais du point de vue de l'histoire, c'est surtout le moyen de le positionner en rival de Kyosuke vis-à-vis d'Hikaru et possiblement de Madoka.

 

- "Breaking Heart" est le tube de l'été 1987 dans l'univers de KOR!

 

- Et vient enfin la scène de la "leçon privée de tennis" : ils sont mimi tous les deux, collés l'un à l'autre.

 

- Cet épisode est l'un des plus flagrants en faveur de la théorie "Hikaru sait". Sa réaction montre qu'elle n'en veut pas seulement à ses deux amis de l'avoir laissée tomber pour le dîner, elle leur en veut d'être un peu trop proches l'un de l'autre!

 

Durant le match suivant, elle les observe l'un et l'autre. Si Madoka rayonne de bonheur, Kyosuke est plus mesuré, car il voit la tristesse d'Hikaru. Étonnamment, c'est Madoka qui remarquera le départ d'Hikaru, menant à la réflexion (un peu injuste envers lui-même) de Kyosuke selon laquelle "Madoka pensait à Hikaru depuis le début, alors que lui l'a oubliée ses dernières minutes." Mmm, ne t'en veux pas trop : si Madoka avait vraiment conscience de la présence et de l'attitude d'Hikaru depuis le début, et qu'elle se pavanait comme ça, cela dénote un certain manque d'empathie.

 

Et d'ailleurs, la question qu'elle pose à Kyosuke est "Qu'est-ce que tu vas faire?" : elle ne semble pas considérer que c'est à elle de s'expliquer avec Hikaru. (Même si elle sentait bien la nuit d'avant qu'Hikaru avait de bonnes raisons de lui en vouloir). On voit les prémisses de l'attitude qu'elle aura ANK.

 

- Kyosuke dit être épuisé par l'utilisation du Pouvoir dans le lac... parce qu'il l'a utilisé pendant tout son match contre Madoka! Ah elle est loin l'époque où on devait faire attention de ne pas utiliser le Pouvoir en public, et où on ne marquait pas de panier de basket en trichant!

 

- On voit bien que le narcissisme de Kitakata le pousse avant tout à tenter de séduire les filles qui ne s'intéressent pas à lui. Hikaru cédera brièvement, mais plus en réaction négative à l'attitude de son Darling : elle n'est clairement pas intéressée.
Et d'ailleurs, petit correctif par rapport à ce que j'ai pu lire plus haut : même si Kitakata relève Hikaru, et que ses réponses à Madoka laissent penser qu'elle va le rejoindre en soirée... ce n'est pas du tout ce qu'elle fait! Elle ne cherche pas spécialement Kitakata (qui est d'ailleurs en train de se prendre une raclée à ce moment là), et elle va directement dans le chalet où dort Kyosuke, probablement pour avoir une explication avec lui. Quand rassurée, elle croisera finalement Kitakata, sa (première) réaction sera purement amicale.

 

Une fois de plus, Hikaru se rassure avec... rien, et s'accroche à son idéal. Il lui suffit d'entendre Kyosuke parler d'elle dans son rêve pour refouler volontairement les scènes dont elle a été témoin dans cet épisode, qui lui ont pourtant manifestement montré toute l'ambivalence de ses amis. Hikaru vit dans le déni : elle veut croire à l'amour de son Darling et à la sincère amitié de sa grande sœur. Son bon fond et son idéalisme lui font ignorer la duplicité dont elle est victime.

 

- L'animation du générique de fin est faite avec du sable! La technique consiste à déposer du sable sur une vitre horizontale rétro éclairée, et à dessiner avec le doigt, en faisant évoluer les formes entre chaque prise de vue. C'est très original et je crois que c'est le seul exemple que je connaisse dans l'animation grand public.

 

J'aurais du mal à dire si c'est mon épisode "préféré", parce que j'adore d'autres épisodes pour d'autres raisons. Mais c'est incontestablement mon "épisode de cœur" : c'est tout ce que j'aime dans KOR, et les premières images qui me viennent à l'esprit quand je pense à KOR viennent de cet épisode.

 

J'avais 15 ans et j'étais en grandes vacances chez mes grands-parents quand je l'ai vu pour la première fois. Je me souviens encore de l'émotion ressentie, la culmination de la progression de la relation de Max et Sabrina... et l'extrême frustration ressentie avec l'interruption d'Hikaru! Cet épisode m'a bouleversé, et je pense qu'il a largement contribué à ce que KOR me marque autant, même des décennies plus tard.

 

- Cela a déjà été écrit mais entre "Love me tenderly" and "Orange Mystery", les musiques de cet épisode sont incroyables!

 

- J'ai un attrait irrésistible pour les personnages en toile de fond et dans les décors : c'est souvent drôle ou touchant et dans celui-là, il y en a plein : entre le père dépassé par la dispute de ses gosses, le type avec sa planche sur la tête, le petit qui fait un câlin à sa maman et le couple qui se met la main aux fesses, je vous laisse les découvrir!

 

- Dans la VF, pendant la pêche, Max dit à Sabrina et Pam qu'elles font fuir le poisson, mais là, la voix est masquée par la musique. Même chose plus tard avec Hikaru qui parle depuis l'hélico : doublée dans la VF mais pas dans la VO.

 

- Un feu de camp sur une plage? Elle est cool, la réglementation japonaise (ou alors ce sont tous des délinquants, influencés par Madoka!)

 

- Hikaru dit qu'elle va se transformer en sirène si elle avale une bouchée de plus. A vérifier, mais en VF, je crois qu'elle parle de baleine, ce qui est cohérent avec l'obsession occidentale du poids. C'est finalement plus mystique en japonais puisqu'on se transforme en ce dont on consomme trop.

 

- Le tirage au sort confirme la tendance que l'on observe depuis un moment : l'histoire met de plus en plus Hikaru sur la touche, et la positionne de force avec Yuusaku, même si elle n'en a pas spécialement envie.

 

- Madoka propose à plusieurs reprises à Kyosuke de ramer, et elle observe avec bienveillance les efforts qu'il fait, elle le sait, pour l'impressionner. On verra tout l'opposé dans l'attitude de Hikaru, qui non seulement ne propose pas à Yuusaku de ramer alors qu'il est épuisé, mais en plus l'engueule comme du poisson pourri.

 

- Je me suis posé la question sur l'île qui était visée, mais j'en suis arrivé à la même conclusion que Tcv : l'île qui devait être l'arrivée de la course n'est pas celle Kyosuke et Madoka atteignent (cette dernière la découvre quand ils dérivent). Une autre image montre qu'il y a pas mal d'îles dans le coin. Concernant le courant, je me suis demandé si c'était réaliste que deux barques aussi proches dérivent autant l'une de l'autre alors qu'elles sont soumises au même courant. Je me suis rappelé de courant très forts sur l'Océan Atlantique, impossibles à remonter à la nage : donc c'est probablement crédible que les barques s'éloignent et aient du mal à se rejoindre, si les passagers sont distraits un moment, ce qui est le cas ici.

 

- J'ai toujours beaucoup aimé la BGM que l'on entend pendant le départ des Kasuga restés à la maison. Mais quand même, ils sont bien creepy, Komatsu et Hatta : qu'est-ce qu'ils faisaient, ils écoutaient à la porte? Je trouve Takashi cool, limite laxiste, de les faire venir avec lui, sachant qu'il doit quand même se douter des intentions des deux stalkers...

 

- La scène de la sirène est censurée en VF, et bien sûr on n'y comprenait pas vraiment que Kyosuke se faisait engueuler par Madoka parce qu'il était en train de la mater! La scène d'après, les deux assis sur le rocher semblent gênés, et détournent le regard l'un de l'autre. Notez que l'animation de nage sera en partie réutilisée dans une scène sous-marine un peu plus tard.

 

- Kyosuke dit qu'il a vu un film similaire il y a longtemps, et qu'il ne sait pas si leur relation irait aussi loin que le couple de l'histoire. Il montre quoi à ses gosses, Takashi?! Bon Le Lagon Bleu, c'est 1980, et Paradise, 1982, sans compter les passages à la télé. On va dire que c'est Paradise, il avait 10-11 ans, ça passe (et en plus il y a Phoebe Cates dedans).

 

- @CyberFred : team "Maillot rouge"!

 

- Alors je suis tout déçu de ne pas être le premier à parler du château de sable, qui avait bien été vu par Jingo et Punch : mais j'en reparle parce que cela n'a été que brièvement évoqué et que je suis sûr que certains ne l'avaient pas remarqué! On a déjà évoqué moult fois la psyché de Madoka symbolisée par l'eau, ici, elle est symbolisée par le sable, matériau plus solide mais tout aussi capricieux et changeant. Madoka construit le château sur la plage, mais on ne voit que le moment où elle en détruit la moitié par inadvertance : l'image d'après, on voit que c'est Kyosuke qui en est indirectement la cause. Sous-entendu : Madoka monte ses défenses, mais Kyosuke parvient à en abattre la moitié rien que par sa présence.

 

- Vient ensuite la première tentative de baiser. Le château de sable continue de s'affaisser petit à petit, et au moment où une partie s'apprête à céder, Kyosuke fait sa tentative : il prend une poignée de sable comme s'il s'apprêtait à enlacer Madoka mais celle-ci prend peur, redresse ses défenses et reprend sa contenance. Le sable saisi par Kyosuke lui file entre les doigts... Pourquoi cette réaction de Madoka? Au-delà de sa retenue naturelle et de son caractère changeant, j'émets l'hypothèse qu'elle ne cède pas parce que pour elle, depuis trop longtemps, l'épisode de l'ABCB n'est pas réglé. On va en reparler.

 

- Petite parenthèse où l'on retrouve toute la clique. Je n'ai pas pu m'empêcher de trouver que Takashi n'était pas spécialement stressé, compte tenu de la situation. Jusqu'à ce que Kurumi manque d'évoquer le Pouvoir et que je me dise que c'était probablement à cause de ça. Mais enfin, le Pouvoir, ça ne rend pas immortel...

On voit aussi Hikaru confrontée à nouveau à l'idée qu'il pourrait se passer quelque chose entre Kyosuke et Madoka, et sa réaction, très émotionnelle, montre qu'elle est blessée par cette suggestion : la vérité fait son chemin...

 

- Madoka prend des risques inconsidérés (après l'épisode précédent, elle a de plus en plus de tendances suicidaires...), Kyosuke la sauve avec le Pouvoir... encore, et ils finissent dans l'eau. Kyosuke se dit qu'il ferait bien une partie de "Lemmings" mais il ne comprend pas pourquoi.

 

- La chute dans l'eau a un impact (littéralement) : c'est un choc pour nos deux héros. Madoka est touchée à un niveau inimaginable par le geste de Kyosuke : il a failli donner sa vie pour elle. Certes elle le lui reproche, mais on sent aussi qu'elle est sidérée et qu'elle assimile aussi sa réalisation intérieure : "il est prêt à aller jusque là pour moi?" Le château continue de céder, cette fois non plus seulement à cause de la présence de Kyosuke, mais à cause de la marée montante, les émotions incontrôlables que ressent Madoka et qui submergent ses défenses.

 

- Vient la fameuse scène du baiser indirect, donné à la fois par amour, par jeu et par reconnaissance. Et puis Madoka lâche tout, elle dit enfin ce qu'elle a sur le cœur, tentant maladroitement de désamorcer la tension avec une grimace qui ne trompe personne. Nous pouvions penser l'épisode de l'ABCB réglé après la tentative de baiser d'un Kyosuke alcoolisé, car celui-ci avait fini par comprendre que la proposition de Madoka sur le banc ne voulait pas dire que c'était une fille facile. Kyosuke était tiraillé depuis le début entre l'image positive qu'il avait de Madoka et la réputation qui suivait cette dernière : cet épisode l'avait conforté dans l'idée que sa propre vision était juste.

 

Mais c'était oublier Madoka qui, elle n'avait pas réglé cela. En état d'ébriété, connaissant à peine ce garçon, elle lui avait proposé ce qu'elle n'avait jamais proposé à personne, elle-même tiraillée entre une attirance réelle, et un gros ras-le-bol sur sa réputation de délinquante, même si elle a toujours feint de ne pas y accorder d'importance. Isolée de son entourage et de sa famille, sous l'effet de l'alcool, elle avait agi en délinquante puisque "c'est ce que tout le monde attendait d'elle".

 

Mais depuis, elle en éprouve de la honte. Honte de son comportement à l'époque bien sûr. Mais bien plus encore, honte a posteriori de s'être affichée comme cela vis-à-vis de celui qu'elle connaissait à peine mais que depuis, elle a appris à aimer. "Notre situation actuelle est beaucoup plus importante."

 

 

Le château est maintenant détruit, submergé par les flots, il n'y a plus aucune résistance, et...

 

- ...AAAAAAAAAAAARGH !!!

(désolé c'est une réminiscence de l'époque).

 

Alors, à la décharge d'Hikaru, elle s'inquiétait pour ses amis, et techniquement, ce n'est pas elle qui a interrompu le baiser, mais l'équipe de secours qui les a enfin retrouvés, et... Non, ça passe pas : si les scénaristes avaient souhaité qu'on DÉTESTE Hikaru, ils ne s'y seraient pas pris autrement!
 

Pour la suite, voir mon post précédent sur les raisons pour lesquelles le baiser ne s'est pas tout de suite concrétisé en dehors de l'île.

 

Pour moi, cet épisode marque la fin de la progression de KOR, bien évidemment avant les épisodes finaux. C'est le dernier épisode où l'on fait référence à un événement passé (la soirée à l'ABCB), et qui se place dans une forme de continuité de la progression de la relation des personnages. Pour autant, cela ne veut pas dire qu'il n'y aura rien à dire sur la suite de la série, et d'autres moments magnifiques nous attendent!

Produire des vidéos, surtout de qualité, cela coûte des ressources humaines et financières. La plupart des youtubeurs font tout cela bénévolement, par passion, s'ils ont d'autres revenus à côté. Mais pour certains vidéastes qui commencent à avoir du succès, cela peut devenir un business et leur principal mode de vie : c'est leur choix! Les recettes publicitaires provenant de la plateforme YT elle-même sont souvent trop faibles, et donc il n'est pas rare que les youtubeurs à succès, même modéré, recherchent des sources de financement : soit les spectateurs eux-même via des plateformes de financement comme UTip, soit par crowdfunding, soit par la vente de produits dérivés ou de vidéos bonus, soit en insérant des messages publicitaires dans leurs vidéos (sponsors).

 

Personnellement, cela ne m'a jamais dérangé : je comprends le principe, rien n'est gratuit dans ce bas monde. Les pubs sont faciles à zapper, et on paye ou on achète si on veut. J'ai déjà financé, avec des sommes modérées, des chaînes ou des émissions que j'aime bien : si cela peut permettre à un youtubeur de continuer à produire du contenu qui me plaît, tant mieux.

 

La formule "abonnement obligatoire", par contre, me semble la plus risquée, surtout avec seulement 4000 abonnés. A l'échelle Youtube, c'est très faible : les chaînes que je connais qui se font sponsorisées ou font des appels aux dons ont au moins 100.000 abonnés. Les vidéastes savent très bien que seule une petite proportion d'abonnés va leur rapporter des revenus. Et surtout, leur chaîne reste VISIBLE, ce qui leur permet de gagner de nouveaux abonnés (dont à nouveau, une petite proportion participera au financement). Comparativement, 2,99 euros par mois, c'est énorme comme demande de financement : et comme la chaîne devient invisible aux non abonnés, la conquête de nouveaux abonnés devient très compliquée parce qu'il leur faudrait acheter "à l'aveugle". Ça fait très "greedy" ("Je commence à peine à avoir un succès d'estime alors je veux le monétiser au maximum!") et à mon avis, c'est un mauvais business model sur le long terme : mais on verra bien...

 

Et puis, sur le principe, produire une vidéo (ce qui est long et compliqué) en se disant qu'au mieux, elle ne sera vue que par une poignée d'abonnés qui ont accepté de payer, c'est un peu frustrant pour le vidéaste : mais après tout, c'est lui qui voit avec lui-même...

- Toute la clique est sur un ferry, et effectivement, il est confirmé plus tard que la plage du "Big Monday" est sur une île.

 

- Je me suis interrogé au début sur la présence de Yuusaku, mais celle-ci est expliquée après par la scène à l'ABCB. Sauf que... pas du tout! Hikaru mentionne trois tickets et on les voit tous les trois sur la table! Est-ce que l'un d'eux voyage clandestinement?

 

- Sur les tickets, on lit "Dimanche - bon de réduction - et un truc que Google Translate me traduit par "Bouche d'Asie" ou "Lac d'Asie"

 

- C'est dans cet épisode que l'on voit pour la première fois le superbe maillot rouge de Madoka!

 

- "L'après-midi du premier lundi du mois d'août  : à nouveau le calendrier est bien aligné. Merci à Tcv d'avoir trouvé la référence du film "Big Wednesday", film de John Milius de 1978. Je me doutais qu'il y avait un clin d’œil mais je ne l'avais pas trouvé.

 

- Jingoro chante un truc dans sa bouée mais je ne suis pas sûr de bien l'avoir identifié : la Chevauchée des Walkyries?

 

- Tcv a lui aussi remarqué que les filles avaient un pouvoir de projection encore inconnu jusque alors. Pratique pour le Home Cinéma!

 

- On a beaucoup parlé ci-dessus de la peur du paranormal de Madoka, mais pas du fait que Hikaru, pas du tout! Même quand un costaud comme Yuusaku se dit qu'il va éviter de sortir la nuit, et Kyosuke est aussi vaguement inquiet, Hikaru est la seule qui n'éprouve qu'une totale indifférence vis-à-vis de ces histoires. C'est un des moments qui rend le personnage d'Hikaru intéressant : elle est solaire, elle a les pieds sur Terre, elle est solide et résiliente. Toutes ces qualités qu'elle manifestera dans le "bang" final de Anohi ni Kaeritai.

 

- Dans le récit légendaire, on entend en toile de fond un morceau de Shakuhachi (flûte japonaise en bambou) un peu mystérieux, et je ne crois l'avoir entendu dans une compilation des BGM de KOR, même pas dans le "Singing Heart", qui est pourtant très exhaustif!

 

- On va dire que je pinaille, mais Madoka va chercher un T-shirt rouge qu'elle a oublié à la plage alors qu'elle ne portait aucun T-shirt rouge quand ils sont allés nager. Et il n'y aura plus aucune trace dudit T-shirt quand Kyosuke la portera sur ses épaules. Y'a plus qu'à aller le re-chercher!

 

- Je trouve que le scénario en rajoute pas mal sur le "mystère de la mystérieuse femme mystérieuse". Elle s'appelle Koto, elle a un air triste, elle a une cicatrice à la main, elle ne répond pas quand on lui parle (ce vent à Hikaru!) et elle se balade en yukata sur la plage. Moi, je crois qu'elle en rajoute exprès sur la similitude avec la légende pour faire flipper les visiteurs.

Ou alors, c'est vraiment le fantôme de Koto! Si ça se trouve, c'est elle qui pousse les pauvres surfeurs à aller risquer leur vie dans le "Big Monday" en leur racontant toujours la même histoire "J'ai perdu l'amour de ma vie et je dois aller surfer sur cette vague mortelle pour tirer un trait sur le passé. Mais bon là, je me suis coupé le pied alors je ne vais pas pouvoir y aller, et je ne pourrai jamais me marier. Bouhouhou, c'est ballot."

 

- Quand Koto demande à Kyosuke "C'est ta petite amie?", il ne dément pas, et prends même pour lui ce qu'elle luit dit sur le fait de la protéger. Cela montre à quel point leur relation a évolué.

 

- Et pour finir, je suis 100% aligné avec ce que Punch a écrit plus haut! OK, j'entends bien : le sens de l'honneur et du sacrifice japonais, Madoka a un caractère fort, elle protège son entourage, etc. Mais là, non vraiment, c'est exagéré : la vague est MORTELLE et tout le monde le sait, c'est suicidaire d'y aller. Contrairement à des épisodes où Madoka prend des risques pour sauver la VIE d'autres personnes ou d'animaux, là elle prend des risques SEULE pendant que Koto reste sur la plage pour ne sauver la vie de personne. Rendre Madoka suicidaire ne la rend pas plus attrayante à mes yeux. Car nous ne leurrons pas : sans Kyosuke, elle serait MORTE, The End!

 

Elle ne lui doit RIEN, à cette Koto : c'est une inconnue (pas très sympa avec Hikaru et elle dans les bains, au demeurant), pas sa meilleure amie!

 

Et enfin, quelle est la valeur de ce geste si ce n'est pas Koto elle-même qui le fait pour surmonter son propre deuil? Comment Koto peut-elle accepter qu'une jeune fille inconnue prenne autant de risques pour résoudre son deuil à ELLE? Et ce juste après avoir constaté la proximité de Kyosuke et Madoka, qui lui rappelle sa propre jeunesse avec son fiancé encore en vie? Et après avoir dit à Kyosuke de la protéger de toutes ses forces? Alors qu'il aurait suffi de dire à Madoka qu'elle seule, Koto, devait le faire pour affronter ses démons, même si elle devait attendre un an de plus.

 

Jalouse-t-elle les couples qui n'ont pas eu comme elle la malchance de perdre leur moitié? Éprouve t'elle un plaisir malsain à ruiner la vie de des autres?

 

OMG, j'en suis sûr maintenant : c'est VRAIMENT le fantôme de Koto!

Je ne l'avais pas mentionné parce que... tu en avais déjà parlé plus haut! Mais il ne faut jamais manquer une occasion d'affirmer les belles choses : la tenue de Madoka à la bibliothèque est effectivement ultra-classe. Et dans un certain sens, c'est aussi une rareté.

 

Madoka est habituellement très typée "années 80", par le design initial de Izumi Matsumoto, design confirmé par Akemi Takada. Mais cette tenue semble tout droit sortie... des années 20-30! On retrouve des tenues similaires chez les héroïnes de Miyazaki situés à cette époque ("Le vent se lève" ou "Porco Rosso").

Par contraste avec le yukata, cette tenue marquait une forme d'émancipation féminine à son époque d'origine : mais qu'une jeune héroïne des années 80 s'en vêtisse dénote chez elle tant une volonté de séduire, de s'affirmer en tant que femme et pas seulement en tant que jeune fille, que de se raccrocher à un "standard" traditionnel de la mode féminine.

 

Kyosuke a bien sûr perçu l'aspect sensuel de cette tenue (et comme le souligne Isakaori, l'effet produit n'était peut-être totalement innocent de la part de Madoka!), mais il est complètement passé à côté de l'effort vestimentaire totalement disproportionné pour une séance de travail à la bibliothèque. Comme tu le dis, Cyb, elle s'est faite belle pour lui. On comprend qu'elle ait été déçue.

 

D'un autre côté, n'oublions pas cependant que Madoka est attirée depuis le départ par cette forme de droiture un peu maladroite de Kyosuke, et par l'aura de mystère dont l'entoure la non révélation du Pouvoir. Le fait qu'il s'échappe au moment où elle se penche vers lui ne la surprend peut-être pas totalement. Et même si elle ne connaît pas le fond de l'histoire, rappelons que Kyosuke fait tout cela avant tout pour protéger ses sœurs : Madoka doit percevoir que celui-ci est tiraillé entre sa volonté de profiter de ce moment avec elle, et un autre impératif plus important, qu'elle ignore. Kyosuke fait "des trucs" (il s'en va sans arrêt, mais c'est impossible qu'il ait le temps d'aller à la piscine, il se retrouve trempé, il n'est pas à l'endroit où elle le cherche, il tombe de fatigue, ...) 

mais elle ne comprend pas quoi et cela doit probablement l'intriguer. Ceci dit, elle ne l'en excuse pas pour autant (rappelons que la justice de Madoka ne prétend pas être la justice tout court!) et il devra lui-même trouver le chemin de la rédemption.

Punch jadmire ta capacité à trouver une explication culturellement pertinente à un truc potentiellement dégueulasse!

Nous entrons dans l'arc des vacances d'été, qui constitue pour moi l'un des souvenirs les plus mémorables de KOR. L'été, "l’Éternel été", est la saison rattachée à KOR par essence, et les vacances sont pour les héros de notre série sources d'amusement, d'aventures, et bien sûr... d'excitation et de désir. Adolescent, je ne savais bien sûr pas les vacances japonaises se situaient en milieu d'année scolaire, après le premier trimestre : et je pensais donc que Kyosuke et Madoka faisaient des "devoirs de vacances" facultatifs comme étaient les miens. Mais non, c'étaient de vrais devoirs, et il fallait bûcher!

 

- Dès le début de l'épisode, on comprend que Madoka a une idée derrière la tête en invitant Kyosuke travailler, mais cette idée (aller voir le feu d'artifice en tenue traditionnelle, ce que confirme le flyer qu'elle regarde et le yukata posé sur son lit) ne sera progressivement révélée au spectateur et à l'intéressé qu'au fur et à mesure de l'épisode.

 

- Takashi a l'air de se réjouir particulièrement de la lecture de son magazine photo. Il y a un Nikon FM2 en poster central?

 

- Bref, Kyosuke va à la piscine. (On notera dans le bassin un petit vicelard qui brandit fièrement un maillot féminin! Où est-il allé le chercher?) Il y retrouve Hikaru en bikini. Au moment où il s'apprête à... euh... poser amicalement sa main sur l'épaule de son amie pour lui montrer son affection? Yuusaku intervient (peut-être à raison).
Ce dernier tombe rapidement à l'eau ce qui nous permet de constater qu'il y a un courant incroyable dans cette piscine, puisque tout le monde dérive, et que même Ushiko et Umao ont du mal à remonter le flot!

 

- Profitons-en pour revenir sur le sujet central de l'épisode : le "double rendez-vous imprévu". Double rendez-vous? Alors... oui et non. Oui, au sens où Kyosuke a effectivement été attiré par la perspective de voir Hikaru en petite tenue, juste après que Madoka l'ait invité à la bibliothèque. Mais vous noterez qu'il indique que "ce n'est qu'une petite baignade avant d'aller travailler" : son intention initiale est d'aller faire trempette (et mater Hikaru) quelques dizaines de minutes avant son rendez-vous de 13h, puis d'aller rejoindre Madoka. Alors bien sûr, on n'a pas son heure d'arrivée à la piscine, donc difficile de confirmer le timing. Mais à ce stade, on peut lui laisser le bénéfice du doute : il s'agit d' "un rendez-vous après l'autre" (avec deux femmes, certes. )

 

Deux choses vont cependant venir gripper "ce plan sans accroc". La première est qu'il prend "un peu trop de fun" et qu'il est déjà 13h30 quand il se rend compte qu'il est complètement à la bourre. Et la deuxième est l'irruption de ses deux soeurs et du tandem démoniaque Komatsu/Hatta à la piscine. A partir de cet instant, Kyosuke sera CONTRAINT de revenir à la piscine pour protéger ses sœurs de ses "amis" : on vient bien qu'il n'y prend pas de plaisir particulier (surtout qu'il collectionne les tuiles!)

 

"Voyez mon client : est-ce l'éclair de la concupiscence que vous voyez dans son regard? (Ne dites rien.) Est-il distrait? Oui certes, un peu. Mais a-t-il prémédité ce double rendez-vous? NON, bien sûr! Il n'a agi que par abnégation, sacrifiant l'après-midi qu'il passait avec celle qu'il aime pour aller protéger ses propres soeurs contre la perversité démoniaque de ces deux couillons!  Alors je l'affirme haut et fort : mon client, Kyosuke, est innocent, victime des circonstances!"

 

- Finalement, Manami, la voix de la raison (et le camp Madoka de la famille Kasuga) rappelle Kyosuke à l'ordre. Celui-ci se téléporte juste derrière Madoka, dans une des scènes les plus délicieusement drôles de l'épisode. (Il aurait pu tenter le "Oh ben tiens, tu es là? Ca fait une demi-heure que je t'attendais et je ne t'ai pas vue.") On notera au passage que Madoka est particulièrement patiente : elle aurait pu aller s'asseoir et commencer à bosser...

 

 - Dans la suite de l'épisode, Kyosuke multipliera les allers-retours entre piscine et bibliothèque, pour aller rejoindre Hika... ("OBJECTION!") pardon, pour aller protéger ses sœurs contre les deux #balancetonporc. Ca m'avait déjà bien fait marrer à l'époque du premier visionnage, mais c'est encore mieux en version non censurée!

Florilège :

 

1. Kyosuke qui se retrouve dans le vestiaire des femmes et s'exclame "Ce n'est pas ce que vous croyez!" (Il aurait dû ajouter "Je suis venu chercher un livre de référence", cela aurait été plus crédible.)

 

2. La scène où Hatta va "sauver" Kurumi. En VF, Max exhorte Isidore de se dépêcher de sauver Fanny parce qu'elle est en train de se noyer.

("Ces noms, vois-tu, ils semblent vraiment resurgir d'outre-tombe... oui, d'outre-tombe.")

 

Mais en VO, on comprend que Kurumi a juste une petite crampe, qu'elle ne risque rien, et que Hatta profite honteusement de la situation, sur-réagissant à ce non événement, sous les invectives de Kyosuke. J'adore!

 

- Qu'est- ce que je vous écrivais sur le laxisme dans l'utilisation du Pouvoir? Quand je pense que dans les premiers épisode, Kyosuke se faisait sermonner pour avoir fait éclater une cigarette...

 

- On notera dans la bibliothèque plusieurs magazines, dont l'un mystérieusement titré "Pee", le magazine spécialisé de...?

 

- Finalement, sous l'épuisement de ses allers-retours, Kyosuke tombe de sommeil, et Madoka, déçue, s'en va. Ce n'est que de retour à la piscine qu'Hikaru lui parle de l'inexplicable désistement de Madoka, et que Kyosuke comprend tout.
Seulement il ne connaît pas l'erreur de l'appeler, ou se pointer directement à l'ABCB pour s'expliquer, comme il aurait pu le faire à une autre époque : observant Madoka de l'extérieur de l'ABCB, Kyosuke sait qu'il a besoin de se racheter avant d'aller la voir!

 

- Le coucher du soleil à Tokyo est en ce moment est à 18h48, soit approximativement une heure plus tôt qu'en France. Commencer un feu d'artifice à 19h30 permet déjà d'être dans une nuit assez sombre.

 

- La scène qui suit est magnifique : sous fond de feu d'artifice et de "Kiken na Triangle", Kyosuke travaille avec acharnement tandis que Madoka range l'ABCB, observant avec tristesse les autres couples partant voir le Hanabi. Des petits détails mettent en avant l'adversité à laquelle sont confrontés les deux protagonistes : la mine qui se casse à deux reprises, empêchant Kyosuke de terminer son travail et de rejoindre Madoka, ou la poche du yukata qui bloque la fermeture du casier, ne permettant pas à Madoka de mettre cet épisode derrière elle...

 

- Le port d'un yukata par Madoka est loin d'être une chose anodine. Par ses tenues, par son individualité, par son autonomie, Madoka est le stéréotype de la jeune femme émancipée des années 80, celui-ci s'écarte sciemment de celui de la femme mariée traditionnelle, soumise à son mari et fondant un foyer. En s'habillant en yukata et en se montrant ainsi face à Kyosuke, le message qu'elle lui transmet indirectement est le suivant : "Oui je suis forte et autonome, mais pour toi, et toi seulement, je veux bien me mettre sous ta protection, t'aimer et fonder un foyer avec toi." C'est très adulte, très mature et très vulnérable de sa part. Sur le fond, je pense que Madoka était gênée à l'idée de se promener ainsi au milieu des passant du festival (même si ceux-ci n'y accordent probablement aucune importance, et qu'elle finira par le faire dans l'un des OAV) : elle préfère probablement que la soirée finisse ainsi, dans une lumière festive mais plus intimiste, au côté de celui qu'elle aime.
 

Vous excuserez mon petit retard mais j'ai été cloué au lit quelques jours (pendant mes congés, super...) : ça va mieux maintenant!

La première scène fait référence aux films de SF des années 40 et 50. Même si les images ne sont pas les mêmes, je ne peux pas m'empêcher d'y voir une référence au film de 1951 "Le Jour ou la Terre s'arrêta" qui présentait parmi les effets spéciaux les plus avancés pour l'époque. Cela a aussi un petit air d'intro de "Nadia", avec ses images d'archives usées et l'impressionnante musique de Shiro Sagisu en toile de fond.

 

Vous aviez déjà bien identifié que le film regardé par les jumelles était "Rencontre du 3ème type". Je regrette que ce film que j'adorais étant gamin tombe peu à peu dans l'oubli... Au passage, malgré sa dispute plus tard avec Kyosuke, je trouve que Takashi (probablement un peu fatigué) est assez laxiste sur l'utilisation du Pouvoir par sa plus turbulente fille!

 

Encore un épisode centré autour de la thématique de la photo, de l'image et du cinéma!

 

Nous saurons plus tard que Madoka croit au surnaturel : les OVNIs font donc partie de ses croyances. A la fin, elle expliquera qu'elle était surtout triste du fait que ses yeux l'aient peut-être trompée. Certes elle est déçue par ce qu'elle estime être une trahison de Kyosuke : mais au fond d'elle-même, elle sait qu'il a raison d'être prudent parce qu'elle connaît ses propres tendances superstitieuses. Et bien sûr, elle regrette que ce moment privilégié qu'elle a partagé avec celui qu'elle aime ait pu être illusoire.

 

Hikaru est tiraillée entre Madoka qui croit en ce qu'elle a vu et Kyosuke qui n'y croit pas. Les sachant tous les deux incapables de lui mentir (hum...), ses repères s'effondrent. On remarquera que pour la première fois, Hikaru a demandé à Yuusaku de lui tenir compagnie pour tenter de débusquer les OVNIs : c'est le début de son effacement progressif de la série. Par la suite, Hikaru jouera un rôle de moins en moins important dans le triangle relationnel et passera de plus en plus de temps avec Yuusaku.

 

Pour la première fois depuis longtemps, Madoka se retrouve à la fois sous les feux des projecteurs de ses camarades, et méprisées pour sa conduite ou sa conviction : c'est un énorme retour arrière. Son premier réflexe est de replonger dans le monde de la nuit pour s'oublier : mais le temps a passé et la conviction n'y est plus. Oui, elle côtoie ses anciennes amies, mais elle ne fume plus. Et comme l'a fait remarquer Ange Capricieux, sa robe légère contraste avec les tenues de motardes de ses amies : ce n'est plus son univers (et c'est surtout ultra-inconfortable et dangereux de faire de la moto aussi peu protégée!)     

 

Petit passage de Kyosuke à la salle d'arcade aperçue dans l'épisode a disparition de Kurumi. Le jeu Star Clash existe, mais il n'est sur Steam que depuis 2018 : je doute donc que ce soit un vrai jeu de l'époque.

 

Fort de leurs habitudes bien établies, Kyosuke monte au moins deux fois le grand escalier, espérant y trouver Madoka près de la balançoire : mais cette fois-ci, elle t'en veut, mon gars! Donc ça ne va pas être si facile...

 

On trouve un remake de la poursuite à vélo de l'épisode sur le mariage, avec ce passage savoureux ou Kyosuke dépasse une moto. Mais là où la dernière fois, il était parti au hasard, là il a entendu la direction du groupe de motardes (Okutama) : c'est plus cohérent.

 

Kyosuke se prend une pluie violente, symbolisant la colère et la tristesse de Madoka, et doit à nouveau se tremper pour être "purifié" de ses erreurs. Peut-on pour autant lui reprocher d'avoir menti pour protéger sa famille?

 

Ceci dit, comme le souligne Eric, je ne comprends pas pourquoi il n'a pas ménagé Madoka en indiquant aux autres qu'il a aussi vu quelque chose mais qu'il n'est pas sûr de ce que c'était : il aurait été simple d'expliquer à son amie qu'il gardait volontairement le flou, et une forme de secret, autour de ce qu'ils ont vu. Rien de ce qui a été vu ne pointait directement vers Kurumi...

 

Le pardon de Madoka montre qu'elle n'en voulait pas véritablement à Kyosuke, ou plutôt, que leur relation a atteint un niveau tel qu'elle ne peut pas rester longtemps sans lui pardonner. Au final, on se rend compte qu'elle s'en fiche des explications ou des excuses qu'il pourrait trouver : elle ne les écoute pas, ou plutôt, elle n'oblige pas Kyosuke à les lui donner. Elle a vu les efforts qu'il a fait pour la trouver : il lui importe plus de savoir qu'il lui accorde de l'importance, et qu'il ne néglige pas ses tristesses et déceptions. C'est maintenant tout ce qui compte pour elle.

 

Encore un très bel épisode! Difficile de passer après les très nombreuses et pertinentes analyses qui ont déjà été faites : je vais essayer de ne pas trop paraphraser et d'apporter ma petite pierre à l'édifice...

 

- Tout commence par un petit aperçu du quotidien de Ushiko et Umao. Et comme on commençait à s'en douter, ils ne savent s'exprimer entre eux que par leurs phrases fétiche! La communication ne doit pas être facile : c'est un peu comme le langage Schtroumpf...

 

- Kurumi cache sous son lit un nombre impressionnant de rouleaux de PQ. Pourtant, c'est pas un mec!

 

- La dispute des jumelles (pour une sombre histoire de propriété d'une paire de chaussettes) met en avant un trait de caractère de Kyosuke : on le dit souvent "indécis" (du moins c'était la traduction de la VF), mais il me semble que ce qui le caractérise le plus, c'est d'éviter les crises, les conflits, et surtout de devoir blesser quelqu'un en faisant un choix.

 

- Que lit Hatta avec autant d'intérêt dans le dos de Kyosuke? Je ne comprends pas le japonais mais Google Translate me dit que le deuxième mot de la couverture est "fille"! Tu m'étonnes...

 

- Kyosuke est taciturne à cause de son incapacité à arbitrer le conflit des jumelles, pas pour les raisons que s'imagine Hikaru (il pense à une autre). Paradoxalement, en s'en confiant à Madoka, elle provoque le changement de comportement de cette dernière, qui fera que dans la suite de l'épisode, les pensées de Kyosuke seront effectivement obnubilées par Madoka! Une belle prophétie auto-réalisatrice...

 

- La scène de confidence d'Hikaru à Madoka est assez complexe à analyser. Madoka justifie d'abord le comportement de Kyosuke par de la timidité en public (ce qui est en grande partie vrai, on le voit dans d'autres épisodes). Mais on la sent surprise quand Hikaru lui dit que quand deux personnes s'aiment, elles s'en fichent de ce qu'en pensent les autres : le prend-elle pour elle-même? Puis quand Hikaru lui dit que son Darling lui a fait des reproches et que peut-être il ne l'aime pas du tout, elle regarde le ciel, l'air de penser  : "Euuh... je n'y suis pour rien du tout!"

Le moment suivant est critique, car Hikaru semble pour la première fois envisager que Kyosuke pourrait s'intéresser à quelqu'un d'autre. (Bon, ça met un peu la panade dans ma théorie "Hikaru se doute de quelque chose concernant Kyosuke et Madoka", mais à ce stade de la série, les soupçons qu'elle a pu avoir sur la relation de ces deux amis dans les épisodes précédents ont pu s'effacer comme neige au soleil, une telle duplicité lui semblant inenvisageable). Ce qui est intéressant est la réaction de Madoka : d'abord elle la rassure, puis elle s'énerve, à la grande surprise de Hikaru. C'est une injonction : "Tu ne dois absolument pas penser à cette hypothèse, parce que si tu continues : 1. cela voudra dire que je t'ai trahie, 2. il est probable qu'on ne pourra plus rester amies."

 

- Les deux scènes suivantes renforcent le terrible choix qui se profile, créant une dualité entre Kurumi/Hikaru (caractère exubérant et spontané) et Manami/Madoka (caractère réfléchi et responsable). La dispute, rare, des deux jumelles d'habitude si proches, tout comme le sont Madoka et Hikaru, préfigure ce que pourrait devenir la relation des deux amies si la relation de Madoka et Kyosuke se concrétise. Et donc par extension, on en déduit que Kyosuke est symbolisé par une chaussette : ça lui va assez bien...

 

- On notera dans le souvenir que Madoka a eu la chance de trouver le trèfle à quatre feuilles en premier  (je ne sais pas s'il porte chance dans le folklore japonais, mais c'est incontestablement quelque chose de rare), comme elle trouvera Kyosuke plus tard. Ce qui est aussi caractéristique est le chantage émotionnel et affectif (bien qu'inconscient) de Hikaru : beaucoup de personnes dans son entourage cèdent à ce chantage par peur de la blesser. (D'où on en déduit Kyosuke = trèfle = chaussette)

 

- Dans la vraie vie, ne sucez pas une plaie ouverte : la bouche est pleine de bactéries, ça a l'effet inverse de ce que vous pensez.

 

- Le comportement de Madoka dans la suite de l'épisode ne s'explique pas seulement par une décision de Madoka de mettre fin au triangle pour reproduire ce don/sacrifice. Elle réagit aussi avec jalousie vis-à-vis d'Hikaru, alors que pour une fois Kyosuke n'a pas grand chose à se reprocher : comme si elle voulait se servir de ce prétexte pour justifier la séparation. Dans la scène à l'ABCB, elle est un peu froide avec Kyosuke (et elle lui sert un verre d'eau avec trois glaçons). Puis quand il insiste, elle devient carrément glaciale (et elle lui sert un verre débordant de glaçons!), tout en lui disant cette phrase à double sens "Tu as Hikaru pour t'aider alors où est le problème?"

 

- Au passage ils ont repeint la cabine "téléphnique" de l'ABCB et ont enfin ajouté le "o".

 

- Belle transition entre le paysage où les oiseaux s'envolent et la photo de Takashi. Comme l'avait expliqué ce dernier, il ne prend que des photos de paysage. La photo des deux modèles Hikaru et Madoka est donc véritablement une exception, suffisamment remarquable d'ailleurs pour qu'on les place côte-à-côte dans l'alignement de l'entrée : c'est la première chose que voient les visiteurs.

 

- Chaque fois que j'entends les répliques de Komatsu et Hatta, avec des petites improvisations, je me dis que le duo de seiyû a dû bien s'amuser!

 

- Bon, même si tout le monde en a déjà parlé, je ne peux qu'exprimer mon amour total pour la scène où Hikaru confronte Kyosuke et le plaque contre la photo de Madoka, le faisant jurer, en détournant le regard, qu'il n'y a personne d'autre alors que visage de cette dernière est à 2 centimètres du sien! Du pur génie!
On notera l'hésitation de Kyosuke à jurer "Hein? N... euh... oui." (je ne sais pas ce que ça donne en japonais), et aussi le fait que cela suffit à Hikaru.

 

Hikaru ne s'en rend pas compte mais son rapport à la réalité est largement biaisé, en grande partie par sa faute, même si c'est inconscient. On l'a déjà vu, le chantage affectif qu'elle exerce en permanence sur ces amis les poussent naturellement à lui mentir pour éviter de la blesser (Madoka) ou d'être confronté à une réaction émotionnelle incontrôlable (Kyosuke). Mais elle a également un biais de confirmation, se raccrochant au moindre indice allant dans le sens de ce qu'elle souhaite, en négligeant les autres signes, parfois évidents, qui vont dans le sens opposé.

 

- J'aime beaucoup le regard du serveur victime, en même temps que Komatsu, de la tromperie de Hatta, et qui continue de regarder dans la même direction alors qu'il n'y a visiblement rien à voir!

 

- Kyosuke quitte donc le restaurant et se rend chez Ayukawa : il appelle de la cabine téléphonique bien pratique qui est juste en face de chez elle.

 

- Pendant ce temps, où est Ayukawa? Elle joue du saxo, adossée à la balançoire située en haut du grand escalier, et elle se remémore deux moments clés associés à ce endroit : sa rencontre avec Kyosuke et la déclaration de l'épisode 11. Le choix de ce lieu n'est certainement pas un hasard! Il est essentiel à deux titres :

 

1. tout d'abord, Madoka y est irrsistiblement attirée. Elle choisit de s'y rendre pour réveiller en elle qu'elle est  trop attachée à Kyosuke pour pouvoir le laisser à quelqu'un d'autre, comme un simple trèfle à quatre feuilles;

2. Et surtout, Madoka sait que c'est forcément par là que passera Kyosuke quand il rentrera chez lui après la préparation de l'exposition! Et elle joue du saxo pour qu'il l'entende!

 

 

Elle espère la redite de l'épisode 11, mais ne le voyant pas revenir, elle rentre chez elle et prend une douche (purificatrice de ses pensées?). Pendant ce temps, Kyosuke a couru jusqu'à l'ABCB (rappelons que c'est assez loin de chez elle). A son retour, il voit de la lumière et sait donc qu'elle est rentrée.

 

Madoka, de son côté, a écouté les 4 messages qu'il a laissés qui ne contiennent rien d'autre que "C'est Kasuga et je...euh..." : en effet, que peut-il dire? Il ne sait pas s'il a quelque chose à se reprocher ni de quoi il devrait s'excuser. Il sait juste que quelque chose à changé mais il ne sait pas quoi. Madoka a débranché le répondeur en rentrant et elle laisse sonner comme dans l'épisode 4. Mais à ce moment, leur relation était moins avancée, et cette fois-ci elle n'a en réalité rien à reprocher à Kyosuke : elle est juste tiraillée par la décision impossible qu'elle a à prendre.

Et donc, après hésitation, elle fait le choix de ses propres sentiments et décide de revenir au statu quo. Elle ne donne aucune explication mais on comprend tout :

"Tout va bien...", on continue comme avant.

"J'ai compris..." ton insistance, tes sentiments pour moi, le fait que tu m'as choisie, le fait que même si je renonçais, toi, tu ne renonceras jamais. Et donc, tu n'as rien à ajouter ou à  te reprocher : pour te récompenser et te remercier de ta fidélité, je t'offre une vue comme tu n'en as jamais eue! (espérons que j'ai bien noué la serviette...)

 

- Et enfin... je ne comprenais pas la dernière scène. Que Kyosuke ne disent pas à ses sœurs qui il préfère des deux modèles, c'est normal. Mais que, dans ses pensées il fasse comme si il y avait encore une indécision, c'est difficilement compréhensible. A moins qu'on l'interprète comme une hésitation entre ce qu'il ressent vraiment et ce qu'il a droit d'exprimer.
L'autre explication possible, c'est que que dans ces moments "off", Kyosuke donne l’impression de n'être pas seul dans ses pensées mais de s'adresser au spectateur (comme il s'adresse parfois au lecteur dans les inter-chapitres du manga). Et donc, s'agissant d'un tiers, il n'exprime pas plus son ressenti que devant ses deux soeurs.
Mais la plus belle explication est celle d'Ange Capricieux : je n'avais pas remarqué que pendant sa surprenante révérence, le geste de Kyosuke pointe vers la photo de Madoka, montrant clairement ce qu'il n'a pas le droit de nous dire.

 

Waouh, magnifique, Cyb!

Cet épisode est placé sous la double thématique de la fête du Tanabata et du catch féminin.

 

- Concernant la fête du Tanabata, je vous laisse lire le conte d’Orihime et Hikoboshi :

https://lesitedujapo...te-de-tanabata/

Il s’agit d’un conte sur la thématique de l’amour impossible : à cause de la colère des dieux, la destinée des deux amants est de ne se retrouver qu’une fois l’an. On imagine donc la tragédie s’ils ne parvenaient pas à se retrouver, si Orihime rejetait Hikoboshi, comme dans le rêve de Kyosuke. Naturellement, cette belle histoire symbolise aussi toute la difficulté de la relation entre Madoka et Kyosuke, les deux étant obligés de cacher leur amour l’un pour l’autre pour ne pas blesser Hikaru.

Et on le verra, pendant TOUT l’épisode, Hikaru s’interposera littéralement entre Madoka et Kyosuke, telle la Voie Lactée séparant les deux amoureux.

 

- Bon, le catch, c’est fake, et ça l’a toujours été. Plus exactement, les matchs sont chorégraphiés et les résultats prédéterminés (Grand-Père, où que tu sois, toi qui a vu tes illusions brisées par mon papa, paix et amour éternels).

Wikipedia définit le catch (pro wrestling en anglais, puroresu en japonais) comme « une forme de divertissement combinant performances sportives et théâtrales ». Cela dit, même s’il s’agit d’une forme de spectacles, les performances physiques et athlétiques n’en sont pas moins réelles : à ce titre, le catch se rapprocherait plus de la danse ou d’une démonstration d’arts martiaux.

Cependant, ce qui est important, c’est la perception qu’en a le public. Si le catch a longtemps maintenu une certaine opacité autour de son caractère « authentique », il ne se cache plus trop de sa nature véritable aux Etats-Unis et en Europe. En revanche au Japon, le catch a toujours été, et continue d’être considéré par nombre de spectateurs, comme un combat « réel », légitime. Bien qu’inspiré par le pro wrestling américain, le catch japonais a importé des éléments propres aux arts martiaux locaux. Les coups sont plus fréquemment donnés, atténués plus que simulés, les combats sont plus longs et plus athlétiques : ils incluent aussi moins d’éléments « théâtraux ». Tandis que la scénarisation américaine insiste beaucoup sur les conflits interpersonnels, les histories japonaise mettent en avant la persévérance et l’esprit du combattant.

Côté catch masculin, Rikidozan, mentionné par Takashi, est LA superstar la plus connue, et sera le fondateur de la discipline, en 1951.

 

Le catch féminin (joshi puroresu) est apparu en 1948 dans des théâtres et des cabarets, et il s’agissait plutôt d’un spectacle érotique. Ces spectacles sont rapidement devenus clandestins sous la pression des forces de l’ordre. Le catch féminin tel qu’on le connaît a connu sa naissance en 1954 à la suite de la visite de catcheuse américaine : il a eu un certain succès dans les années 60, avec quelques passages à la télévision, et une ambiance très « idol » puisque les catcheuses chantaient parfois des chansons !

 

Cependant, dès les années 70, le sport a perdu en popularité, jusqu’en 1976, avec la parution d’un single chanté par un duo de superstars du catch « Beauty Pair » : le titre se vend à 800.000 exemplaires.

 

 

 

Grâce à ce carton, le public du catch féminin change radicalement : fini les vieux pervers alcooliques, place aux collégiennes ! Dans les années 80, le partenariat entre Nagayo Chigusa et Lioness Asuka, les « Crash gals » fait s’élever la discipline vers de nouveaux sommets de popularité.

https://www.youtube.com/watch?v=I5wYgFLy-PE

 

En particulier, Nagayo améliore la scénarisation de ses combats, transformant des confrontations basiques entre gentille et vilaine, en véritables histoires pleines de rebondissements et de suspense. En 1985, elle se fait poignarder le front à la fourchette par Deep Matsumoto (une cousine?). Vaincue, elle se rase le crâne et vient chercher sa vengeance dans un combat qui rassemblera 15,000 spectateurs/trices. Cette année-là, la Fédération japonaise de catch féminin recevra 3000 candidatures pour rentrer dans le sérail : seules 10 seront retenues.

 

Et donc, cette longue introduction pour vous expliquer qu’en 1987 (sachant que la série était en cours d’écriture les années précédentes), on est au SOMMET de la hype : c’est un phénomène sociétal majeur et TOUTES les jeunes filles admirent les superstars du catch féminin. Pas étonnant que Manami, Kurumi, Hikaru et même Madoka cèdent à cet engouement généralisé !

 

On voit bien dans l’épisode que le catch est vu comme du vrai combat : Madoka se bat réellement contre son adversaire. Pourtant, les prises qu’elle lui fait sont clairement ultra-dangereuses et mortelles ! On restera dans cette ambiguïté, à mi-chemin entre le spectacle et l’art martial.

 

Aussi, je me suis demandé si c’était de cette pratique sportive que Madoka tirait son talent au combat. Kurumi dit qu’elle en fait « depuis un moment », mais on ne verra plus d’autres entraînements après. Mon avis est que ce n’est pas son seul art martial, et qu’elle suit aussi un entraînement secret auprès de Tortue Géniale (la pauvre...)

 

- J’aime beaucoup le regard gêné, puis légèrement triste, de Madoka quand elle se laisse surprendre au moment où Hikaru s’accroche à Kyosuke. Quelques instants plus tard, cette dernière sortira littéralement de nulle part pour interrompre un moment de complicité. Madoka s’en attriste, espérant probablement, comme Orihime, avoir une trêve annuelle pour passer du temps avec celui qu’elle aime. Mais sa déception est mal interprétée par Kyosuke, qui y voit la réalisation de son rêve prémonitoire.

 

- Quand elle se penche sur Kyosuke quand il se prend le seau sur la tête, elle est particulièrement décoiffée, alors qu’elle ne l’était pas une seconde plus tôt (c’est assez sexy d’ailleurs ! )

 

- Il y a plusieurs transitions géniales dans cet épisode : quand la photo zoome sur Kyosuke pensif, puis dézoome, on n’est plus au même moment, ni au même endroit (il en perd son bandeau!)

 

- Kyosuke lit régulièrement mes analyses et commence à avoir l’habitude de la symbolique de l’eau qui représente la psyche de Madoka ! Et donc, l’orage qui s’amoncelle n’est pas annonciateur de bonnes nouvelles…

 

- Autre transition géniale, que plusieurs ont déjà remarqué : quand Kyosuke se fait happer par Yuusaku dans le soupirail, il est directement en tenue de karaté ! Mais on comprend bien que la scène se place plus tard puisque Yuusaku l’accuse de mentir, ce qui veut dire que Kyosuke a eu le temps de lui expliquer ce qu’il souhaite.

 

- On l’avait déjà fait dans un autre épisode, le gag du ballon de Hatta à double sens…

 

- Madoka est de plus en plus subtile : elle comprend immédiatement que Kyosuke s’est mis au karaté pour compenser sa faiblesse afin de rehausser son image à ses yeux. Master le lui confirmera : il est souvent un bon interprète de la pensée masculine.

 

- Moi qui fait AUSSI des arts martiaux, j’ai toujours trouvé la péripétie suivante choquante. Dans quel art martial une ceinture noire irait tabasser, au point de l’envoyer à l’infirmerie, une ceinture blanche qui propose un combat, et ce, de manière tout à fait respectueuse (il veut juste « tester ce qu’il vient d’apprendre ») ?! C’est n’importe quoi, et un motif d’exclusion définitive du dojo !

 

- La suite et fin de l’épisode est une accumulation de moments ultra-mignons qui font chavirer mon âme romantique.

 

- Déjà, sensible à l’effort risqué fourni par Kyosuke, Madoka s’apprête à l’embrasser !! Alors, certes il est inconscient, mais quand même, c’est un tournant dans la série !

 

- C’est à ce moment qu’Hikaru entre pour à nouveau jouer à la Voie Lactée, et là aussi la transition est hilarante : Madoka et Kyosuke font comme si de rien n’était, chacun de leur côté, saisissant au passage des objets qui n’étaient pas là une seconde avant. Fabuleux !

 

- C’est la première fois que Takashi rencontre Master!

 

- Madoka boit un peu, ce qui explique peut-être sa désinhibition dans la scène finale. Pendant que Hikaru joue à l’idol-catcheuse et interprète une chanson à identifier, Hikoboshi/Kyosuke contemple la Voie Lactée, se demandant bien pourquoi tout s’est passé à l’inverse de son rêve. Il est rejoint sur le balcon par Orihime/Madoka, et les deux finiront par se réunir, plus proches qu’ils ne l’ont jamais été.

La réflexion serait sur le fait que la série et ANK sont assez cohérents sur ce sujet : il y a plusieurs moments dans la série où Hikaru est confrontée à la vérité mais semble être dans le déni, ce qui corrobore le fait qu'elle savait mais qu'elle préférait ne rien voir et espérait changer les choses.

Cet épisode constitue un "rééquilibrage Hikaru", après plusieurs épisode consacrés aux deux principaux protagonistes.

 

- Je ne sais pas si c'est la traduction française, mais le Japon a apparemment inventé la notion de "bénévolat obligatoire". Chez nous on appellerait ça "travaux d'intérêt général" : c'est pas forcément plus sexy mais c'est une terminologie plus juste. Mais là, on sent bien la petite touche de "C'est du bénévolat, donc vous devez le faire spontanément, et avec plaisir, c'est un ordre!"

 

- Les lieux n'étant pas nommés, il est difficile de savoir si ce parc est le même que celui qu'on a vu dans l'épisode sur le rendez-vous manqué ou celui sur la recherche de Kurumi. Mais enfin, un grand lac comme ça... Allez, on va dire que c'est le même, et on l'appelera dorénavant "Le Parc" (on le reverra dans un épisode avec Kazuya, et celui où Manami change de look).

 

- Et donc Hikaru débarque dans une tenue de chanteuse punk des années 80. On a ici un magnifique "effet Clark Kent", procédé scénaristique qui consiste à montrer quelque chose qui est évident pour le spectateur, mais à retirer temporairement plusieurs points de QI aux protagonistes, qui ne le voient pas. Et ce afin de valoriser l'intelligence du spectateur, de provoquer un effet comique, de renforcer l'effet de surprise, etc.

 

- Quand Kyosuke se retrouve seul sur le ponton, il a l'air contrit. Déjà dans la scène précédente, il était plus surpris qu'attiré. Et contrairement aux autres garçons, il ne change pas de comportement avec Hikaru. Madoka, qui observait la scène de loin, l'a probablement remarqué aussi : et c'est peut-être la raison pour laquelle est aussi sympa avec lui. Mais aussi, Kyosuke s'interroge sur ce changement de look : clairement, il trouve que cela ne lui va pas bien.

 

- Dans la série "ces personnages tertiaires qu'on adore", notez ce petit garçon acompagné par son chien, qui regarde avec indifférence notre couple préféré (je veux bien sûr parler de Ushiko et Umao)
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- Les autres filles font la remarque, mais Hikaru se pointe à l'école dans sa tenue de Cindy Lauper. Je me suis toujours demandé pourquoi les autres profs ne lui faisaient pas la remarque...

 

- Encore un bel alignement de la chronologie : sur le billet, le concert des Bobson ("Le fils de Bob", les amateurs de Twin Peaks apprécieront) est le 5 juillet 1987, un dimanche. C'est donc le dimanche d'avant, le 28 juin, que Kim Wilde vient jouer à Clark Kent dans le Parc du bénévolat obligatoire. (Si on m'avait dit qu'un jour j'écrirais cette phrase...)

 

- Alors le premier réflexe de Kyosuke est bien sûr d'inviter Madoka. Maaais quand il voit qu'Hikaru se fait harcelée par tous les autres types, il change d'avis. On sent bien que c'est plus jalousie que par attirance réelle pour Hiakru. C'est un mec, ça s'explique : mais enfin, il a DEJA oublié ce qui s'est passé dans l'épisode d'avant?!

 

- Dans la scène suivante, Komatsu et Hatta essaient d'initier Yuusaku aux mystères féminins, mais celui-ci ne comprend rien et multiplie les énormités. J'aime beaucoup l'effet de la fille qui s'étale sur le cour de tennis quand il en sort une.

 

-  On sent que Madoka est vaguement inquiète, probablement à la fois à cause de l'aide qu'elle apporte à Hikaru pour séduire Kyosuke, mais peut-être aussi à cause de sa propre capacité de séduction. Master la rassure mais cela ne l'empêche pas de s'amuser chez elle avec un petit changement de look bien sympa.

 

- C'est Punch qui me l'a fait remarqué : il y a effectivement un discret effet de transparence dsans la tenue de Madoka, qui provoque le "Madoka-san  sexy" d'Hikaru.

 

- Jingoro relooké ressemble à Ziggy Stardust!

 

- Hikaru se pend au bras de Kyosuke, qui a l'air tout content. Il a VRAIMENT la mémoire courte. Je crois que c'est la seule fois où on les voit sortir ensemble comme cela.

 

- Spécial souvenir des images du générique français de Max et Compagnie, dont beaucoup sont tirées de la séquence du concert.

 

- Comme l'a justement fair remarquer Eric, l'excuse de Kyosuke est un peu pathétique : il n'a jamais vu Madoka dans ces tenues. MAIS on sait qu'elles lui ont appartenues et donc que Madoka s'habillait comme cela autour de ses 13 ans. Ce qui est aussi amusant, c'est que certaines couvertures du manga reprennent des images de Madoka dans ce type de tenue : la vision du personnage de Madoka par Izumi Matsumoto était beaucop plus punk/rock.

 

- Pas grand chose à ajouter sur la confrontation     : à cause Komatsu et Hatta, Yuusaku s'imagine des trucs et veut venger l'honneur d'Hikaru. Pour ma part, je trouve que Kyosuke mérite un peu des baffes dans cet épisode, donc go, Yuu-kun! Bon, ils finiront purifiés par la flotte, comme dans plusieurs épisodes.

 

- Tout a été dit sur la présence inexpliquée de Madoka à cet endroit précis (les suivait-elle? Est-ce un hasard?). En tout cas, scénaristiquement, sa présence a du sens, même si elle est très courte. D'abord, elle est sur une passerelle au-dessus des trois autres protagonistes : littéralement, elle les observe de haut. Sa sérénité et son sourire amusé contraste avec le psychodrame qui se noue en bas. De son point de vue, tout ce qui semble dramatique aux trois autres ne lui semble pas bien sérieux : Hikaru qui fait semblent d'être "grande" mais fait finalement plus "mauvais genre", Yuusaku qui s'imagine des choses déplacées, Kyosuke un tantinet infidèle. Cet affichage permet de montrer que Madoka est beaucoup plus mûre et plus adulte que les trois autres : elle est d'ailleurs, in fine, responsable de tout.

 

- Je devrais compter le nombre d'épisodes qui finissent avec l'ABCB et des rires en arrière-plan : je crois qu'on est déjà à trois!

 

- Etonamment, Madoka n'en veut pas vraiment à Kyosuke, et se contentera d'une petite remarque dans la scène à l'ABCB sur le fait "qu'il en a bien profité" (ce que je comprends par "il s'est bien rincé les yeux"). Madoka devient en effet plus douce et plus tolérante avec le temps, et ne se met plus aussi souvent en colère par jalousie que dans les premiers épisodes. Elle a déjà été rassurée plusieurs fois sur les sentiments de Kyosuke à son égard, et n'en doute plus vraiment. Plus mûre aussi, elle a un regard lucide sur le fait que Kyosuke est avant tout.. un mec, qui peut donc facilement se laisser détourner par une fille un peu mignonne. Et elle peut difficilement lui en vouloir d'être attiré par Hikaru, alors que c'est elle qui habillait son amie, et qu'elle portait les mêmes tenues  2-3 ans auparavant pour exactement les même raisons : séduire et affirmer sa féminité.

 

- Notez la remarque pleine de lucidité d'Hikaru : "parce que si je te plais avec des vêtements d'adulte, j'ai l'impression que ce n'est pas vraiment moi qui t'intéresse." Eeeeeet? Rien d'autre? Tu n'as pas une toute petite idée, après que ton Darling t'ait appelé "Ayukawa" au concert?
Je taquine un peu, mais c'est un point particulièrement important. J'ai récemment écouté l'excellent dernier épisode du podcast de Kody et la conclusion de l'épisode au camp de tennis est la même : Hikaru a eu une preuve accablante de l'attirance de Kyosuke pour Madoka, mais à la fin... elle passe outre. Elle n'exprime jamais ses doutes et elle demande jamais à Kyosuke de clarifier ses sentiments : non, elle se raccroche juste à l'espoir que son regard sur elle pourra changer.
Au premier abord, on peut se dire (et c'est probablement un peu le cas) qu'il s'agit d'une facilité scénaristique pour "remettre à zéro" les compteurs en fin d'épisode. On peut aussi se dire qu'Hikaru est juste un peu simple et naïve : elle oublie vite. Mais je ne crois pas que ce soit le cas.
On a eu récemment le débat avec Dino sur le film ANK : Hikaru dit elle-même qu'elle sait depuis le début que Kyosuke s'intéresse à Madoka et pas à elle. Et contrairement à ce que j'ai pu croire ou écrire, je ne crois plus que ce soient juste des  doutes ou des soupçons. Je crois qu'elle le sait vraiment mais qu'elle espère juste qu'elle arrivera à le faire changer d'avis. Se déguiser en Madoka est une de ces tentatives (car Hikaru sait comment Madoka s'habillait deux ans auparavant, et elle devait vouer une admiration sans borne à sa "grande soeur").
La réaction qu'elle a quand Kyosuke l'invite au concert près de la fontaine est symptomatique de ce comportement : dans son esprit elle a ENFIN réussi à attirer son regard. Alors que du point de vue de Kyosuke, il était juste vagument ennuyé et jaloux qu'elle se fasse coller par d'autres types.
Dans mon esprit donc, "Hikaru sait". Et c'est en cherchant la réflexion qui porte ce titre pour la relire... que je réalise que je ne sais pas où elle est. J'étais persuadé qu'elle était sur la page des "Réflexions", mais non. J'ai cherché dans les fils "Réflexions" du forum, mais rien non plus. Je l'ai quand même pas inventée!

 

- L'écriture de la dernière scène est géniale. Madoka y est particulièrement touchante. Alors que tout le monde, Master, Hikaru, les autres hommes, lui disent qu'elle est adulte, mûre, sexy, hot, etc. son attente est juste qu'on lui dise qu'elle est... mignonne (kawai). Elle ne veut plus porter le poids d'une féminité précoce qui rend sa vie trop compliquée : elle se fait draguer, séduire par des hommes plus âgés qu'elle, on la traite de délinquante, d'allumeuse ou pire. En bref, elle fait le mouvement inverse d'Hikaru, recherchant la simplicité naturelle de seulement plaire plutôt que de séduire ou d'attirer sexuellement. Et là où d'aucune serait gênée de porter les tenues à la Bangles qu'Hikaru arbore dans cet épisode, Madoka se demande juste si elle a bien fait d'accrocher à sa ceinture un petit pingouin en peluche.

Kyosuke la rassure en lui disant qu'il trouve la peluche "kawai", répondant indirectement, en reprenant le même terme, au souhait de Madoka. Il en sera remercié par un bisou de la peluche, tout aussi indirectement donné par la personne qui a réellement reçu le compliment.