Ah oui, c'est vrai!

Au tout tout début des mangas en édition française (autour de 1990, avec Akira et Dragon Ball en kiosque), feue la librairie Glénat du Bd Saint-Germain commençait à remplir ses étals de divers produits de japanime en import. J'y avais trouvé l'exemplaire unique d'un recueil d'origine italienne qui contenait pas mal d'illustrations issues d'anime connu de l'époque : City Hunter, Dirty Angel, Saint Seiya et quelques aquarelles d'Akemi Takada représentant Hikaru et Madoka. Je l'avais surtout acheté pour ça!

 

Depuis on a vu toutes ces illustrations 10.000 fois, mais à l'époque, c'était mon premier contact avec ce travail d'une artiste dont je ne connaissais même pas le nom.

 

 

Je me rappelle qu'il coûtait assez cher pour mes "revenus" de l'époque : 100-150FF

Grand fan de Nadia et d'Evangelion : c'est bien triste, même si les droits sont déjà allés, ou iront certainement... ailleurs.

 

Je suis allé m'intéresser à comment ça se passerait en France. En cas de liquidation judiciaire, l'administration nomme un liquidateur, dont le but est de trouver des repreneurs des actifs matériels et immatériels (les droits sur les œuvres) afin de rembourser, au moins en partie, les créanciers de la société liquidée.

En France, sur la propriété intellectuelle, il y a un droit de préemption par les auteurs et coauteurs, donc les droits des œuvres de Anno qui ne seraient pas déjà partis chez Khara pourraient lui revenir naturellement. Si les auteurs et coauteurs n'exercent pas ce droit de préemption, les droits peuvent être achetées par une société tierce : dans le cas général, une vente aux enchères est organisée, avec des prix très dévalués par rapport au prix initial des droits si ceux-ci avaient été vendus par la société "en pleine forme".

Et si vraiment, ça ne marche pas non plus et qu'il n'y a pas de repreneur, les biens immatériels (comme les droits de propriété intellectuelle ou les brevets) tombent  dans le domaine public.

Merci à vous tous : effectivement Cyb cela pourrait faire l'objet d'un témoignage/réflexion. Je vais voir comment mettre ça en forme.

 

Bon, on n'en reste pas là, j'ai quelques projets :

- d'abord il faut absolument qu'on bosse sur la traduction du jeu MSX. On ne va pas en rester là!

- ensuite, j'avais commencé à écrire une petite fan fic dans le même esprit que mes commentaires. Il faut que je la finisse...

- ensuite ensuite, il y a quand même 8 OAV qui pourraient... mériter mon attention.

- et puis enfin, pour vraiment, vraiment plus tard, il est possible que je revisite mes commentaires de la première partie de la série. Ben oui, je ne m'étais pas lâché autant au début, alors ça mériterait bien une version "remastered collector", avec des images, des commentaires débiles irrévérencieux et tout!

 

En fait, je suis assez tenté, à terme, d'en faire une sorte de compilation dans un PDF ou sous un autre format avant que tous les liens des images ne disparaissent : une sorte d'encyclopédie délirante de KOR...

 

Mais bon, n'attendez pas trop non plus : tout ça viendra... quand ça viendra!

Et voilà, j'ai fini de visionner et de commenter la série en 48 52 62 semaines. C'était un exercice à la fois passionnant, drôle et parfois un peu fatigant, mais toujours satisfaisant.

 

Que de chemin parcouru : et quand je repense à mon premier commentaire qui faisait quelques lignes et se terminait par "C'est tout pour cette fois! Je ne sais pas si j'aurai autant de choses à dire pour les prochains épisodes...", ça me fait bien marrer! Je dois vous dire que j'ai appréhendé quasiment tous les épisodes comme cela, avec, juste avant de le visionner, la pensée "Oh purée, je ne vais VRAIMENT rien avoir à dire sur cet épisode..." et finalement, un détail accrochait l'oeil, une petite incohérence narrative, et ça venait tout seul.

 

Honnêtement, je n'avais jamais regardé la série comme cela, en faisant attention au moindre micro-détail. J'avais pris l'habitude faire des pauses très régulièrement, à chaque action ou changement de scène, pour tout observer : quand je notais un truc, il suffisait de dérouler le fil.

 

Exemple : "Tiens, ce calendrier accroché au mur de la chambre, est-ce qu'il correspond à la chronologie de la série, comme depuis le début? Ah ben non, ce n'est ni février, ni mars 1987. Ah mais il y a des photos épinglées dessus : ça peut correspondre à un mois plus ancien, lequel?" Et là, je tombe sur juillet 1987, l'été emblématique de la série avec l'épisode de l'île déserte : c'est complètement génial quand ça arrive!

 

Bien sûr, beaucoup de petites erreurs et de faux raccords sont soit dus à des petits oublis de vérification de la cohérence, soit à des choix artistiques volontaires de l'équipe de réalisation. Le cinéma reste l'art de l'illusion et quelle que soit l'oeuvre que vous regardez, vous pourrez toujours voir les petits raccourcis et incohérences que le réalisateur introduit pour garder la fluidité de la narration.
Pour reprendre l'exemple du calendrier, il est fort possible que le dessinateur n'ait pas spécialement fait attention au mois qui était représenté. Mais n'oublions pas non plus que chacun de ces dessins prenaient des HEURES à réaliser, ce qui laisse largement le temps de réfléchir à ces choix artistiques. Et donc, peut-être que ce n'était pas du tout un hasard mais un choix volontaire : un "easter egg" laissé par un dessinateur il y a près de 40 ans, qui ne se doutait pas du tout que cet épisode, initialement, destiné à être vus une seule fois à la télévision, serait scruté avec autant d'attention!

 

La rédaction après cela était particulièrement jouissive, surtout quand j'ai commencé à insérer dans la narration les choses qui me faisait rire moi-même. Car oui, après avoir mariné une erreur ou une incohérence pendant quelques jours, quand une blague surgissait dans ma tête, j'en profitais autant que vous : je rigolais aussi! J'aime bien cette idée que notre créativité ne vient pas vraiment "de nous", mais d'un ailleurs et que nous n'en sommes que le réceptacle (on appelle ce concept la "noosphère"). Notre seul job, c'est de se mettre à écrire, de créer : le fait que l'idée vienne ou ne vienne pas, ça ne dépend pas de nous. Il faut être reconnaissant quand elle arrive, et ne pas s'auto-critiquer quand elle n'arrive pas. J'espère en tout cas que ces idées que j'ai ainsi "captées" vous auront diverti!

 

La série KOR est véritablement une œuvre unique. Elle l'est certes d'un point visuel, narratif et musical, également dans la construction des personnages et les émotions qu'elle procure. Mais aussi parce que c'est un puit sans fond de choses à examiner, à comprendre, à analyser. La récompense, c'est que plus on fait attention aux détails, aux relations entre les choses, plus on comprend et on apprécie en profondeur les subtilités de la narration et les relations entre les personnages.

 

Si j'en retenais deux exemples emblématiques, ce serait d'une part :

- le thème de l'eau. Il est omniprésent dans la première moitié de la série. En interprétant les différentes manifestations de l'eau comme représentant l'humeur et l'état intérieur de Madoka, je n'ai jamais eu l'impression de "couper les cheveux en quatre". Cela faisait parfaitement sens.
- le thème de la photographie et du cinéma, également omniprésent : c'est véritablement l'ADN de la série TV. Le récit est à la fois "une histoire" mais aussi "un souvenir de cette histoire" (la photographie) et "la mise en scène de cette histoire pour la rendre la plus vivante et la plus attrayante possible" (le cinéma).

 

J'ai aussi radicalement changé de vision sur la relation et l'évolution du trio amoureux. Avant je croyais en une forme de valse-hésitation de Kyosuke entre Madoka et Hikaru, indécision sur laquelle insiste plusieurs épisodes, et en une Madoka un peu distante, dont on ne connaissait pas vraiment les sentiments réels jusqu'au dernier épisode. Aveugle que j'étais!

 

En revoyant la série, il est pour moi évident qu'Hikaru n'avait aucune chance. Si Madoka n'avait pas existé, peut-être que Kyosuke se serait laissé tirer dans une relation un peu à sens unique avec Hikaru, et encore... Mais Kyosuke est rivé sur Madoka depuis le début, il ne pense qu'à elle, et la seule raison pour laquelle d'autres le trouvent "hésitant", c'est que tout le monde est persuadé qu'il est en couple avec Hikaru. Kyosuke n'est charmé par Hikaru (mais jamais amoureux) qu'à quelques reprises, mais il la considère comme une amie ou une petite sœur plus qu'autre chose.

 

Et Madoka? Au début de la série, elle est intéressée mais pas amoureuse. Quand la relation évolue, elle cherche à passer de plus en plus de temps possible avec Kyosuke, toujours parce qu'elle a bon feeling avec lui. Son passé et son naturel méfiant font qu'elle éprouve du mal à s'ouvrir et à entrer en intimité avec quelqu'un d'autre. Mais toutes ces mises à l'épreuve ne sont jamais des points de rupture (sauf à de rares occasions quand le voyage dans le temps est impliqué) et elle laisse toujours à Kyosuke la possibilité de revenir ou de se rattraper : et quand il le fait, elle ne s'en rapproche que d'autant plus. Car si Kyosuke a des côtés "gentil ado crétin", ce visionnage m'aura révélé ses multiples qualités, à commencer par ses valeurs, la droiture, le courage et la résilience.

 

La relation évolue tranquillement, conduisant au rapprochement des deux protagonistes. Et on arrive à l'épisode sur l'île déserte, qui  est vraiment le tournant de la série : car dans les épisodes qui suivent, la relation entre Kyosuke et Madoka est totalement stabilisée. Et à ce moment, pour ceux qui en doutent encore, relisez mes commentaires et revoyez les épisodes mais c'est une évidence : après l'île déserte, Madoka est raide dingue de Kyosuke. Vraiment vraiment : parfois j'ai même l'impression qu'elle est plus amoureuse de lui qu'il ne l'est d'elle!

 

Hikaru est hors course, définitivement. En fait, même si au premier visionnage, j'avais été frustré que la "situation Hikaru" n'ait pas été réglée (je ne savais pas qu'ANK existait), elle l'était de fait, et depuis longtemps, même s'il n'y avait pas eu d' "explication".

 

D'ailleurs concernant Hikaru, je dois dire que la série ne la met vraiment pas en valeur : j'ai de l'affection pour le personnage, mais je me rends compte a posteriori que c'est surtout grâce à ANK et à Shin KOR, dans lesquels elle est particulièrement touchante. Mais dans la série, à de rares occasions qui rattrapent un peu le personnage, je la trouve assez insupportable (ne tapez pas trop fort, les Hikaru-fans!) Elle voit bien que Kyosuke ne s'intéresse que moyennement à elle, mais elle s'accroche à l'espoir que ses sentiments deviendront réciproques à un moment ou à un autre : elle s'attache exagérément à n'importe quelle action ou parole de sa part  qu'elle interprète (souvent à tort) comme un signe d'intérêt ou d'affection. Et elle voit bien aussi, à plusieurs reprises que Kyosuke et Madoka, plus "grands" qu'elle, sont également plus proches, mais elle préfère s'illusionner sur le sujet. Jusque là, je n'ai pas grand chose à en dire : elle est amoureuse, assez narcissique certes, mais qui n'a jamais été amoureux et plein d'illusions?

 

Non, ce qui est plus répréhensible, c'est le chantage affectif permanent qu'elle fait peser sur ses amis : c'est LA raison pour laquelle le triangle relationnel persiste. Kyosuke, qui est foncièrement un bon gars, ne veut pas lui faire de la peine. Et Madoka ne sait juste pas s'en dépêtrer : à partir de la moitié de la série, elle ne fait que se rapprocher de Kyosuke, avec de moins en moins de considération pour Hikaru. Elle ne s'en cache tellement pas qu'à certains moments, on a l'impression qu'elle le fait exprès pour tout faire péter. Je pense que secrètement, elle espère que ce sera Kyosuke qui résoudra la situation : et c'est d'ailleurs la raison pour laquelle elle mettra la pression sur lui dans ANK (même si le film ne se place pas tout à fait dans la continuité de la série, j'en ai fais un longue analyse...)

 

Pour en revenir à Hikaru, un des aspects terrifiants de sa personnalité est le supplice permanent qu'elle exerce sur Yuusaku. Bon sang, elle sait qu'il est amoureux d'elle mais elle n'en a juste rien à péter! Elle a son fidèle chevalier servant et en use et en abuse à volonté.
C'est d'ailleurs un autre effet secondaire de ce revisionnage : je me suis pris d'affection pour Yuusaku, alors qu'à la base, c'est un personnage que je n'aimais pas beaucoup et que je trouvais assez inutile, même comme antagoniste de Kyosuke. Mais regardons-le un peu objectivement : Yuusaku est un type droit, qui a des valeurs. Il est courageux, il travaille avec acharnement pour s'améliorer dans le domaine des arts martiaux, et il est loyal et fidèle à Hikaru. Il est fier mais jamais arrogant. Yuusaku est vraiment un bon gars : ses trois principaux défaut sont son manque d'humour, sa susceptibilité et le fait qu'il soit éperdument tombé amoureux d'une fille qui le méprise. A cause de cela, il perd toute dignité et confiance en lui-même. Mais SUTOUT, les scénaristes ont pris un malin plaisir à enfoncer Yuusaku du début à la fin de la série : il n'aura droit à aucun arc de rédemption, sa destinée sera de souffrir et de sombrer dans l'oubli. Yuusaku, c'est une tragédie grecque.

 

Et je terminerai par une dernière réflexion sur la série, qui m'est venue en écrivant ce bilan.

 

A l'extrême opposé de Yuusaku, en termes de valeur humaines, vous trouverez Komatsu et Hatta. Je n'y avais pas non plus spécialement prêté attention jusqu'à ce visionnage, mais Komatsu et Hatta sont la lie de l'humanité, la représentation vivante de ce qu'il y a de plus profondément malsain et vil dans le cœur des hommes. Ils sont tour à tour obsédés, voyeurs, menteurs, tricheurs, lâches, imprévisibles, opportunistes, hypocrites et déloyaux. Ils trahissent Kyosuke à de multiples reprises et c'est à se demander comment il reste leur ami.

 

Et pourtant, Komatsu est un personnage très intéressant, à deux titres (Hatta a essentiellement un rôle comique de "suiveur"). D'abord, le champignon de la vérité ne ment jamais : il est secrètement amoureux de Kyosuke. J'ai adoré commenter les épisodes en ajoutant ce prisme. Mais surtout le personnage évolue : sa passion pour les jolies filles, dont il gardait les photos prises en cachette, se mue en passion pour la photographie, puis pour le cinéma. Car parmi les qualités de Komatsu, vous trouverez l'enthousiasme, l'énergie et le sens de l'entreprise et de l'initiative. Komatsu est l'inverse de Yuusaku, en termes de valeurs et de conduite : mais à à l'inverse de lui, je n'ai aucun doute sur le fait qu'il réussira et qu'il sera connu.

 

Il n'y a pas très longtemps, j'avais lu une intéressante réflexion sur les raisons pour lesquelles bon nombre de films, notamment les "teen movies" mettaient en valeur des mecs maladroits, timides, introvertis, martyrisés ou peu appréciés par d'autres élèves et leur faisaient rencontrer des filles magnifiques qui finissaient par tomber amoureuses d'eux plutôt que de grands sportifs baraqués. Et bien tout simplement parce que bon nombre de créatifs, dessinateurs, scénaristes, etc. qui bossent sur ces films correspondant précisément à ce type de profil! Les films sont un peu une revanche, parce que dans la vraie vie, ça se passe rarement comme cela...

 

Komatsu, c'est la quintessence de l'équipe de réalisation, le personnage auquel beaucoup de membres de cet équipe s'identifient le plus. C'est la raison pour laquelle il s'en sort toujours la tête haute : ils prend quelques coups mais ça n'est jamais définitif, ils rebondit toujours. A l'inverse, la cruauté extrême dont les scénaristes font preuve vis-à-vis de Yuusaku montre l'animosité secrète qu'ils ont vis-à-vis de ce personnage.

 

Et donc, vous avez d'un côté une série qui raconte une triangle amoureux centré sur un garçon fascinant qui a des pouvoirs, avec beaucoup de jolies filles, qui ressemble à un immense roman photo souvenir d'adolescence et qui est une lettre d'amour ouverte à la photographie et au cinéma.

 

Et de l'autre un garçon, secrètement amoureux d'un autre garçon, dont il sait depuis un certain épisode qu'il a des pouvoirs, qui a été marqué par cette même période d'adolescence au point de la photographier régulièrement, qui a une fascination pour les secrets du corps féminins, et qui a magnifié ses pulsions en réalisant d'abord des films amateurs ambitieux.

 

Pour moi ça ne fait aucun doute : c'est Komatsu qui a réalisé KOR.

Ah bah il suffit de demander :

https://web.archive....r.net/mediakor/

 

La Wayback Machine de Archive.org est un trésor... Du coup, par curiosité, je suis allé voir s'ils avaient aussi sauvegardé d'anciens sites francophones listés sur le forum. Tout n'y est pas et les images sautent souvent, mais on peut en retrouver quelques uns :

 

https://web.archive....w.kor157.fr.fm/

https://web.archive..../skyweb/kor.htm

https://web.archive....orabcb.free.fr/ (Kyo)

https://web.archive.....orangeroad.fr/ (Olivier)

https://web.archive....ka.net.free.fr/ (Bubar)

https://web.archive....z.com/dreamkor/ (Joseph)

https://web.archive....om/linainverse/ (Sandrine)

 

C'est surtout pour les nostalgiques du web des années 2000...

Merci merci MERCI pour vos retours! J'ai commencé à rédiger une petite réflexion bilan que je posterai dans « KOR en 48 semaines ».

Dans la série, il y a au moins 3 ou 4 situations où Hikaru débarque au pire moment, et interrompt l'action en cours. Et à chaque fois je faisais allusion à l'hélicoptère de l'épisode de l'île déserte. Le « Zut, trop tard » c'est donc la pensée d'Hikaru quand elle débarque en hélico APRÈS le baiser final.
Mais comme Punch me la déjà dit, les blagues c'est plus marrant quand on n'a pas à les expliquer!

Scène poste-crédit 2 (à ne lire qu'après les deux posts précédents)

 

"- Zut, trop tard."

Scène post-crédit (à ne lire qu'après le post précédent)

 

 

 

"- Ouf, je suis tellement rassuré de t'avoir retrouvée. Je croyais que j'avais complètement foutu le passé en l'air, qu'on se retrouverait dans un univers parallèle, ou pire, que tu t'habillerais en hoodie et en jeans baggy jusqu'à la fin de tes jours...
- Allons, il ne fallait pas t'inquiéter comme ça, je ne risquais pas grand chose...
- Mais quand même, je regrette un peu que notre premier baiser ait lieu au pied de cet arbre, et pas dans le grand escalier, là où on s'était rencontré et on s'est gentiment disputé sur le nombre de marches : ça aurait eu plus de sens. Et puis... que va-t-on dire à Hikaru?
- Hikaru, Hikaru... Mais... de qui tu parles? Je ne connais aucune Hikaru, enfin... à part cette insupportable gamine en 5ème avec qui je jouais quand j'étais gamine. Et qu'est-ce que tu racontes? On s'est rencontrés en classe! Et on ne s'est jamais disputé sur le nombre de marches du grand escalier!
- Hein?
- De toute façon, je les ai comptées plein de fois, les marches du grand escalier : il y en a 109."

 

En production, on trouve ça cool, les épisodes à suite, parce qu'on peut commencer par 3 minutes 30 de réut de flahback et de générique.

 

Minyuusaku est tombé de vélo et pleure. (Notez que c'est un vélo à roulettes et qu'il roulait sur un terrain impeccablement plat et sans obstacle). Après avoit appliqué sa méthode habituelle pour qu'il arrête de pleurer (lui taper dessus), Minikaru adopte une nouvelle stratégie : la compassion. J'aime bien cette scène : elle est pleine de tendresse et Minikaru est choupinette.

 

Madoka se demande ce que Kyosuke fait ici : elle explique qu'elle était avec son grand-père en haut du grand escalier et qu'elle s'est tout à coup retrouvée sous le grand arbre.

 

 

"- Et il a fait quoi? Il t'a poussée dans l'escalier? Ou il t'a frappée violemment?
- Hein, quoi? Mais non, pas du tout! Il était un peu creepy mais il a été très gentil. Pourquoi tu penses qu'il aurait fait un truc pareil?
- Euh, non pour rien..."

 

Minikaru passe alors en courant devant Kyosuke et Madoka, et croit reconnaître en la jeune fille la grande sœur de son amie. (Et je vous mets pas l'image mais on voit bien au premier coup d'oeil sous la jupe que l'animateur de Minikaru a déjà bossé sur toutes les séries des Magical Girls du Studio Pierrot et qu'il a chez lui l'intégrale des "Martine").

 

Madoka est sidérée car pour le coup, elle reconnait très bien Hikaru toute petite. Et au moment où Kyosuke s'apprête à lui donner une explication très claire ("Ah? Euh... non... Ahah, que..."), cut sur le présent.

 

Le grand-père et Kazuya jouent à un jeu 3D qui ressemble (fast and) furieusement à Gran Turismo sur PS5 (les avantages du voyage dans le temps.) Eux n'en ont rien à faire mais les autres membres de la famille et les amis s'inquiètent de l'absence Madoka et Kyosuke. Hikaru, qui a entretemps laissé tombé la stratégie de la compassion, s'énerve alors contre Yuusaku.

 

"-Oui, OUI! Après toutes années d'entraînement acharné, je suis ENFIN parvenu à esquiver son poing démoniaque."

 

C'est alors que Kazuya mets les peids dans le plat en suggérant que les deux toutereaux se sont enfuis ensemble. Même si les soeurs Kasuga rattrappent in extremis la situation, on sent bien au rire forcé d'Hikaru qu'elle n'est pas tout à fait rassurée. Et ce n'est pas non plus la première fois que Kazuya lui révèle la vérité...

 

Sur ce débarquent dans l'appartement Komatsu et Hatta : la scène donne l'impression qu'ils n'ont pas vu les soeurs de la journée alors qu'ils étaient déjà là quelques heures plus tôt à chiner dans les fripes de Madoka. Irritées par tant d'indélicatesse, Kurumi et Manami envoient sur eux l'abominable J en mode berserk.

 

 

"- J'espère quand même que le fait d'avoir bousillé le chantier dans l'épisode précédent n'a pas eu d'impact sur le continuum spatio-temporel."

 

Pendant ce temps, nous assistons au coup de foudre de Ushiko et Umao, qui se livrent ici au plus long échange d'informations nouvelles de toute leur fougueuse relation. Il est évident que, coquette, Ushiko a volontairement laissé tomber son mouchoir pour se faire aborder...

 

Kyosuke ne peut plus reculer et avoue enfin à Madoka qu'ils sont dans le passé et qu'il a des pouvoirs paranormaux. Madoka ne semble guère surprise : au-delà de tout ce que l'on peut lire dans la célèbre réflexion "Madoka sait" de JérômeActarus (à laquelle j'adhère complètement), Madoka est très ouverte à l'existence du paranormal. L'ironie de la situation est que Kyosuke s'inquiète depuis le début du fait que Madoka apprenne l'existence de son Pouvoir... alors qu'au final, elle n'y accorde quasiment aucune importance, en tout cas beaucoup moins que la révélation de ses propres sentiments. On s'inquiète toujours trop du regard des autres...

 

 

"- Ah. Et donc tu peux nous ramener dans le présent?

- Euh... techniquement oui, je connais bien une méthode... mais elle est très douloureuse et je ne pense pas qu'elle marche sur toi.
- Flûte, c'est contrariant parce que je devais partir aux États-Unis rejoindre mon père qui est malade. En même temps, je suis bien en avance pour mon vol maintenant... Mais du coup, comment on va faire pour rentrer?
- Ben j'imagine qu'il faut qu'on attende que mon grand-père se rappelle qu'il nous a envoyé ici, mais en ce moment, ça va pas fort, je te raconterai.
- Mais... j'y pense, ce pouvoir de voyager dans le temps, c'est quand même bien pratique. Tu t'en es déjà servi pour régler des situations? Par exemple entre Hikaru, toi et moi?
- J'ai subitement faim tout à coup! Je vais aller nous chercher à manger."

 

Et donc, moment clé : Madoka révèle ses sentiments. En général, dans les films, c'est à ce moment qu'on s'embrasse, mais là... non. Au lieu de ça, Kyosuke la serre dans ses bras et pleure comme un homme. J'ai beau avoir revu la scène plusieurs fois, je ne comprends pas trop pourquoi : en général, quand une fille nous avoue ses sentiments, ça a plutôt tendance à nous transporter de joie! Alors certes, elle lui dit qu'elle doit partir aux US : mais le moins qu'on puisse dire, c'est qu'elle ne présente pas trop ça comme quelque chose de certain et définitif...

 

Voilà, VOILA, je le savais  : à CHAQUE épisode elle fait le coup!

 

Donc, Kyosuke part chercher à manger pour éviter une conversation difficile. Mais en descendant l'escalier quatre à quatre , il trébuche, tombe la tête la première et meurt sur le cou... ah non.

 

"- Tiens, je n'avais jamais remarqué cette volée de 10 marches étroites en haut de l'escalier. Pfff, ça fout tout le décompte en l'air..."

 

A sa grande surprise, Kyosuke se retrouve dans un roller coaster. Il s'agrippe à une Hikaru échevelée qui a le même caractère affable qu'au début de la série : mais celle-ci ne semble pas le reconnaître, pas plus que le BG assis à côté d'elle... qui n'est autre que Yuusaku!

 

"-Mais enfin Hikaru, tu ne me reconnais pas? Tu étais folle de moi pourtant! Tu n'aurais pas un ballon et un panier de basket, que je te montre un truc?"

 

Mais Hikaru est peu sensible aux talents de basketteur de Kyosuke, et elle demande à son Darling de le pulvériser. Kyosuke n'a d'autre choix que de se téléporter, et... fin de tournage pour Hikaru et Yuusaku!

 

Tout va de mal en pis pour le pauvre Kyosuke, qui se téléporte sur le pare-brise d'une voiture en route, le brise, bascule en avant et meurt sur le cou... ah non. Stupéfaction, à l'intérieur du véhicule se trouvent Hatta et Komatsu, déguisés en policiers!

 

"-It's fun to stay at the Y. M. C. A.!!"

 

Mais non, ce sont réellement des policiers et ils le poursuivent dans les rues, en lui tirant dessus, preuve que l'on est bien dans une dimension parallèle absurde, et pas du tout dans la vraie vie.

 

Kyosuke se réfugie alors chez lui, mais il subit le même accueil de la part de ses supposées soeurs et de son supposé chat. Il comprend alors, en regardant les panneaux dans la rue, qu'il se trouve dans le présent, mais dans un univers parallèle! Un univers de violence et de haine, qui n'a pas été, comme le nôtre, adouci par la diffusion de "Mon voisin Totoro", car le film a été banni par le gouvernement, et Miyazaki déplacé dans un camp de rééducation Disney.

 

Chatbus interdit

 

Kyosuke panique : il réalise qu'il a laissé Madoka dans le passé et se rappelle des paroles de son grand-père.

 

 

"- ... alors vous provoquerez une rupture du continuum spatio-temporel et vous disparaîtrez totalement.
- Ah mais c'est horrible, Grand-père! Ça veut dire que ce serait hyper dangereux et irresponsable d'envoyer quelqu'un dans le passé à un lieu et à un endroit où il a toutes les chances de rencontrer son soi du passé. Surtout une personne non accompagnée, sans Pouvoir et qui ne connaitrait pas les règles de voyage dans le temps!
- Oui, tout à fait."

 

Kyosuke a alors cette terrible vision! (qui, je dois dire, m'avait terrifié quand j'étais môme... surtout l'air réjoui de Minidoka pendant toute la désintégration de son futur soi.)

 

"- Hihi, c'est rigolo."

 

Il se dit que même si son grand-père sénile lui raconte souvent de la merde, il doit quand même absolument revenir dans le passé de l'univers non parallèle pour prévenir cette catastrophe. En panique, il hurle alors "Ayukawa" dans la rue... et celle-ci lui répond.

 

Exemple de ce qu'il ne faut absolument jamais faire sous peine de rupture du continuum spatio-temporel

 

Kyosuke se retourne : Ayukawa est là, devant ses yeux! Et il est devant l'ABCB, sans même sans être rendu compte!

 

Et le platane quantique à la barrière duquel il s'agrippait un instant auparavant a disparu, alors qu'il n'a pas bougé d'un centimètre.

 

Ayukawa (on va l'appeler Mad Oka parce qu'elle vit dans un univers post apo) l'accueille avec animosité. Mais au moment où Kyosuke s'apprête à lui demander de lui passer un chapeau rouge et un escalier pour lui montrer un truc, les inspecteurs Komatsu et Hatta débarquent à sa poursuite. Mad Oka cache alors le jeune homme dans l'ABCB et protège ses arrières.

 

Kyosuke n'est cependant pas au bout de ses peines car des moteurs de moto vrombissent à l'extérieur avec un bruit menaçant.

 

"- Ce sont des renégats, qui se révoltent contre l'ordre établi. Nous partageons les mêmes idéaux, mais ils me détestent parce que je préfère Ponyo."

 

Pendant ce temps, dans le passé de l'univers perpendiculaire (=non parallèle), Madoka rencontre Minidoka, qui depuis l'épisode précédent une demi-heure plus tôt s'est remise en short et en hoodie, et a laissé son chapeau rouge.

 

"- Ouais je voulais changer de look pour plaire à mon amoureux, mais j'ai eu que des emmerdes après ça alors j'ai changé d'avis."

 

Celle de l'univers parallèle s'en tire beaucoup moins bien. Si elle se défend vaillamment contre les voyous, elle est obligée de se rendre quand Kyosuke est menacé : comme quoi, elle est déjà un peu sous le charme. Mais surtout, on se rend compte que la chef du gang adverse n'est autre que Yukari herself!

 

"- Vas-tu abjurer ta foi et enfin reconnaître que c'est Totoro, le plus kawai?"

 

Pendant ce t... (C'est fatigant ces allers-retours) Madoka est en grande discussion avec Minidoka :

 

"- Alors, c'est bien compris? Tu laisses tomber Hikaru, elle va te saouler à la longue... Ah et puis apprends le piano plutôt que le saxo : finalement, j'aime pas."

 

Pendant ce temps, Mad Oka prend cher et se rêve dans un monde meilleur :

 

"- Ce qui faudrait, c'est créer une sorte de Comité, genre comité de censure, qui empêcherait ce genre de scènes horribles et violentes de se passer. Ça pourrait venir de France, d'ailleurs : beau pays, la France, le pays des Droits de l'Homme..."

 

Elle hurle, désespérée, mais est heureusement entendue par Kyosuke, qui passe en mode Tetsuo et part la sauver.

 

 

Son Pouvoir et sa détermination sont tels à ce moment que sa voix retentit dans toutes les dimensions, et prévient même la vraie Madoka, qui, prise d'un soupçon, refuse de toucher son homologue du passé.

 

"- Mais zyva! Je te dis que tu risques rien."

 

Pendant ce temps, dans la vraie réalité (pfuuu, c'est le bordel), le grand-père a semble-t-il aussi entendu la voix de Kyosuke et se dit qu'on a assez rigolé comme ça.

 

"- Moi je veux bien mais tu vas d'abord attendre 1. que je me rhabille 2. qu'on se mette en bas de l'immeuble. Ah, et puis tu vas m'apprendre la méthode de voyage dans le temps où on n'a pas besoin d'escalier et qui fait pas mal."

 

Mad Oka et Kyouske s'enfuient à moto, mais ce dernier s'accroche mal, tombe de la moto à 160 à l'heure et meurt sur le c... ah non. Non, il revient dans le passé, dans le grand escalier. Enfin, dans le passé de l'univers normal, pas celui de l'univers parallèle. (Suivez un peu, quoi...).

 

"-97. 98. 99. Et 100. J'en étais sûr."

 

Madoka rencontre Jingoro et se fait interpeler par Kazuya, qu'elle confond avec Minyosuke.

 

Je le savais! (Relisez mon commentaire de l'épisode 1! ) Trop meugnon...

 

C'est alors que Kyosuke débarque en mode panique, mais rassuré de voir Madoka saine et sauve. Il lui dit qu'il attendra son retour des US : c'est peut-être finalement bien pour cela qu'il pleurait tout à l'heure.

 

Kazuya leur propose de les ramener dans le présent.

 

 

"- Euh tu veux dire que... tu sais voyager dans le temps volontairement? C'est grand-père qui t'a appris?
- Ben euh, oui... la technique qui fait pas mal à la tête.
- HEIN?! Il y a une technique qui fait pas mal à la tête et il ne me l'a même pas apprise! Mais il se FOUT DE MA GUEULE !!
- Ah non non, Kyosuke-niichan, ne le prends pas mal. C'est juste que t'es pas très... doué."

 

Mais Kyosuke ravale son orgueil et se console en se disant que c'est une occasion unique de pécho Madoka. Il choisit donc le moment qui est le moins coûteux en animation nouvelle.

 

La scène finale est bien entendu magnifique, et je préserverai votre petit coeur romantique et vos souvenirs de jeunesse en ne la détournant pas.

Ah tu as vu clair dans mon jeu : oui j'aurai honte à me pointer devant vous sans avoir fini de « commenter » la série!
Alors oui, certes, Kyosuke l'évite (le sol), mais je maintiens que cela aurait bien utile à d'autres moments dans la série. Il n'était pas non plus obligé de tordre les barres de béton armé comme un sagouin, au mépris du travail épuisant de l'ouvrier de chantier besogneux.

Nous arrivons au diptyque final de la série. Ce sont des épisodes que j'adore et qui sont respectés par beaucoup de fans, donc je vais me livrer à une analyse assez sérieuse et réfléchie sur les voyages dans le temps et les univers parallèles, sans la moindre trace d'humour ou de détournement.

 

Non, je déconne.

 

Alors l'histoire commence par une scène surprenante : le début de la série. Je me rappelle qu'à l'époque où j'ai vu la série pour la première fois, j'avais commencé autour de l'épisode 10, et donc je n'avais jamais vu la fameuse scène de l'escalier. Elle est brièvement évoquée dans d'autres épisodes, notamment dans l'épisode 37 et j'avais bien compris à l'époque qu'il s'agissait de leur scène de rencontre : mais il y avait une sorte d'aura de mystère autour de cette scène que je n'avais pas réellement vue, et le début de ce 47 ème épisode m'avait laissé perplexe.

 

Dans une sorte de superposition de Schrödinger, semblant illustrer que deux réalités peuvent diverger dans deux univers parallèles différents, Madoka rattrape son propre chapeau. Cet effet est renforcé par l'effet de négatif photographique sur les yeux de Kyosuke, une nouvelle évocation du rapport de la série au cinéma et à la photographie : un négatif donne toujours un sentiment d'étrangeté, comme si l'on regardait une sorte de "monde à l'envers" (les amateurs de Stranger Things apprécieront), à la fois familier mais totalement étranger. Kyosuke reste sans voix devant l'apparition de la jeune fille, et on peut donc imaginer que ne se noue pas le fameux dialogue sur le nombre de marches.

 

Seulement voilà, à quoi correspondant cette scène? On ne le saura pas. Dans l'épisode 48, Kyosuke voyage bien dans un univers parallèle, mais on le verra, c'en est un très différent, dans lequel il n'existe pas du tout, pas celui qui nous est présenté ici donc.
Intuitivement, j'ai toujours ressenti une relation étroite entre la notion de cinéma et celle d'univers parallèle. Le cinéma, c'est le champ des possibles : tu peux changer le scénario, mais aussi l'éclairage, le cadrage, les répliques des acteurs, l'expression des acteurs pendant qu'ils disent les mêmes répliques, ou le montage, et tu racontes une tout autre histoire. Ce pouvoir est entre les mains du réalisateur (ou plus largement de l'équipe de réalisation) : les choix qu'il fait sont décisifs. Lui seul détermine, en fonction de ces choix, plus ou moins conscients (et avec plus ou moins de talent), l'univers dans lequel il transportera ses spectateurs. KOR joue souvent avec cela, transformant la série en film d'actions, en film romantique, en thriller horrifique ou en film noir. Par son formalisme (ses "passages au noir", ses fins photographiques, etc.), la série nous rappelle constamment ce qu'elle est : une histoire, un film. Et pourtant les situations et les personnages sont tellement "vrais" que je me prends à espérer, voire à croire que en un sens, le monde de KOR est réel, que Kyosuke, Madoka et Hikaru existent vraiment. Que cette histoire est effectivement située dans un univers parallèle, voire dans plusieurs (la série, Anohi ni Kaeritai ou le début de cet épisode) et que le lien entre ces mondes et le nôtre est... la pellicule.

 

************

"- Euh, Froz, on a déjà perdu les trois-quarts des spectateurs dans les deux premiers paragraphes. Faut remonter l'audimat, là.

- Ah euh, bon."

 

Kyosuke se réveille auprès d'un arbre, chatouillé par une Madoka facétieuse. Cet "arbre des souvenirs" sera au centre de l'intrigue des deux épisodes mais c'est quand même un choix assez étrange (on y reviendra dans l'épisode suivant). L'arbre fait partie de cette espèce particulière des arbres de Schrödinger puisque sa taille et son diamètre changent constamment.

 

"Mon seul ami, c'est cet arbre. Non, c'est celui-là. Oh et puis je sais plus, moi..."

 

 

Taquine, Madoka explique que c'est au pied de cet arbre qu'elle a rencontré son premier amour, et qu'ils se sont donnés rendez-vous ici-même 6 ans plus tard jour pour jour. Cela déstabilise complètement le pauvre petit ego fragile de Kyosuke, qui se voit déjà entrer en compétition avec l'amour de jeunesse d'une gamine de 9 ans. Sérieux? Pour celles et ceux d'entre vous qui avez des conjoints, vous êtes vraiment jaloux des amourettes qu'ils ont pu avoir quand ils étaient gamins?!

 

Et puis attends, c'est pas la petite jalousie, hein! Quand Hikaru lui parle du premier baiser de Madoka 6 ans plus tôt (à 9-10 ans donc), il s'imagine ça :

 

On le dit depuis le début, que Madoka est très mûre pour son âge.

 

 

Dans la VOSTF, Hikaru parle d'un grand chêne, et je ne sais pas ce qu'elle dit en japonais : mais ce qui est sûr, c'est que, vu son feuillage, cet arbre n'est pas un chêne. Après, on peut lui pardonner : c'est une histoire que lui a racontée Madoka, et entre ce que Madoka lui a dit et ses propres souvenirs, il peut y avoir des erreurs.

 

Retour chez les Kasuga, où l'on voit Jingoro en pleine battle de Pouvoir contre un chat en peluche. Et Jingoro peine à avoir le dessus : aah, les chats domestiques citadins...

 

Dans sa chambre Kyosuke rumine son absurde jalousie. Il doit porter des Airpods pro de 12ème génération parce qu'il n'entend même pas son grand-père rentrer de façon extrêmement bruyante et volubile. Mais, le scénariste ne recule devant rien et il utilise un forceps en titane pour enchaîner la suite de la scène.

 

 

"Tiens? Ce n'est pas la première fois que j'ai envie de dire à haute voix des trucs que je pense. Alors même que ce que je devrais logiquement penser, c'est plutôt "Mais c'était qui ce mec qu'elle a embrassé?". Et que les personnes qui pourraient éventuellement m'entendre sont probablement doués du pouvoir de télépathie."

 

A ses mots, le grand-père décide d'interpréter littéralement les paroles de son petit-fils et l'envoie dans le passé vers une mort certaine.
Ah oui, parce que 6 ans auparavant, le Green Castle était encore en construction : et comme le voyage dans le temps semble envoyer dans le temps au même endroit (on va laisser Einstein de côté pour cette fois-ci), Kyosuke fait donc une chute mortelle de trois étages. Le grand-père, si prudent sur la question des voyages dans le temps (nous y reviendrons), ne pouvait certainement pas ignorer les dangers inhérents à ce type de déplacement. D'autant, comme on l'a vu dans l'épisode de Noël, qu'il est tout à fait possible de se déplacer dans le temps ET dans l'espace.

 

J'adore la séquence de voyage dans le temps : on pourrait faire un arrêt sur image pour décrire toutes les scènes, mais j'ai un peu la flemme donc j'ai juste mis une image tirée de la séquence au hasard.

 

Mais non, le scénariste au forceps décide de faire vivre Kyosuke, qui ne comprend décidément rien à ce qui lui arrive. Sortant du chantier, il aperçoit une jeune fille de dos aux cheveux longs et châtains et... décide que c'est Ayukawa (en un sens, il a pas tout à fait tort.)

 

 

C'est vrai que la ressemblance est à s'y méprendre.

 

Il la suit et la voit rencontrer un inconnu, qu'elle embrasse langoureusement (au passage, vu que nous, on sait que c'est la sœur de Madoka, s'agit-il de son futur mari? Probablement pas : il ne semble pas porter de lunettes...)

 

Kyosuke s'enfuit alors, désespéré, et heurte violemment un Minyuusaku âge de 7 ans, qui explose en pleurs. Il se fait martyriser par une Minikaru sadique, ce qui nous révèle les dessous anciens et toxiques de leurs relation. Il n'a pas tort, Yuusaku : c'est vrai qu'ils iraient bien ensemble!

 

Pendant ce temps, dans le présent (quoi que ça veuille dire), Madoka reçoit un coup de fils des US : elle doit précipitamment partir là-bas parce que son père est souffrant!

 

J'ai comme un air de déjà-vu... Ah oui, je sais, elle fait croire à tout le monde qu'elle part, et à la fin elle ne part pas! C'est tellement sympa comme intrigue que c'est la troisième fois qu'ils l'utilisent dans la série. Ils ont même fait un jeu vidéo sur le thème.

 

 

"Oui bonjour, je suis Emma, de chez Japan Airlines, je vous appelle pour vous présenter notre tout nouveau programme de fidélité "No-show Platinum". Vous payez votre vol, mais nous ne faisons aucune réservation à votre nom, comme ça vous pouvez annuler librement. Et vous gagnez des miles que vous pouvez utiliser librement pour acheter un futur vol non réservé."

 

On a au passage une vue sympathique sur le tableau de photos de la chambre de Madoka, qui montre qu'elle en pince légèrement pour Kyosuke.

 

 

C'est le genre de photos qu'Hikaru verra dans ANK. Un détail que vous avez déjà remarqué : une figurine du chat en peluche que l'on a vu plus tôt. Y-a-t’il un message caché?

 

Petit focus sur le calendrier : le mois se termine par un 31. Même si l'épisode a été diffusé un 29 février, on peut imaginer qu'il s'agit du calendrier de mars 1988, pour continuer à respecter l'alignement entre la série et le calendrier de diffusion. Sauf que ça ne colle pas : sur les calendriers japonais, comme sur les américains, la dernière colonne correspond aux samedis. Or le 31 mars 1988 était un jeudi, pas un vendredi.

 

On observe cependant que l'une des photos est épinglée sur le calendrier : il est donc possible que Madoka ait commencé à épingler des photos dessus et n'ait pas bougé la page depuis. Sur l'année 1987- début 1988, le seul mois pour lequel le 31 tomberait un vendredi est celui de juillet 1987. Et juillet 1987, je n'ai pas besoin de vous rappeler que c'est un tournant capital dans la romance de nos deux héros : c'est assez cohérent qu'en rentrant de vacances d'une certaine île déserte, Madoka ait commencé à épingler un peu plus de photos d'un certain jeune homme...

 

Retour dans le passé : pour se faire pardonner, Kyosuke va offrir une glace aux deux Schtroumpfs. Oui, vous aviez remarqué le sub débile avec la pièce de 3,50 euros : je vous invite à relire "Le magot des Dalton" dans lequel un faux-monnayeur imprime des faux billets de 3 dollars avec inscrite comme devise "La loi récompense le contrefacteur"! Pour l'anecdote, la pièce de 500 yens a été introduite au Japon en 1982, principalement pour avoir une pièce de valeur plus élevée dans les bornes de vente automatiques.

 

Kyosuke réalise alors qu'il est en 1982, six ans auparavant (on ne fera aucune remarque sur son sens de la physionomie quand il a vu Minikaru et Minyuusaku : on va dire qu'on change beaucoup entre 7 ans et 13 ans...). Il se précipite alors vers le non chêne, laissant en rade deux gamins de 7 ans au milieu d'une rue bondée, après les avoir emmenés ici alors qu'ils jouaient tranquillement au parc.

 

Au même moment, dans le présent, Ayukawa annonce la nouvelle de son départ à ses amis en pleurs ("J'adore voir leur tête chaque fois que je fais ça." ) Hikaru est désespérée :

 

"Oui enfin à moins que je redouble ou que tu sautes deux classes, c'était quand même assez peu probable."

 

Hikaru se jette alors dans les bras de Madoka, en utilisant ses pouvoirs de passe-muraille pour traverser le comptoir qui la séparait d'elle.

 

 

Dans le passé, Kyosuke se livre à une séance de méditation horizontale au pied du chêne quantique. C'est alors qu'une chieuse vient lui caresser le nez avec un brin d'herbe, alors qu'il n'a rien demandé. Kyosuke, toujours aussi physionomiste, ne fait pas le lien, ne reconnait pas Madoka et pense même que c'est un garçon : c'est comme Sangoku, il faut qu'il fasse "paf paf" pour savoir.

 

Minidoka lui explique alors qu'elle vient jouer au foot contre cet arbre, "qui est son seul ami" (sympa pour Hikaru et Yuusaku, qu'elle connait et avec qui elle joue depuis toute petite.) et que donc il faut qu'il bouge de là s'il veut pas se prendre son ballon en plein tronche. Le respect des aînés...

 

C'est alors que débarque le club de foot voisin.

 

 

"- Ouais, dégage de là. Nous aussi on veut jouer contre cet arbre. C'est le seul adversaire qu'on arrive à battre. Parfois.
- Ouais, et on est aussi frustrés parce qu'on est très mal dessinés.
- Ouais, et on est tellement mauvais que même s'il n'y a qu'un seul collège dans la région, on a écrit "collège n°2" sur nos maillots.
- Ouais."

 

Mais Minidoka ne se laisse pas faire, et interceptant le ballon dirigée contre elle, elle le renvoie avec un magnifique tir de la feuille morte, dont s'inspirera Olivier Atton quelques années plus tard. Le club de foot n°2 se lance alors à leur poursuite.

 

Kyosuke est tenté de se servir de son Pouvoir pour se sortir de cette mauvaise passe, mais se rappelle des paroles de son grand-père qui le mettait en garde contre le fait de modifier le passé.

 

 

"- Houla, ça a l'air super dangereux, Grand-père! Ça veut dire que ce serait totalement irresponsable que d'envoyer quelqu'un dans le passé sans le lui dire et en lui laissant deviner tout seul à quelle époque il est.
- Oui tout à fait, Kyosuke, presque aussi dangereux et irresponsable que de ne pas prendre en compte le décalage spatial au moment où on voyage dans le temps."

 

Kyosuke se laisse donc faire, et lui et la jeune fille sont rapidement entourés par les 14 joueurs de l'équipe adversaire (on va dire qu'il y a des remplaçants.)

 

Retour dans le futur du passé : Madoka donne ses vieilles fringues aux sœurs Kasuga enchantées.

 

 

"Et tu penses qu'avec ce top mauve, Kyosuke me regardera un peu plus?"

 

Mais Takashi est tracassé : il manque quelqu'un d'important. Il interroge alors le grand-père en train de faire sa sieste :

 

 

"- Papy, elle est où, Mamie? Mamie, tu te souviens?
- ...
- Bon, j'appelle l'EHPAD demain matin première heure."

 

Dans le passé, Minidoka est coincée au bord d'une falaise.

 

 

"- Ouais, et on a besoin d'un ballon par joueur parce qu'on n'arrive pas à faire des passes.
- Ouais, et parce qu'on en perd beaucoup aussi."

 

Mais un ultime ballon la précipite dans le vide. Par réflexe, Kyosuke se téléporte alors pour la sauver, en faisant des éclairs pour changer parce que c'est plus classe.

 

Ah, et il peut voler aussi. C'est assurément très utile pour amortir une chute de trois étages. Ou pour ne pas tomber du haut d'un escalier. Ou pour sauver un être cher quand on tombe d'un pont branlant ou de la terrasse d'un collège.

 

Finalement, Kyosuke profite de l'inconscience de Minidoka pour faire "paf paf" (enfin plutôt "squich squich") et découvre que c'est en fait... une fille! (Aaah, les années 80... c'est une autre époque, on va dire.) Il en est très surpris, d'autant que dans sa vision patriarcale, les filles portent plutôt des jupes et des cheveux longs. Minidoka croit alors comprendre pourquoi il est attiré par sa sœur, qui a exactement le même look : et c'est à cet instant que Kyosuke comprend que c'est Madoka qui est en face de lui! (En termes dramatiques, ça s'appelle l'anagnorisis, la découverte tardive d'une identité que l'on n'a pas su percevoir de prime abord : voilà vous avez appris quelque chose, ne me remerciez pas.)

 

De retour au futur antérieur, Madoka monte les escaliers 4 à 4 pour tenter de trouver Kyosuke avant de partir aux US (et en général, quand elle fait ça, il est en haut des escaliers.) Mais elle ne tombe que sur le grand-père, qui lui conseille de se jeter du haut des marches pour remonter dans le temps.

 

"Allô monsieur Kasuga, oui on a retrouvé votre beau-père, il est en train de terroriser une jeune fille. Oui oui, on le ramène à l'établissement. Par contre vous nous autorisez à utiliser une seringue hypodermique? Parce que la dernière fois on y allé frontalement et ça s'est pas bien passé."

 

Pendant ce temps, dans le plus-que-parfait, Kyosuke est exactement au même endroit, avec la même idée. Il hésite à se jeter du haut des marches : heureusement Minikaru arrive pile au bon moment pour le pousser, parce que c’est rigolo. Mais Kyosuke a à peine le temps de dire "aïe" que Minyuusaku arrive en pleurant (tout petit déjà, c'était une tête à claque.) : Madoka s'est faite enlever par le collège n°2!

 

Si elle n'a pas eu le temps de se faire pousser les cheveux, elle s'est déguisée en fille : mais les voyous l'ont quand même reconnue sans même faire "paf paf" et l'ont ligotée. Ah les rascals. Mais Kyosuke arrive et sauve la situation in extremis, révélant son Pouvoir à une multitude de personnes.

 

"Tu n'aurais jamais dû détruire C-16 : tu vas me le payer, Cell!!"

 

Dans l'agitation, Madoka a perdu son chapeau. Kyosuke propose de lui en racheter un autre avec ses pièces de 3,50 euros : et il se trouve que le chapeau que préfère Madoka est le fameux chapeau de paille rouge du premier épisode! (OK, je surjoue un peu la surprise). Cette incroyable révélation vient bouleverser la compréhension de la série mais ce sujet a déjà été largement débattu sur le forum donc je n'y reviendrai pas.

 

Par reconnaissance, Minidoka fait un bisou à Kyosuke et s'en va en lui demandant s'ils se reverront. Elle s'enfuit sans écouter sa réponse mais Kyosuke se rappelle des paroles de Madoka et l'interpelle au loin en lui donnant rendez-vous dans 6 ans. Mais la donzelle n'entend rien, changeant leur destinée et le continuum espace-temps à tout jamais.

 

"RAPT, lalala..."

 

C'est alors qu'apparait du néant, la vraie Madoka, dont on devine qu'elle a été projetée dans le passé par le grand-père!

 

 

"Honnêtement à cet instant, j'ai hésité : j'aurais pu aller chercher mon petit-fils pour le ramener à sa copine. Mais c'était beaucoup plus marrant de renvoyer une noob complète dans le passé! Va-t-elle provoquer par inadvertance un paradoxe temporel qui mettra fin à son existence ainsi qu'à celle de l'Univers tout entier? Vous le saurez dans le prochain épisode! Ouuuh, j'en frissonne d'excitation!"

 

J'arrive après la guerre mais le 22 juin est bon pour moi aussi! (ce qui me permettra de ENFIN rencontrer Tcv! )

Merci merci, à tous! Je laisse chacun s'imaginer si je ressemble plus à Schwarzy ou à De Vito (enfin pour ceux qui ne me connaissent pas de visu...)

- Monsieur Owl, monsieur Owl!
- Oui Edward, mon fidèle majordome? Pourquoi tant d'agitation?
- Vous avez reçu une missive prioritaire du KORmité!
- Ah. Voyons voir cela :

 

"A sa Seigneurie F.Owl,
nous avons retrouvé trace dans les archives de l'Empire un engagement formel de votre arrière-arrière-grand-père de rédiger une exégèse de l'ensemble des épisodes de la Série Sacrée. Malheureusement, votre aïeul ne fut pas en mesure de remplir cet objectif. Il consacra le reste de sa vie à œuvrer sur la traduction du Saint Jeu et ne put seulement commenter que les 45 premiers épisodes de la série. Nous comptons sur votre diligence pour achever l’œuvre de votre aïeul et ainsi, satisfaire son engagement et laver son honneur.
                                Longue vie à CyberFred V,
                                Le KORmité

 

PS : dans l'hypothèse improbable d'un refus de votre part, nous serions dans l'obligation de signaler ce comportement déviant à la KP, et de vous retirer l'ensemble de vos privilèges."

 

- Par Saint Yuusaku, quelle histoire! Qu'allez-vous faire, Monsieur Owl?
- Je vais bien être obligé de me plier à cette injonction. Nul n'a envie d'avoir maille à partir avec la KOR Polizei. Le dernier dissident connu a été condamné à écouter "Girigiri Love" en boucle jusqu'à ce que la mort ou la folie l'emporte. C'est ça, ou les camps de rééducation : mais c'est presque pire...
- Mais vous ne pouvez tout de même pas rédiger un pamphlet en l'honneur de la Série Maudite! C'est inique! Vous êtes le chef de la Résistance!
- Je le sais bien, Edward, je le sais bien. Mais l'AntiKOR est entièrement financée par la fortune héritée de mon aïeul, et je ne dois ce privilège qu'au fait de rester dans les bonnes grâces du KORmité. C'est le seul moyen d'utiliser dignement cet argent souillé, gagné au prix du sang du peuple au moment de la fondation de l'Empire.
- Tout de même, qui aurait se douter à l'époque que les essais ratés du professeur Punch, premier du nom, conduiraient à la création de KORGPT, l'intelligence artificielle fanatique qui renversa l'Ancien ordre mondial?...
- C'était impossible à prévoir, et je pense que même mon ancêtre n'aurait pas souhaité une telle dévotion dédiée à une seule série. J'ai lu dans ses écrits qu'il aimait bien Evangelion et Saint Seiya aussi.
- Monsieur! Mais vous savez bien qu'il est interdit de prononcer les noms d'autres séries! Si on nous entend...
- Tu as raison, soyons prudent. Et de toute façon, il faut que je me mette à l'ouvrage. Va donc me chercher l'édition Blu-Ray de Dybex, elle doit être dans la bibliothèque. Je ne me rappelle pas très bien de l'épisode 46...
- Vous ne préférez pas l'Inférence Télépathique?
- Non, je préfère regarder la série telle que mon ancêtre l'a vue.
- Alors dans ce cas, préférez l'édition DVD d'ABProd. L'édition Blu-Ray de Dybex n'est sortie que 37 ans après sa mort."

 

 

L'épisode commence sur les pistes : nos amis sont partis fêter l'approche de la cérémonie de fin d'année en passant quelques jours aux sports d'hiver. Comme toujours, Madoka excelle dans ce nouveau domaine dans laquelle on ne l'a jamais vue s'exercer. C'est agaçant, n'est-ce pas?

 

"- Monsieur, qu'est-ce que cette chose blanche sur laquelle ils glissent?
- Ça s'appelle de la neige, je crois. Mais on n'en voit plus de nos jours."

 

Pendant ce temps, Kyosuke débute, et subit les railleries de Yuusaku. Celui-ci s'élance sur la piste pour impressionner Hikaru, mais ne réussit qu'à se gameler de façon impressionnante.

 

"Monsieur Hino, ce qui ne va pas c'est le planté du bâton."

 

A l'arrivée, Kazuya le prend en pitié et lui envoie un message télépathique pour le guider dans son approche d'Hikaru. Yuusaku, crédule, croit entendre la voix de dieu. Mal lui en prend car il n'existe pas plus démoniaque que l'âme noircie de Kazuya...

 

De retour à l'hôtel, Kyosuke et Kazuya se dirigent vers leur chambre. Et c'est là que Kazuya décide de jouer un tour pendable : il modifie le numéro de leur chambre pour faire croire que à son cousin qu'il s'agit de celle des filles et l'encourager à entrer dans la chambre suivante!

 

"- Ah, écoute, j'suis pas fou : sur la porte il y a écrit "10". C'est mes yeux ou quoi?
- J'crois qu'ça doit être tes yeux.
- Ah oui, c'est mes yeux, oui."

 

On constate une évolution du personnage de Kazuya. Dans le premier épisode dans lequel il apparaît, il utilise ses pouvoirs pour arranger les affaires de son cousin avec Madoka, même s'il s'y prend avec la délicatesse d'un rouleau-compresseur. Par la suite, il agit plutôt par intérêt personnel : cherchant soit à savoir ce que cela fait d'être à la place des grands, soit à éviter un rendez-vous chez le dentiste. Mais là, Kazuya a passé un autre stade : il agit par pure perversité maligne, juste pour le plaisir d'observer le chaos.

 

 

"Some men just want to watch the World burn."

 

Kyosuke entre donc dans "la chambre des filles". Mais... quelles filles? Seulement Madoka et Hikaru a priori : on apprendra plus tard que les jumelles sont dans une autre chambre. Mais alors... que fait Jingoro ici? Il devrait être soit dans la chambre de Kyouske et Kazuya, soit dans celles des jumelles, non? Lui aussi s'est trompé de numéro?

 

Kyosuke commence à se déshabiller mais entend la douche et réalise qu'il n'est pas seul dans la chambre. Il se demande alors s' "il y a déjà quelqu'un?" et entrouvre la porte de la salle de bain.

 

Euuuuuuuuh.... Quelqu'un est en train de se DOUCHER et tu sais que ce n'est pas Kazuya parce qu'il est reparti! Tu penses pas qu'il serait plus courtois de frapper à la porte que d'aller mater? Et encore là, tu as de la chance, tu es tombé sur Madoka. Mais pour autant que je sache, ça aurait pu être Komatsu, Hatta, une de tes sœurs ou un/e inconnu/e!

 

Kyosuke ne comprend rien et se fait des films.

 

"Kasuga, fais ce que tu veux..." C'est marrant, il me semble avoir vu une scène similaire 247 fois ces dernières semaines, mais je ne me rappelle plus où.

 

C'est alors qu'Hikaru entre en trombe dans la chambre 11! Stupéfaction! Mais heureusement il s'agit de la fausse chambre 11 et elle ne surprend pas Kyosuke en caleçon mais Kazuya à poil. Celui-ci est très gêné même s'il ignore encore qu'Hikaru a une sorte de curiosité malsaine pour les petits garçon tous nus (parce que c'était Kyosuke qui était dans son corps la dernière fois).

 

La scène qui suit est hilarante, l'une des plus drôles de la série : je ne l'ai découverte que sur le tard, avec la VO, car elle était naturellement censurée dans la VF

 

Hikaru se dirige donc vers la vraie chambre 11. Entretemps, Kyosuke s'est fait surprendre par Madoka en serviette. Entendant l'arrivée de son amie, elle entraîne alors le jeune homme dans la salle de bains, parce que..... euh...?

 

Ça aurait été carrément plus simple d'accuser Kyosuke d' "ecchi" devant Hikaru que de se mettre dans cette situation compromettante!

 

Hikaru est surprise de ne pas y trouver Madoka. Mais au moment où elle entre dans la salle de bain (sans frapper : mais décidément, ils ont été élevés où, ces gosses!) , les jumelles débarquent.

 

"Oh, c'est incroyable, ta chambre aussi a de grossières erreurs de perspective et de proportions!"

 

Puis, les jumelles vont aussi dans la salle de bain pour la comparer à celle de leur chambre. Elles s'exclament alors "AAAAAAAAH!! C'est pareil ici aussi."

 

Oui, je sais, c'est incroyable.

 

C'est d'autant plus incroyable que la MÊME salle de bains change de configuration d'une scène à l'autre!!

 

Dans la première image, les toilettes sont... sous l'évier (!), qui est désaxé par rapport au miroir (!!) et à cheval entre la zone carrelée et la zone où le mur est nu.

 

 

Dans celle-ci, on a retiré la colonne de douche et les anneaux du rideau. Et le carrelage dépasse si peu qu'il serait impossible d'y coller le miroir. Par contre on a bien remis les toilettes sous leur réservoir (ouf!)

 

Ah, et rappel : le rideau est semi-transparent.

 

Et dans celle-ci, le mur carrelé a été rallongé et l'évier est bien complètement sur la zone carrelée. (et le raccourci de Kyosuke est raté: c'est dur, les raccourcis, hein?)

 

Davidu Gudoinofu : "Ca va, c'est qu'une salle de bain! Qui c'est qui va regarder si c'est cohérent d'une scène à l'autre?"

 

Les jumelles sont alors interpelées par Komatsu et Hatta, qui les informent qu'il y a une discothèque dans l"hôtel!

Tout le monde quitte la chambre sauf Hikaru, qui voit Jingoro se débattre avec des vêtements. Kyosuke se rappelle alors qu'il les a laissés sur le lit.

 

Apparemment Kyosuke n'est pas le seul à avoir laissé des vêtements sur ce lit car Jingoro se débat avec un gilet noir qu'il n'a jamais enlevé! Plus tôt, on voit distinctement Kyosuke retirer son blouson, sa chemise, son marcel et son pantalon.

 

Kyosuke, paniqué, fait alors "miaou", ce qui est profondément débile. Hikaru entend bien que cela vient de la salle de bains, qu'elle ouvre à nouveau. Mais Kyosuke et Madoka se sont réfugiés dans le fond de la baignoire. Hikaru pense alors avoir entendu Jingoro et quitte la chambre.

 

"Cette fois-ci, j'crois que je vais conclure."

 

Petit passage à la discothèque, où nos amis s'amusent.

 

C'est assez rare que les figurants soient bien dessinés, mais celle-ci est très jolie!

 

Après une ultime scène, Madoka et Kyosuke se rhabillent : Kyosuke en profite pour enfiler le gilet noir miraculeusement apparu. Mais dans l'escalier, Hikaru réalise que cette histoire de miaulement n'était pas très crédible et revient dans la chambre. Madoka et Kyosuke n'ont alors d'autre choix que de sauter par la fenêtre!

 

 

Et j'allais faire un commentaire sur le fait qu'on voit le rideau s'envoler alors qu'il est visiblement attaché l'instant d'avant, mais on voit que Madoka pousse sur l'attache au moment où elle se fait surprendre : joli geste d'animation.

 

Par contre il aurait aussi fallu remettre le miroir qui était sur la commode dans les scènes précédentes...

 

Discrètement, Madoka et Kyosuke s'extraient de la neige, essaient de ne pas se faire voir par Hikaru, intriguée que la fenêtre soit ouverte, et s'enfuient vers le téléphérique.

 

Attends : HEIN? Mais pourquoi ils font ça? C'était pas plus simple de revenir par l'entrée principale de l'hôtel et de rejoindre les autres à la discothèque ni vu, ni connu en inventant un prétexte bidon? D'autant que pendant toute la suite de l'épisode ils vont se demander si les autres ne vont pas s'inquiéter, si Hikaru ne va pas avoir des soupçons de ne pas les voir tous les deux, etc. Pourquoi s'être donnés tant de mal si c'est pour tout faire foirer à la fin?!

 

Hikaru s'installe sur le balcon. Euuuuuuuuuh, mais il n'y a pas de balcon dans la chambre, sinon Kyosuke et Madoka seraient tombés dessus!

 

Et non, il n'y a effectivement pas de balcon dans la chambre, mais il y en a sur le devant de la façade. Probablement accessible depuis le couloir, puisque Yuusaku y rejoint Hikaru.

 

Sauf que :
- on ne voit aucun accès à ce balcon dans le couloir où passent Kyosuke et Kazuya.
- dans la vue générale, les balcons ont une rambarde avec des rondins croisés alors qu'il n'y a que des rondins transverses dans la vue où Hikaru s'y repose.
- Et alors, les fenêtres, c'est le bordel : un coup, c'est 8 carreaux par fenêtre, un coup, c'est 6, un coup, c'est 10, un coup, c'est 12. Ça doit être ce qu'on appelle une licence artistique...

 

 

Yuusaku essaie donc à nouveau de conclure avec Hikaru. Il entend alors la voix de dieu.

 "Alors si je peux me permettre de te donner un conseil, c'est : oublie que t'as aucun chance, vas-y, fonce. On sait jamais, sur un malentendu, ça peut marcher."

 

 

Kyosuke et Madoka se sont donc réfugiés dans le téléphérique pour regarder la descente en flambeau. C'est alors que le technicien alcoolique en charge de la remontée arrête tout sans même vérifié que tout le monde est descendu (oui, il est bourré.)

 

 "C'est goûtu, ça a du retour"

 

 

Kyosuke se réjouit alors de cette occasion d'être "seul avec Ayukawa".

Mais mon cher Kyosuke, tu es déjà seul avec Ayukawa! Sauf que là, tu es coincé dans un téléphérique en panne.

 

"Ah, j'sais pas pourquoi, mais j'ai l'impression qu'ils viendront pas, moi. Bon dans 10 minutes, je nous considère comme définitivement perdus."

 

Pendant ce temps, à la discothèque, on continue de servir de l'alcool à des mineurs, et tout le monde semble trouver cela très drôle. Kazuya est allé se coucher tout seul, puisque c'est normal de laisser se débrouiller seul un enfant de 5 ans pendant que les proto-adultes qui sont censés l'avoir en charge s'arsouillent au sake.

 

"QUAND TE REVERRAI-JE, PAYS MERVEILLEUX?"

 

 

Madoka s'inquiète : ils vont peut-être être coincés ici toute la nuit! Et surtout, leurs amis vont s'inquiéter!

 

Non.

 

Kyosuke tente alors le tout pour le tout : il se télép... Ah non, il essaie de faire avancer un téléphérique de plusieurs tonnes avec le Pouvoir, mais ne parvient qu'à exploser la vitre, ce qui a pour effet d'accélérer le refroidissement de la cabine.

 

Madoka et lui se réfugient alors sous une couverture de survie.

 

Kyosuke tente alors le tout pour le tout : il se télép... Ah non, il essaie de contacter son cousin par télépathie alors qu'il sait pertinemment qu'il n'a absolument aucun pouvoir de télépathie.

 

La température chute. Engourdie par le froid, Madoka sombre dans l'inconscience.

 

Kyosuke tente alors le tout pour le tout : il se téléporte. Ah non, ça marche pas parce qu'il a utilisé tout son Pouvoir a faire des trucs inutiles et hasardeux.

 

Et c'est la fin de la série.

 

***********

 

Mais non, miracle! Car le lendemain, dans l'hôtel qui a encore changé de fenêtres pendant la nuit, Madoka et Kyosuke se réveillent dans la chambre 10. Kazuya les a sauvés pendant la nuit, on se demande bien comment.

 

Oui, le petit garçon de 5 ans! Et alors que tous leurs amis et sœurs (!) ne se sont inquiétés de rien. Brave Kazuya, on en oublierait presque que c'est une engeance de Satan.

 

L'épisode se termine par une course poursuite de Kyosuke et Kazuya, le grand ayant certainement compris les manipulations du petit. Ce dernier se réfugie alors auprès de Madoka.

 

Profite, profite, dans 10 ans tu ne pourras certainement plus faire ce que tu es en train de faire là...

 

"- Voilà, c'est terminé. Edward, envoie-tout cela au KORmité, et on n'en parle plus. Cela les fera patienter dans l'attente des deux derniers épisodes. Puis prépare la voiture, je vais aller faire un tour.
- La Tesla, Monsieur?
- Non, Edward, l'autre voiture."

Oui oui, je suis toujours vivant!

 

Alors d'un point de vue logiciel, il n'y a pas grand chose de plus à faire : je n'ai pas retouché les scripts qui permettent d'insérer les textes français dans le jeu parce que... ça marche. Au final, je comprends que les blocages que vous avez vécus sont plus liés au jeu lui-même qu'à un bug dans la version traduite : en effet, le jeu fait faire beaucoup d'aller-retours, ne déclenche certains événements que quand certaines actions ont été faites et ce n'est pas du tout intuitif. Mais ça, c'est le jeu, pas la traduction.

 

Et donc, à ce stade, j'attendais qu'on (collectivement) finalise la traduction afin de générer une nouvelle version du jeu. Si vous voulez, je peux faire une nouvelle version du jeu avec la traduction dans son état actuel : mais ça veut juste dire qu'il y aura toujours des sections mal traduites... Après, si ça peut donner du courage pour continuer la traduction, je le ferai!

 

Et oui, j'ai bien compris qu'il reste des caractères japonais : ça, je peux m'en occuper si on les repère tous mais ça va me prendre un peu plus de temps de les modifier à la main. Je n'ai pas l'impression que ce soit très handicapant à ce stade, c'est pour ça que je ne l'ai pas fait. Mais ce n'est pas compliqué...

 

Bref, à mes yeux, la priorité n°1, c'est la traduction du script en ligne : il faut avancer et on aurait besoin de japanophones pour certaines phrases. J'ai regardé : on a fait à peu près un tiers (il faut avancer à partir de la ligne 182756)

Et je te rejoins, Cyb, on a vraiment besoin de faire le jeu pour bien traduire : c'est dommage pour le spoil mais les générations futures nous remercieront.

Ma stratégie préférée : ne rien faire et attendre que le problème se résolve de lui-même ! En fait je suis en vacances donc je navais pas regardé plus que ça.
Bon et bien cest cool que vous soyez plusieurs à finir le jeu : ça me rassure sur le fait quil est jouable. Après, Cyb, je te rejoins complètement sur les problèmes de design pour ces vieux jeux des années 80. On voit bien la stratégie des développeurs daugmenter la durée de vie en ajoutant des trucs qui ne servent à rien comme faire 40 aller-retours ou aller dans un lieu précis (sans aucune indication du « pourquoi ») avant de débloquer la suite ou une action supplémentaire.
Maintenant il faut avancer sur une bonne traduction. Sur les caractères japonais qui restent, ne vous en faites pas : je sais comment corriger le problème, il faut juste les débusquer. Quand vous en trouvez un, je vous propose de les ajouter à la fin du script en ligne. Je men occuperai à mon retour.

Salut Cyb, peux-tu m'expliquer précisément ce qui ne marche pas dans la sauvegarde sur téléviseur? Suis-tu bien la procédure que j'ai décrite plus haut? (en insérant un "nouveau disque" sur BlueMSX). Fais-moi des copies d'écran si besoin.

Pour le miroir, je vais tenter cette semaine de refaire le jeu avec la soluce en main et regarder là où ça bugue...

Salut Cyb, j'ai regardé les fichiers que tu m'as envoyés. Ta sauvegarde SRAM est clairement corrompue... ce qui n'est guère surprenant. Je n'avais jamais testé les sauvegardes SRAM, seulement les sauvegardes sur disque, processus que j'ai décrit plus haut.

 

Si tu as tenté de faire une sauvegarde SRAM à un moment dans le jeu et que tu es reparti de cette sauvegarde plus tard, cela peut expliquer le comportement que tu observes. Je n'ai malheureusement pas de moyen simple de corriger le problème (j'ai assez largement "bousculé" le code, ce qui explique pourquoi les SRAM ne marchent pas top).

 

Je ne peux donc que t'encourager à faire dorénavant des sauvegardes sur disque. Dans tous les cas, tu es obligé de repartir du début du jeu. Peut-être attends un peu que la traduction ait progressé...  

@Tcv : et un truc tout con, en te relisant. Je lis que tu insères le disque dans le lecteur A et que tu fais un reset. Mais si ton reset par défaut est un "reset complet", ça éjecte le disque du lecteur avant de reboot!

 

Il faut insérer le disque et faire "Emulation/lancer", c'est tout.

Tcv, quelques trucs à vérifier:

 

- Dans Options/émulation, vérifie que "MSX2" est bien sélectionné.

 

- Ouvre "Outils/éditeur de machine" et vérifie que ta configuration correspond aux catpures d'écran ci-dessous.

 

- Dans ton répertoire BlueMSX, vérifie que le .ini contient ceci

 

-

En jouant un peu sur la palette indexée, on a une image plus lisible mais en noir et blanc...

Les images avec la palette foutue:



















Y a plus qu'a retrouver la bonne palette de couleur ^^ Mais ce serait encore plus simple de retrouver l'image sur les blu ray de la série, de faire un screencapture pour avoir les images en bonne qualité

Excellent, Youvi, bien joué! Ça répond à un vieux mystère. Et oui, on est bien d'accord que ça ne vaut pas le coup de se prendre la tête à les extraire du disque!

As-tu essayé dinsérer le fichier CG.dsk dans le lecteur B?

Tu peux aussi un autre disque dun autre jeu, ou avec le jeu dorigine en japonais pour voir si le problème ne touche que la traduction.

Sinon, fais un clean install de BlueMSX (désinstallation+effacer le répertoire dorigine et tout ce que tu peux trouver ailleurs, dans AppData) par exemple, puis réinstaller avec la dernière version a jour qui correspond à ton CPU)

Fais le avec un lien WeTransfer ou Google Drive, ce sera plus simple.

@Cyb : es-tu allé voir Yuusaku au bord de la rivière? Moi j'ai réussi à passer ce moment, mais difficile de savoir ce que j'ai pu faire différemment... Et comme je n'ai pas de sauvegarde juste avant, si tu y retournes, essaye de sauvegarder dans le salon et envoie moi la sauvegarde, pour que je regarde.

 

@Tcv : Je n'ai pas essayé RU-MSX. Sur BlueMSX, ce que tu fais me semble correct. Ceci dit, à tout hasard, je t'ai mis le deuxième disque (CG.dsk), peut-être à mettre dans le lecteur B. Ce deuxième disque est pour moi un grand mystère : je l'ai récupéré mais j'arrive visiblement à faire le jeu sans m'en servir. Toutefois, à un moment, je l'avais mis dans le lecteur B pour voir...